Cinematic Overtures : How to Read Opening Scenes
A great movie’s first few minutes provide the key to the rest of the film. Like the opening paragraphs of a novel, they draw the viewer in, setting up the thematic concerns and stylistic approach that will be developed over the course of the narrative. A strong opening sequence leads the viewer to t...
Ausführliche Beschreibung
Gespeichert in:
| Autor*in: |
Insdorf, Annette [verfasserIn] |
|---|
| Format: |
E-Book |
|---|---|
| Sprache: |
Englisch |
| Erschienen: |
New York, NY: Columbia University Press ; 2018 |
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| Rechteinformationen: |
Restricted Access |
|---|
| Schlagwörter: |
|---|
| Anmerkung: |
De Gruyter - University Press Pilot Project. eBook available to select US libraries only |
|---|---|
| Umfang: |
1 Online-Ressource ; 42 b&w photographs |
| Beschreibung: |
Mode of access: Internet via World Wide Web. |
| Reproduktion: |
Online-Ausg. |
|---|
| Reihe: |
Leonard Hastings Schoff Lectures |
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| Links: | |
|---|---|
| ISBN: |
978-0-231-54406-1 |
| DOI / URN: |
10.7312/insd18224 |
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| 520 | |a A great movie’s first few minutes provide the key to the rest of the film. Like the opening paragraphs of a novel, they draw the viewer in, setting up the thematic concerns and stylistic approach that will be developed over the course of the narrative. A strong opening sequence leads the viewer to trust the filmmakers. Other times, opening shots are intentionally misleading as they invite alert, active participation with the film. In Cinematic Overtures, Annette Insdorf discusses the opening sequence so that viewers turn first impressions into deeper understanding of cinematic technique.From Joe Gillis’s voice-over in Sunset Boulevard as he lies dead in a swimming pool to the hallucinatory opening of Apocalypse Now, from the stream-of-consciousness montage as found in Hiroshima, mon amour to the slowly unfolding beginning of Schindler’s List, Cinematic Overtures analyzes opening shots from a range of Hollywood as well as international films. Insdorf pays close attention to how the viewer makes sense of these scenes and the cinematic world they are about to enter. Including dozens of frame enlargements that illustrate the strategies of opening scenes, Insdorf also examines how films explore and sometimes critique the power of the camera’s gaze. Along with analyses of opening scenes, the book offers a series of revelatory and surprising readings of individual films by some of the leading directors of the past seventy-five years. Erudite but accessible, Cinematic Overtures will lead film scholars and ardent movie fans alike to greater attentiveness to those fleeting opening moments | ||
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Voice-Over Narration/Flashback (Sunset Boulevard, American Beauty, Fight Club, Badlands) -- -- Notes -- -- Index Restricted Access Controlled Vocabulary for Access Rights http://purl.org/coar/access_right/c_16ec online access with authorization star A great movie’s first few minutes provide the key to the rest of the film. Like the opening paragraphs of a novel, they draw the viewer in, setting up the thematic concerns and stylistic approach that will be developed over the course of the narrative. A strong opening sequence leads the viewer to trust the filmmakers. Other times, opening shots are intentionally misleading as they invite alert, active participation with the film. In Cinematic Overtures, Annette Insdorf discusses the opening sequence so that viewers turn first impressions into deeper understanding of cinematic technique.From Joe Gillis’s voice-over in Sunset Boulevard as he lies dead in a swimming pool to the hallucinatory opening of Apocalypse Now, from the stream-of-consciousness montage as found in Hiroshima, mon amour to the slowly unfolding beginning of Schindler’s List, Cinematic Overtures analyzes opening shots from a range of Hollywood as well as international films. Insdorf pays close attention to how the viewer makes sense of these scenes and the cinematic world they are about to enter. Including dozens of frame enlargements that illustrate the strategies of opening scenes, Insdorf also examines how films explore and sometimes critique the power of the camera’s gaze. 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In English Motion pictures Film criticism Motion pictures Film criticism PERFORMING ARTS / Film & Video / History & Criticism https://doi.org/10.7312/insd18224 X:GRUY Resolving-System lizenzpflichtig Volltext https://www.degruyter.com/isbn/9780231544061 X:GRUY Verlag lizenzpflichtig https://www.degruyter.com/doc/cover/9780231544061.jpg Verlag Cover https://www.degruyter.com/cover/covers/9780231544061.jpg X:GRUY Verlag Cover https://www.degruyter.com/document/cover/isbn/9780231544061/original X:GRUY Verlag Cover ZDB-23-DGG EBA-BACKALL EBA-CL-MUAR EBA-EBACKALL EBA-EBKALL EBA-ECL-MUAR EBA-EEBKALL EBA-ESSHALL EBA-PPALL EBA-SSHALL EBA-STMALL GBV-deGruyter-alles GBV_ILN_21 ISIL_DE-46 SYSFLAG_1 GBV_KXP GBV_ILN_22 ISIL_DE-18 GBV_ILN_23 ISIL_DE-830 GBV_ILN_24 ISIL_DE-8 GBV_ILN_31 ISIL_DE-27 GBV_ILN_34 ISIL_DE-18-302 GBV_ILN_65 ISIL_DE-3 GBV_ILN_69 ISIL_DE-9 GBV_ILN_72 ISIL_DE-35 GBV_ILN_90 ISIL_DE-Hil2 GBV_ILN_110 ISIL_DE-Luen4 GBV_ILN_120 ISIL_DE-715 GBV_ILN_122 ISIL_DE-897 GBV_ILN_130 ISIL_DE-700 GBV_ILN_140 ISIL_DE-839 GBV_ILN_147 ISIL_DE-Fl3 GBV_ILN_264 ISIL_DE-897-1 GBV_ILN_370 ISIL_DE-1373 GBV_ILN_736 GBV_ILN_2001 ISIL_DE-21 GBV_ILN_2006 ISIL_DE-14 GBV_ILN_2010 ISIL_DE-15 GBV_ILN_2020 ISIL_DE-Ch1 GBV_ILN_2027 ISIL_DE-105 GBV_ILN_2044 ISIL_DE-751 GBV_ILN_2045 ISIL_DE-Mit1 GBV_ILN_2050 ISIL_DE-Zi4 GBV_ILN_2063 ISIL_DE-951 GBV_ILN_2118 ISIL_DE-Mh35 GBV_ILN_2400 ISIL_DE-L152 BO 045F 791.43 21 01 0046 1848101147 ebook_2023_degruyter_ebs Freie Nutzung im <a href="http://nbn-resolving.de/urn:nbn:de:gbv:46-campusnetz9" Target="_blank">Campusnetz</a> der Universitaet und der Hochschulen im Lande Bremen zza 07-02-19 22 01 0018 4108377532 00 --%%-- --%%-- s --%%-- SUBedegebs zu 31-03-22 23 01 0830 4022933321 olr-degruyter3 i z 20-12-21 24 01 0008 3805654375 00 --%%-- --%%-- s --%%-- olr-dgebs Vervielfältigungen (z.B. 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Voice-Over Narration/Flashback (Sunset Boulevard, American Beauty, Fight Club, Badlands) -- -- Notes -- -- Index Restricted Access Controlled Vocabulary for Access Rights http://purl.org/coar/access_right/c_16ec online access with authorization star A great movie’s first few minutes provide the key to the rest of the film. Like the opening paragraphs of a novel, they draw the viewer in, setting up the thematic concerns and stylistic approach that will be developed over the course of the narrative. A strong opening sequence leads the viewer to trust the filmmakers. Other times, opening shots are intentionally misleading as they invite alert, active participation with the film. In Cinematic Overtures, Annette Insdorf discusses the opening sequence so that viewers turn first impressions into deeper understanding of cinematic technique.From Joe Gillis’s voice-over in Sunset Boulevard as he lies dead in a swimming pool to the hallucinatory opening of Apocalypse Now, from the stream-of-consciousness montage as found in Hiroshima, mon amour to the slowly unfolding beginning of Schindler’s List, Cinematic Overtures analyzes opening shots from a range of Hollywood as well as international films. Insdorf pays close attention to how the viewer makes sense of these scenes and the cinematic world they are about to enter. Including dozens of frame enlargements that illustrate the strategies of opening scenes, Insdorf also examines how films explore and sometimes critique the power of the camera’s gaze. Along with analyses of opening scenes, the book offers a series of revelatory and surprising readings of individual films by some of the leading directors of the past seventy-five years. Erudite but accessible, Cinematic Overtures will lead film scholars and ardent movie fans alike to greater attentiveness to those fleeting opening moments Online-Ausg. Mode of access: Internet via World Wide Web. In English Motion pictures Film criticism Motion pictures Film criticism PERFORMING ARTS / Film & Video / History & Criticism https://doi.org/10.7312/insd18224 X:GRUY Resolving-System lizenzpflichtig Volltext https://www.degruyter.com/isbn/9780231544061 X:GRUY Verlag lizenzpflichtig https://www.degruyter.com/doc/cover/9780231544061.jpg Verlag Cover https://www.degruyter.com/cover/covers/9780231544061.jpg X:GRUY Verlag Cover https://www.degruyter.com/document/cover/isbn/9780231544061/original X:GRUY Verlag Cover ZDB-23-DGG EBA-BACKALL EBA-CL-MUAR EBA-EBACKALL EBA-EBKALL EBA-ECL-MUAR EBA-EEBKALL EBA-ESSHALL EBA-PPALL EBA-SSHALL EBA-STMALL GBV-deGruyter-alles GBV_ILN_21 ISIL_DE-46 SYSFLAG_1 GBV_KXP GBV_ILN_22 ISIL_DE-18 GBV_ILN_23 ISIL_DE-830 GBV_ILN_24 ISIL_DE-8 GBV_ILN_31 ISIL_DE-27 GBV_ILN_34 ISIL_DE-18-302 GBV_ILN_65 ISIL_DE-3 GBV_ILN_69 ISIL_DE-9 GBV_ILN_72 ISIL_DE-35 GBV_ILN_90 ISIL_DE-Hil2 GBV_ILN_110 ISIL_DE-Luen4 GBV_ILN_120 ISIL_DE-715 GBV_ILN_122 ISIL_DE-897 GBV_ILN_130 ISIL_DE-700 GBV_ILN_140 ISIL_DE-839 GBV_ILN_147 ISIL_DE-Fl3 GBV_ILN_264 ISIL_DE-897-1 GBV_ILN_370 ISIL_DE-1373 GBV_ILN_736 GBV_ILN_2001 ISIL_DE-21 GBV_ILN_2006 ISIL_DE-14 GBV_ILN_2010 ISIL_DE-15 GBV_ILN_2020 ISIL_DE-Ch1 GBV_ILN_2027 ISIL_DE-105 GBV_ILN_2044 ISIL_DE-751 GBV_ILN_2045 ISIL_DE-Mit1 GBV_ILN_2050 ISIL_DE-Zi4 GBV_ILN_2063 ISIL_DE-951 GBV_ILN_2118 ISIL_DE-Mh35 GBV_ILN_2400 ISIL_DE-L152 BO 045F 791.43 21 01 0046 1848101147 ebook_2023_degruyter_ebs Freie Nutzung im <a href="http://nbn-resolving.de/urn:nbn:de:gbv:46-campusnetz9" Target="_blank">Campusnetz</a> der Universitaet und der Hochschulen im Lande Bremen zza 07-02-19 22 01 0018 4108377532 00 --%%-- --%%-- s --%%-- SUBedegebs zu 31-03-22 23 01 0830 4022933321 olr-degruyter3 i z 20-12-21 24 01 0008 3805654375 00 --%%-- --%%-- s --%%-- olr-dgebs Vervielfältigungen (z.B. Kopien, Downloads) sind nur von einzelnen Kapiteln oder Seiten und nur zum eigenen wissenschaftlichen Gebrauch erlaubt. Die Weitergabe an Dritte sowie systematisches Downloaden sind untersagt. Zugriff auf den Volltext nur für Universitätsangehörige innerhalb des Netzes der Universität Kiel (Campuslizenz). z 17-11-20 31 01 0027 386875511X OLR-DeGruyterEBS Zugang zeitlich begrenzt. Dauerhaften Zugang über Formular für Anschaffungsvorschläge anfragen. Vervielfältigungen (z.B. Kopien, Downloads) sind nur zum eigenen wissenschaftlichen Gebrauch erlaubt. Die Weitergabe an Dritte sowie systematisches Downloaden sind untersagt. z 21-02-21 34 01 3551 4078064280 OLR-EBAKALL-EBS Zugriff nur im Netz der HAW Hamburg z 03-03-22 65 01 0003 4418718524 DeGruyter-EBA Vervielfältigungen (z.B. Kopien, Downloads) sind nur von einzelnen Kapiteln oder Seiten und nur zum eigenen wissenschaftlichen Gebrauch erlaubt. Die Weitergabe an Dritte sowie systematisches Downloaden sind untersagt. z 27-11-23 69 01 0009 3755628783 Vervielfältigungen (z.B. Kopien, Downloads) sind nur von einzelnen Kapiteln oder Seiten und nur zum eigenen wissenschaftlichen Gebrauch erlaubt. Die Weitergabe an Dritte sowie systematisches Downloaden sind untersagt. BF_dG z 16-09-20 72 01 0035 4117545825 OLR-DG-PDA11SSHE Vervielfältigungen (z.B. Kopien, Downloads) sind nur von einzelnen Kapiteln oder Seiten und nur zum eigenen wissenschaftlichen Gebrauch erlaubt. Keine Weitergabe an Dritte. Kein systematisches Downloaden durch Robots. z 13-04-22 90 01 3090 3996632142 OLR-HILdegruyter Vervielfältigungen (z.B. Kopien, Downloads) sind nur von einzelnen Kapiteln oder Seiten und nur zum eigenen wissenschaftlichen Gebrauch erlaubt. Die Weitergabe an Dritte sowie systematisches Downloaden sind untersagt. z 26-10-21 110 01 3110 4097707957 OLR-DEGRUYTER-EBS-2018 Vervielfältigungen (z.B. Kopien, Downloads) sind nur von einzelnen Kapiteln oder Seiten und nur zum eigenen wissenschaftlichen Gebrauch erlaubt. Die Weitergabe an Dritte sowie systematisches Downloaden sind untersagt. Volltextzugriff nur für berechtigte Personen über das Campusnetz z 22-03-22 120 01 0715 3814390059 00 --%%-- --%%-- g --%%-- alma z 27-11-20 122 01 0897 4084908150 OLR-deGruyter-EBS Vervielfältigungen (z.B. Kopien, Downloads) sind nur von einzelnen Kapiteln oder Seiten und nur zum eigenen wissenschaftlichen Gebrauch erlaubt. Die Weitergabe an Dritte sowie systematisches Downloaden sind untersagt. z 09-03-22 130 01 0700 3985775087 00 --%%-- --%%-- s --%%-- OLR-deGruyter-EBA-EBKALL Vervielfältigungen (z.B. Kopien, Downloads) sind nur von einzelnen Kapiteln oder Seiten und nur zum eigenen wissenschaftlichen Gebrauch erlaubt. Die Weitergabe an Dritte sowie systematisches Downloaden sind untersagt. z 09-10-21 140 01 0839 4084932124 OLR-deGruyter-EBS Vervielfältigungen (z.B. Kopien, Downloads) sind nur von einzelnen Kapiteln oder Seiten und nur zum eigenen wissenschaftlichen Gebrauch erlaubt. Die Weitergabe an Dritte sowie systematisches Downloaden sind untersagt. z 09-03-22 147 01 3528 3787821562 OLR-EBS-DG Multiuser | freigeschaltet für Europa-Universität Flensburg, Hochschule Flensburg und Zentrale Hochschulbibliothek Vervielfältigungen (z.B. Kopien, Downloads) sind nur von einzelnen Kapiteln oder Seiten und nur zum eigenen wissenschaftlichen Gebrauch erlaubt. Die Weitergabe an Dritte sowie systematisches Downloaden sind untersagt. z 27-10-20 264 01 3264 4084984582 OLR-deGruyter-EBS Vervielfältigungen (z.B. Kopien, Downloads) sind nur von einzelnen Kapiteln oder Seiten und nur zum eigenen wissenschaftlichen Gebrauch erlaubt. Die Weitergabe an Dritte sowie systematisches Downloaden sind untersagt. z 09-03-22 370 01 4370 4087151077 EBS deGruyter Vervielfältigungen (z.B. Kopien, Downloads) sind nur von einzelnen Kapiteln oder Seiten und nur zum eigenen wissenschaftlichen Gebrauch erlaubt. Keine Weitergabe an Dritte. Kein systematisches Downloaden durch Robots. i z 10-03-22 736 01 4736 4492600132 DeGryuterEBS2024 verv zeg 27-02-24 2001 01 DE-21 3937876030 00 --%%-- --%%-- --%%-- kp l01 13-06-21 2006 01 DE-14 4428594933 00 --%%-- --%%-- --%%-- --%%-- l01 07-12-23 2010 01 DE-15 4428529252 00 --%%-- --%%-- --%%-- n Elektronischer Volltext - Campuslizenz l01 07-12-23 2020 01 DE-Ch1 4439623239 00 --%%-- --%%-- --%%-- n Campuslizenz l01 17-12-23 2027 01 DE-105 4462256077 00 --%%-- --%%-- --%%-- n Campuslizenz l01 18-01-24 2044 01 DE-751 4587491535 00 --%%-- eBook de Gruyter --%%-- n Campuslizenz bis 30.09.2025. Bitte beachten Sie die Nutzungshinweise auf unserer Homepage (de Gruyter) l01 05-10-24 2045 01 DE-Mit1 4490728662 00 --%%-- --%%-- --%%-- n Volltext - Campuslizenz l01 24-02-24 2050 01 DE-Zi4 4439623247 00 --%%-- --%%-- --%%-- n Zugriff im HSZG-Campusnetz. Zugriff von auβerhalb nur für HSZG-Angehörige. l01 17-12-23 2063 01 DE-951 3823799924 00 --%%-- eBook de Gruyter n n Elektronischer Volltext - Campuslizenz l01 11-12-20 2118 01 DE-Mh35 4443436839 00 --%%-- eBook de Gruyter --%%-- n Elektronischer Volltext - Campuslizenz l01 23-12-23 2400 01 DE-L152 4425552792 00 --%%-- --%%-- --%%-- n l01 05-12-23 21 01 0046 https://doi.org/10.7312/insd18224 22 01 0018 Volltextzugang Campus https://doi.org/10.7312/insd18224 22 01 0018 Volltextzugang von außerhalb des Campus http://emedien.sub.uni-hamburg.de/han/degruyterebooks/doi.org/10.7312/insd18224 23 01 0830 E-books (deGruyter) https://doi.org/10.7312/insd18224 24 01 0008 https://doi.org/10.7312/insd18224 31 01 0027 https://doi.org/10.7312/insd18224 34 01 3551 https://doi.org/10.7312/insd18224 65 01 0003 https://doi.org/10.7312/insd18224 69 01 0009 https://doi.org/10.7312/insd18224 72 01 0035 http://hanproxy.gwlb.de/han/degruyter/doi.org/10.7312/insd18224 90 01 3090 https://doi.org/10.7312/insd18224 110 01 3110 https://doi.org/10.7312/insd18224 120 01 0715 http://49gbv-uob-primo.hosted.exlibrisgroup.com/openurl/49GBV_UOB/UOB_services_page?u.ignore_date_coverage=true&rft.mms_id=991015062756403501 122 01 0897 https://doi.org/10.7312/insd18224 130 01 0700 https://doi.org/10.7312/insd18224 140 01 0839 https://doi.org/10.7312/insd18224 147 01 3528 https://doi.org/10.7312/insd18224 264 01 3264 https://doi.org/10.7312/insd18224 370 01 4370 E-Book: Zugriff im HCU-Netz. 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Narrative Within the Frame: Mise-en-Scène and the Long Take (Touch of Evil, The Player, Aguirre: The Wrath of God, The Piano, Bright Star, In Darkness) -- -- 4. Narrative Between the Frames: Montage (Z; Hiroshima, mon amour; Seven Beauties; Schindler’s List ; Three Colors: Red; The Shipping News; Shine) -- -- 5. Singular Point of View (The Graduate, Taxi Driver, Apocalypse Now, Come and See, Lebanon, Good Kill ) -- -- 6. The Collective Protagonist (La Ciudad, 3 Backyards, Little Miss Sunshine, Le Bal, Day for Night, A Separation, Where Do We Go Now?) -- -- 7. Misdirection/Visual Narration (The Hourglass Sanatorium, Before the Rain, Ajami, Under Fire, The Conversation, Rising Sun, Psycho, The Truman Show) -- -- 8. Voice-Over Narration/Flashback (Sunset Boulevard, American Beauty, Fight Club, Badlands) -- -- Notes -- -- Index Restricted Access Controlled Vocabulary for Access Rights http://purl.org/coar/access_right/c_16ec online access with authorization star A great movie’s first few minutes provide the key to the rest of the film. Like the opening paragraphs of a novel, they draw the viewer in, setting up the thematic concerns and stylistic approach that will be developed over the course of the narrative. A strong opening sequence leads the viewer to trust the filmmakers. Other times, opening shots are intentionally misleading as they invite alert, active participation with the film. In Cinematic Overtures, Annette Insdorf discusses the opening sequence so that viewers turn first impressions into deeper understanding of cinematic technique.From Joe Gillis’s voice-over in Sunset Boulevard as he lies dead in a swimming pool to the hallucinatory opening of Apocalypse Now, from the stream-of-consciousness montage as found in Hiroshima, mon amour to the slowly unfolding beginning of Schindler’s List, Cinematic Overtures analyzes opening shots from a range of Hollywood as well as international films. Insdorf pays close attention to how the viewer makes sense of these scenes and the cinematic world they are about to enter. Including dozens of frame enlargements that illustrate the strategies of opening scenes, Insdorf also examines how films explore and sometimes critique the power of the camera’s gaze. Along with analyses of opening scenes, the book offers a series of revelatory and surprising readings of individual films by some of the leading directors of the past seventy-five years. Erudite but accessible, Cinematic Overtures will lead film scholars and ardent movie fans alike to greater attentiveness to those fleeting opening moments Online-Ausg. Mode of access: Internet via World Wide Web. In English Motion pictures Film criticism Motion pictures Film criticism PERFORMING ARTS / Film & Video / History & Criticism https://doi.org/10.7312/insd18224 X:GRUY Resolving-System lizenzpflichtig Volltext https://www.degruyter.com/isbn/9780231544061 X:GRUY Verlag lizenzpflichtig https://www.degruyter.com/doc/cover/9780231544061.jpg Verlag Cover https://www.degruyter.com/cover/covers/9780231544061.jpg X:GRUY Verlag Cover https://www.degruyter.com/document/cover/isbn/9780231544061/original X:GRUY Verlag Cover ZDB-23-DGG EBA-BACKALL EBA-CL-MUAR EBA-EBACKALL EBA-EBKALL EBA-ECL-MUAR EBA-EEBKALL EBA-ESSHALL EBA-PPALL EBA-SSHALL EBA-STMALL GBV-deGruyter-alles GBV_ILN_21 ISIL_DE-46 SYSFLAG_1 GBV_KXP GBV_ILN_22 ISIL_DE-18 GBV_ILN_23 ISIL_DE-830 GBV_ILN_24 ISIL_DE-8 GBV_ILN_31 ISIL_DE-27 GBV_ILN_34 ISIL_DE-18-302 GBV_ILN_65 ISIL_DE-3 GBV_ILN_69 ISIL_DE-9 GBV_ILN_72 ISIL_DE-35 GBV_ILN_90 ISIL_DE-Hil2 GBV_ILN_110 ISIL_DE-Luen4 GBV_ILN_120 ISIL_DE-715 GBV_ILN_122 ISIL_DE-897 GBV_ILN_130 ISIL_DE-700 GBV_ILN_140 ISIL_DE-839 GBV_ILN_147 ISIL_DE-Fl3 GBV_ILN_264 ISIL_DE-897-1 GBV_ILN_370 ISIL_DE-1373 GBV_ILN_736 GBV_ILN_2001 ISIL_DE-21 GBV_ILN_2006 ISIL_DE-14 GBV_ILN_2010 ISIL_DE-15 GBV_ILN_2020 ISIL_DE-Ch1 GBV_ILN_2027 ISIL_DE-105 GBV_ILN_2044 ISIL_DE-751 GBV_ILN_2045 ISIL_DE-Mit1 GBV_ILN_2050 ISIL_DE-Zi4 GBV_ILN_2063 ISIL_DE-951 GBV_ILN_2118 ISIL_DE-Mh35 GBV_ILN_2400 ISIL_DE-L152 BO 045F 791.43 21 01 0046 1848101147 ebook_2023_degruyter_ebs Freie Nutzung im <a href="http://nbn-resolving.de/urn:nbn:de:gbv:46-campusnetz9" Target="_blank">Campusnetz</a> der Universitaet und der Hochschulen im Lande Bremen zza 07-02-19 22 01 0018 4108377532 00 --%%-- --%%-- s --%%-- SUBedegebs zu 31-03-22 23 01 0830 4022933321 olr-degruyter3 i z 20-12-21 24 01 0008 3805654375 00 --%%-- --%%-- s --%%-- olr-dgebs Vervielfältigungen (z.B. 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Die Weitergabe an Dritte sowie systematisches Downloaden sind untersagt. z 27-11-23 69 01 0009 3755628783 Vervielfältigungen (z.B. Kopien, Downloads) sind nur von einzelnen Kapiteln oder Seiten und nur zum eigenen wissenschaftlichen Gebrauch erlaubt. Die Weitergabe an Dritte sowie systematisches Downloaden sind untersagt. BF_dG z 16-09-20 72 01 0035 4117545825 OLR-DG-PDA11SSHE Vervielfältigungen (z.B. Kopien, Downloads) sind nur von einzelnen Kapiteln oder Seiten und nur zum eigenen wissenschaftlichen Gebrauch erlaubt. Keine Weitergabe an Dritte. Kein systematisches Downloaden durch Robots. z 13-04-22 90 01 3090 3996632142 OLR-HILdegruyter Vervielfältigungen (z.B. Kopien, Downloads) sind nur von einzelnen Kapiteln oder Seiten und nur zum eigenen wissenschaftlichen Gebrauch erlaubt. Die Weitergabe an Dritte sowie systematisches Downloaden sind untersagt. z 26-10-21 110 01 3110 4097707957 OLR-DEGRUYTER-EBS-2018 Vervielfältigungen (z.B. Kopien, Downloads) sind nur von einzelnen Kapiteln oder Seiten und nur zum eigenen wissenschaftlichen Gebrauch erlaubt. Die Weitergabe an Dritte sowie systematisches Downloaden sind untersagt. Volltextzugriff nur für berechtigte Personen über das Campusnetz z 22-03-22 120 01 0715 3814390059 00 --%%-- --%%-- g --%%-- alma z 27-11-20 122 01 0897 4084908150 OLR-deGruyter-EBS Vervielfältigungen (z.B. Kopien, Downloads) sind nur von einzelnen Kapiteln oder Seiten und nur zum eigenen wissenschaftlichen Gebrauch erlaubt. Die Weitergabe an Dritte sowie systematisches Downloaden sind untersagt. z 09-03-22 130 01 0700 3985775087 00 --%%-- --%%-- s --%%-- OLR-deGruyter-EBA-EBKALL Vervielfältigungen (z.B. Kopien, Downloads) sind nur von einzelnen Kapiteln oder Seiten und nur zum eigenen wissenschaftlichen Gebrauch erlaubt. Die Weitergabe an Dritte sowie systematisches Downloaden sind untersagt. z 09-10-21 140 01 0839 4084932124 OLR-deGruyter-EBS Vervielfältigungen (z.B. Kopien, Downloads) sind nur von einzelnen Kapiteln oder Seiten und nur zum eigenen wissenschaftlichen Gebrauch erlaubt. Die Weitergabe an Dritte sowie systematisches Downloaden sind untersagt. z 09-03-22 147 01 3528 3787821562 OLR-EBS-DG Multiuser | freigeschaltet für Europa-Universität Flensburg, Hochschule Flensburg und Zentrale Hochschulbibliothek Vervielfältigungen (z.B. Kopien, Downloads) sind nur von einzelnen Kapiteln oder Seiten und nur zum eigenen wissenschaftlichen Gebrauch erlaubt. Die Weitergabe an Dritte sowie systematisches Downloaden sind untersagt. z 27-10-20 264 01 3264 4084984582 OLR-deGruyter-EBS Vervielfältigungen (z.B. Kopien, Downloads) sind nur von einzelnen Kapiteln oder Seiten und nur zum eigenen wissenschaftlichen Gebrauch erlaubt. Die Weitergabe an Dritte sowie systematisches Downloaden sind untersagt. z 09-03-22 370 01 4370 4087151077 EBS deGruyter Vervielfältigungen (z.B. Kopien, Downloads) sind nur von einzelnen Kapiteln oder Seiten und nur zum eigenen wissenschaftlichen Gebrauch erlaubt. Keine Weitergabe an Dritte. Kein systematisches Downloaden durch Robots. i z 10-03-22 736 01 4736 4492600132 DeGryuterEBS2024 verv zeg 27-02-24 2001 01 DE-21 3937876030 00 --%%-- --%%-- --%%-- kp l01 13-06-21 2006 01 DE-14 4428594933 00 --%%-- --%%-- --%%-- --%%-- l01 07-12-23 2010 01 DE-15 4428529252 00 --%%-- --%%-- --%%-- n Elektronischer Volltext - Campuslizenz l01 07-12-23 2020 01 DE-Ch1 4439623239 00 --%%-- --%%-- --%%-- n Campuslizenz l01 17-12-23 2027 01 DE-105 4462256077 00 --%%-- --%%-- --%%-- n Campuslizenz l01 18-01-24 2044 01 DE-751 4587491535 00 --%%-- eBook de Gruyter --%%-- n Campuslizenz bis 30.09.2025. Bitte beachten Sie die Nutzungshinweise auf unserer Homepage (de Gruyter) l01 05-10-24 2045 01 DE-Mit1 4490728662 00 --%%-- --%%-- --%%-- n Volltext - Campuslizenz l01 24-02-24 2050 01 DE-Zi4 4439623247 00 --%%-- --%%-- --%%-- n Zugriff im HSZG-Campusnetz. 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9780231544061 978-0-231-54406-1 10.7312/insd18224 doi (DE-627)1028678509 (DE-599)GBV1028678509 (EBP)026547007 (DE-B1597)493807 DE-627 eng DE-627 rda eng XD-US PN1994 PN1994 PER004030 bisacsh Insdorf, Annette verfasserin aut Cinematic Overtures How to Read Opening Scenes Annette Insdorf New York, NY Columbia University Press 2018 1 Online-Ressource 42 b&w photographs Text txt rdacontent Computermedien c rdamedia Online-Ressource cr rdacarrier Leonard Hastings Schoff Lectures De Gruyter - University Press Pilot Project. eBook available to select US libraries only Frontmatter -- -- Contents -- -- Preface -- -- 1. The Crafted Frame (Saul Bass, Talk to Her, Knife in the Water, Camouflage) -- -- 2. The Opening Translated from Literature (The Conformist, The Tin Drum, The Unbearable Lightness of Being, All the President’s Men, Cabaret) -- -- 3. Narrative Within the Frame: Mise-en-Scène and the Long Take (Touch of Evil, The Player, Aguirre: The Wrath of God, The Piano, Bright Star, In Darkness) -- -- 4. Narrative Between the Frames: Montage (Z; Hiroshima, mon amour; Seven Beauties; Schindler’s List ; Three Colors: Red; The Shipping News; Shine) -- -- 5. Singular Point of View (The Graduate, Taxi Driver, Apocalypse Now, Come and See, Lebanon, Good Kill ) -- -- 6. The Collective Protagonist (La Ciudad, 3 Backyards, Little Miss Sunshine, Le Bal, Day for Night, A Separation, Where Do We Go Now?) -- -- 7. Misdirection/Visual Narration (The Hourglass Sanatorium, Before the Rain, Ajami, Under Fire, The Conversation, Rising Sun, Psycho, The Truman Show) -- -- 8. Voice-Over Narration/Flashback (Sunset Boulevard, American Beauty, Fight Club, Badlands) -- -- Notes -- -- Index Restricted Access Controlled Vocabulary for Access Rights http://purl.org/coar/access_right/c_16ec online access with authorization star A great movie’s first few minutes provide the key to the rest of the film. Like the opening paragraphs of a novel, they draw the viewer in, setting up the thematic concerns and stylistic approach that will be developed over the course of the narrative. A strong opening sequence leads the viewer to trust the filmmakers. Other times, opening shots are intentionally misleading as they invite alert, active participation with the film. In Cinematic Overtures, Annette Insdorf discusses the opening sequence so that viewers turn first impressions into deeper understanding of cinematic technique.From Joe Gillis’s voice-over in Sunset Boulevard as he lies dead in a swimming pool to the hallucinatory opening of Apocalypse Now, from the stream-of-consciousness montage as found in Hiroshima, mon amour to the slowly unfolding beginning of Schindler’s List, Cinematic Overtures analyzes opening shots from a range of Hollywood as well as international films. Insdorf pays close attention to how the viewer makes sense of these scenes and the cinematic world they are about to enter. Including dozens of frame enlargements that illustrate the strategies of opening scenes, Insdorf also examines how films explore and sometimes critique the power of the camera’s gaze. Along with analyses of opening scenes, the book offers a series of revelatory and surprising readings of individual films by some of the leading directors of the past seventy-five years. Erudite but accessible, Cinematic Overtures will lead film scholars and ardent movie fans alike to greater attentiveness to those fleeting opening moments Online-Ausg. Mode of access: Internet via World Wide Web. In English Motion pictures Film criticism Motion pictures Film criticism PERFORMING ARTS / Film & Video / History & Criticism https://doi.org/10.7312/insd18224 X:GRUY Resolving-System lizenzpflichtig Volltext https://www.degruyter.com/isbn/9780231544061 X:GRUY Verlag lizenzpflichtig https://www.degruyter.com/doc/cover/9780231544061.jpg Verlag Cover https://www.degruyter.com/cover/covers/9780231544061.jpg X:GRUY Verlag Cover https://www.degruyter.com/document/cover/isbn/9780231544061/original X:GRUY Verlag Cover ZDB-23-DGG EBA-BACKALL EBA-CL-MUAR EBA-EBACKALL EBA-EBKALL EBA-ECL-MUAR EBA-EEBKALL EBA-ESSHALL EBA-PPALL EBA-SSHALL EBA-STMALL GBV-deGruyter-alles GBV_ILN_21 ISIL_DE-46 SYSFLAG_1 GBV_KXP GBV_ILN_22 ISIL_DE-18 GBV_ILN_23 ISIL_DE-830 GBV_ILN_24 ISIL_DE-8 GBV_ILN_31 ISIL_DE-27 GBV_ILN_34 ISIL_DE-18-302 GBV_ILN_65 ISIL_DE-3 GBV_ILN_69 ISIL_DE-9 GBV_ILN_72 ISIL_DE-35 GBV_ILN_90 ISIL_DE-Hil2 GBV_ILN_110 ISIL_DE-Luen4 GBV_ILN_120 ISIL_DE-715 GBV_ILN_122 ISIL_DE-897 GBV_ILN_130 ISIL_DE-700 GBV_ILN_140 ISIL_DE-839 GBV_ILN_147 ISIL_DE-Fl3 GBV_ILN_264 ISIL_DE-897-1 GBV_ILN_370 ISIL_DE-1373 GBV_ILN_736 GBV_ILN_2001 ISIL_DE-21 GBV_ILN_2006 ISIL_DE-14 GBV_ILN_2010 ISIL_DE-15 GBV_ILN_2020 ISIL_DE-Ch1 GBV_ILN_2027 ISIL_DE-105 GBV_ILN_2044 ISIL_DE-751 GBV_ILN_2045 ISIL_DE-Mit1 GBV_ILN_2050 ISIL_DE-Zi4 GBV_ILN_2063 ISIL_DE-951 GBV_ILN_2118 ISIL_DE-Mh35 GBV_ILN_2400 ISIL_DE-L152 BO 045F 791.43 21 01 0046 1848101147 ebook_2023_degruyter_ebs Freie Nutzung im <a href="http://nbn-resolving.de/urn:nbn:de:gbv:46-campusnetz9" Target="_blank">Campusnetz</a> der Universitaet und der Hochschulen im Lande Bremen zza 07-02-19 22 01 0018 4108377532 00 --%%-- --%%-- s --%%-- SUBedegebs zu 31-03-22 23 01 0830 4022933321 olr-degruyter3 i z 20-12-21 24 01 0008 3805654375 00 --%%-- --%%-- s --%%-- olr-dgebs Vervielfältigungen (z.B. Kopien, Downloads) sind nur von einzelnen Kapiteln oder Seiten und nur zum eigenen wissenschaftlichen Gebrauch erlaubt. Die Weitergabe an Dritte sowie systematisches Downloaden sind untersagt. Zugriff auf den Volltext nur für Universitätsangehörige innerhalb des Netzes der Universität Kiel (Campuslizenz). z 17-11-20 31 01 0027 386875511X OLR-DeGruyterEBS Zugang zeitlich begrenzt. Dauerhaften Zugang über Formular für Anschaffungsvorschläge anfragen. Vervielfältigungen (z.B. Kopien, Downloads) sind nur zum eigenen wissenschaftlichen Gebrauch erlaubt. Die Weitergabe an Dritte sowie systematisches Downloaden sind untersagt. z 21-02-21 34 01 3551 4078064280 OLR-EBAKALL-EBS Zugriff nur im Netz der HAW Hamburg z 03-03-22 65 01 0003 4418718524 DeGruyter-EBA Vervielfältigungen (z.B. Kopien, Downloads) sind nur von einzelnen Kapiteln oder Seiten und nur zum eigenen wissenschaftlichen Gebrauch erlaubt. 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Narrative Within the Frame: Mise-en-Scène and the Long Take (Touch of Evil, The Player, Aguirre: The Wrath of God, The Piano, Bright Star, In Darkness) -- -- 4. Narrative Between the Frames: Montage (Z; Hiroshima, mon amour; Seven Beauties; Schindler’s List ; Three Colors: Red; The Shipping News; Shine) -- -- 5. Singular Point of View (The Graduate, Taxi Driver, Apocalypse Now, Come and See, Lebanon, Good Kill ) -- -- 6. The Collective Protagonist (La Ciudad, 3 Backyards, Little Miss Sunshine, Le Bal, Day for Night, A Separation, Where Do We Go Now?) -- -- 7. Misdirection/Visual Narration (The Hourglass Sanatorium, Before the Rain, Ajami, Under Fire, The Conversation, Rising Sun, Psycho, The Truman Show) -- -- 8. Voice-Over Narration/Flashback (Sunset Boulevard, American Beauty, Fight Club, Badlands) -- -- Notes -- -- Index Restricted Access Controlled Vocabulary for Access Rights http://purl.org/coar/access_right/c_16ec online access with authorization star A great movie’s first few minutes provide the key to the rest of the film. Like the opening paragraphs of a novel, they draw the viewer in, setting up the thematic concerns and stylistic approach that will be developed over the course of the narrative. A strong opening sequence leads the viewer to trust the filmmakers. Other times, opening shots are intentionally misleading as they invite alert, active participation with the film. In Cinematic Overtures, Annette Insdorf discusses the opening sequence so that viewers turn first impressions into deeper understanding of cinematic technique.From Joe Gillis’s voice-over in Sunset Boulevard as he lies dead in a swimming pool to the hallucinatory opening of Apocalypse Now, from the stream-of-consciousness montage as found in Hiroshima, mon amour to the slowly unfolding beginning of Schindler’s List, Cinematic Overtures analyzes opening shots from a range of Hollywood as well as international films. Insdorf pays close attention to how the viewer makes sense of these scenes and the cinematic world they are about to enter. Including dozens of frame enlargements that illustrate the strategies of opening scenes, Insdorf also examines how films explore and sometimes critique the power of the camera’s gaze. Along with analyses of opening scenes, the book offers a series of revelatory and surprising readings of individual films by some of the leading directors of the past seventy-five years. Erudite but accessible, Cinematic Overtures will lead film scholars and ardent movie fans alike to greater attentiveness to those fleeting opening moments Online-Ausg. Mode of access: Internet via World Wide Web. In English Motion pictures Film criticism Motion pictures Film criticism PERFORMING ARTS / Film & Video / History & Criticism https://doi.org/10.7312/insd18224 X:GRUY Resolving-System lizenzpflichtig Volltext https://www.degruyter.com/isbn/9780231544061 X:GRUY Verlag lizenzpflichtig https://www.degruyter.com/doc/cover/9780231544061.jpg Verlag Cover https://www.degruyter.com/cover/covers/9780231544061.jpg X:GRUY Verlag Cover https://www.degruyter.com/document/cover/isbn/9780231544061/original X:GRUY Verlag Cover ZDB-23-DGG EBA-BACKALL EBA-CL-MUAR EBA-EBACKALL EBA-EBKALL EBA-ECL-MUAR EBA-EEBKALL EBA-ESSHALL EBA-PPALL EBA-SSHALL EBA-STMALL GBV-deGruyter-alles GBV_ILN_21 ISIL_DE-46 SYSFLAG_1 GBV_KXP GBV_ILN_22 ISIL_DE-18 GBV_ILN_23 ISIL_DE-830 GBV_ILN_24 ISIL_DE-8 GBV_ILN_31 ISIL_DE-27 GBV_ILN_34 ISIL_DE-18-302 GBV_ILN_65 ISIL_DE-3 GBV_ILN_69 ISIL_DE-9 GBV_ILN_72 ISIL_DE-35 GBV_ILN_90 ISIL_DE-Hil2 GBV_ILN_110 ISIL_DE-Luen4 GBV_ILN_120 ISIL_DE-715 GBV_ILN_122 ISIL_DE-897 GBV_ILN_130 ISIL_DE-700 GBV_ILN_140 ISIL_DE-839 GBV_ILN_147 ISIL_DE-Fl3 GBV_ILN_264 ISIL_DE-897-1 GBV_ILN_370 ISIL_DE-1373 GBV_ILN_736 GBV_ILN_2001 ISIL_DE-21 GBV_ILN_2006 ISIL_DE-14 GBV_ILN_2010 ISIL_DE-15 GBV_ILN_2020 ISIL_DE-Ch1 GBV_ILN_2027 ISIL_DE-105 GBV_ILN_2044 ISIL_DE-751 GBV_ILN_2045 ISIL_DE-Mit1 GBV_ILN_2050 ISIL_DE-Zi4 GBV_ILN_2063 ISIL_DE-951 GBV_ILN_2118 ISIL_DE-Mh35 GBV_ILN_2400 ISIL_DE-L152 BO 045F 791.43 21 01 0046 1848101147 ebook_2023_degruyter_ebs Freie Nutzung im <a href="http://nbn-resolving.de/urn:nbn:de:gbv:46-campusnetz9" Target="_blank">Campusnetz</a> der Universitaet und der Hochschulen im Lande Bremen zza 07-02-19 22 01 0018 4108377532 00 --%%-- --%%-- s --%%-- SUBedegebs zu 31-03-22 23 01 0830 4022933321 olr-degruyter3 i z 20-12-21 24 01 0008 3805654375 00 --%%-- --%%-- s --%%-- olr-dgebs Vervielfältigungen (z.B. 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The Crafted Frame (Saul Bass, Talk to Her, Knife in the Water, Camouflage) -- -- 2. The Opening Translated from Literature (The Conformist, The Tin Drum, The Unbearable Lightness of Being, All the President’s Men, Cabaret) -- -- 3. Narrative Within the Frame: Mise-en-Scène and the Long Take (Touch of Evil, The Player, Aguirre: The Wrath of God, The Piano, Bright Star, In Darkness) -- -- 4. Narrative Between the Frames: Montage (Z; Hiroshima, mon amour; Seven Beauties; Schindler’s List ; Three Colors: Red; The Shipping News; Shine) -- -- 5. Singular Point of View (The Graduate, Taxi Driver, Apocalypse Now, Come and See, Lebanon, Good Kill ) -- -- 6. The Collective Protagonist (La Ciudad, 3 Backyards, Little Miss Sunshine, Le Bal, Day for Night, A Separation, Where Do We Go Now?) -- -- 7. Misdirection/Visual Narration (The Hourglass Sanatorium, Before the Rain, Ajami, Under Fire, The Conversation, Rising Sun, Psycho, The Truman Show) -- -- 8. Voice-Over Narration/Flashback (Sunset Boulevard, American Beauty, Fight Club, Badlands) -- -- Notes -- -- Index</subfield></datafield><datafield tag="506" ind1="1" ind2=" "><subfield code="a">Restricted Access</subfield><subfield code="e">Controlled Vocabulary for Access Rights</subfield><subfield code="u">http://purl.org/coar/access_right/c_16ec</subfield><subfield code="f">online access with authorization</subfield><subfield code="2">star</subfield></datafield><datafield tag="520" ind1=" " ind2=" "><subfield code="a">A great movie’s first few minutes provide the key to the rest of the film. Like the opening paragraphs of a novel, they draw the viewer in, setting up the thematic concerns and stylistic approach that will be developed over the course of the narrative. A strong opening sequence leads the viewer to trust the filmmakers. Other times, opening shots are intentionally misleading as they invite alert, active participation with the film. In Cinematic Overtures, Annette Insdorf discusses the opening sequence so that viewers turn first impressions into deeper understanding of cinematic technique.From Joe Gillis’s voice-over in Sunset Boulevard as he lies dead in a swimming pool to the hallucinatory opening of Apocalypse Now, from the stream-of-consciousness montage as found in Hiroshima, mon amour to the slowly unfolding beginning of Schindler’s List, Cinematic Overtures analyzes opening shots from a range of Hollywood as well as international films. Insdorf pays close attention to how the viewer makes sense of these scenes and the cinematic world they are about to enter. Including dozens of frame enlargements that illustrate the strategies of opening scenes, Insdorf also examines how films explore and sometimes critique the power of the camera’s gaze. Along with analyses of opening scenes, the book offers a series of revelatory and surprising readings of individual films by some of the leading directors of the past seventy-five years. Erudite but accessible, Cinematic Overtures will lead film scholars and ardent movie fans alike to greater attentiveness to those fleeting opening moments</subfield></datafield><datafield tag="533" ind1=" " ind2=" "><subfield code="a">Online-Ausg.</subfield></datafield><datafield tag="538" ind1=" " ind2=" "><subfield code="a">Mode of access: Internet via World Wide Web.</subfield></datafield><datafield tag="546" ind1=" " ind2=" "><subfield code="a">In English</subfield></datafield><datafield tag="650" ind1=" " ind2="0"><subfield code="a">Motion pictures</subfield></datafield><datafield tag="650" ind1=" " ind2="0"><subfield code="a">Film criticism</subfield></datafield><datafield tag="650" ind1=" " ind2="0"><subfield code="a">Motion pictures</subfield></datafield><datafield tag="650" ind1=" " ind2="0"><subfield code="a">Film criticism</subfield></datafield><datafield tag="650" ind1=" " ind2="4"><subfield code="a">PERFORMING ARTS / Film & Video / History & 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Insdorf, Annette Frontmatter -- -- Contents -- -- Preface -- -- 1. The Crafted Frame (Saul Bass, Talk to Her, Knife in the Water, Camouflage) -- -- 2. The Opening Translated from Literature (The Conformist, The Tin Drum, The Unbearable Lightness of Being, All the President’s Men, Cabaret) -- -- 3. Narrative Within the Frame: Mise-en-Scène and the Long Take (Touch of Evil, The Player, Aguirre: The Wrath of God, The Piano, Bright Star, In Darkness) -- -- 4. Narrative Between the Frames: Montage (Z; Hiroshima, mon amour; Seven Beauties; Schindler’s List ; Three Colors: Red; The Shipping News; Shine) -- -- 5. Singular Point of View (The Graduate, Taxi Driver, Apocalypse Now, Come and See, Lebanon, Good Kill ) -- -- 6. The Collective Protagonist (La Ciudad, 3 Backyards, Little Miss Sunshine, Le Bal, Day for Night, A Separation, Where Do We Go Now?) -- -- 7. Misdirection/Visual Narration (The Hourglass Sanatorium, Before the Rain, Ajami, Under Fire, The Conversation, Rising Sun, Psycho, The Truman Show) -- -- 8. Voice-Over Narration/Flashback (Sunset Boulevard, American Beauty, Fight Club, Badlands) -- -- Notes -- -- Index misc PN1994 misc Motion pictures misc Film criticism misc PERFORMING ARTS / Film & Video / History & Criticism 31 E-Book DeGruyter 2001 eBook-DeGruyter-EBS-2021-2022 2027 ebook Cinematic Overtures How to Read Opening Scenes |
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Cinematic Overtures How to Read Opening Scenes |
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A great movie’s first few minutes provide the key to the rest of the film. Like the opening paragraphs of a novel, they draw the viewer in, setting up the thematic concerns and stylistic approach that will be developed over the course of the narrative. A strong opening sequence leads the viewer to trust the filmmakers. Other times, opening shots are intentionally misleading as they invite alert, active participation with the film. In Cinematic Overtures, Annette Insdorf discusses the opening sequence so that viewers turn first impressions into deeper understanding of cinematic technique.From Joe Gillis’s voice-over in Sunset Boulevard as he lies dead in a swimming pool to the hallucinatory opening of Apocalypse Now, from the stream-of-consciousness montage as found in Hiroshima, mon amour to the slowly unfolding beginning of Schindler’s List, Cinematic Overtures analyzes opening shots from a range of Hollywood as well as international films. Insdorf pays close attention to how the viewer makes sense of these scenes and the cinematic world they are about to enter. Including dozens of frame enlargements that illustrate the strategies of opening scenes, Insdorf also examines how films explore and sometimes critique the power of the camera’s gaze. Along with analyses of opening scenes, the book offers a series of revelatory and surprising readings of individual films by some of the leading directors of the past seventy-five years. Erudite but accessible, Cinematic Overtures will lead film scholars and ardent movie fans alike to greater attentiveness to those fleeting opening moments De Gruyter - University Press Pilot Project. eBook available to select US libraries only |
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A great movie’s first few minutes provide the key to the rest of the film. Like the opening paragraphs of a novel, they draw the viewer in, setting up the thematic concerns and stylistic approach that will be developed over the course of the narrative. A strong opening sequence leads the viewer to trust the filmmakers. Other times, opening shots are intentionally misleading as they invite alert, active participation with the film. In Cinematic Overtures, Annette Insdorf discusses the opening sequence so that viewers turn first impressions into deeper understanding of cinematic technique.From Joe Gillis’s voice-over in Sunset Boulevard as he lies dead in a swimming pool to the hallucinatory opening of Apocalypse Now, from the stream-of-consciousness montage as found in Hiroshima, mon amour to the slowly unfolding beginning of Schindler’s List, Cinematic Overtures analyzes opening shots from a range of Hollywood as well as international films. Insdorf pays close attention to how the viewer makes sense of these scenes and the cinematic world they are about to enter. Including dozens of frame enlargements that illustrate the strategies of opening scenes, Insdorf also examines how films explore and sometimes critique the power of the camera’s gaze. Along with analyses of opening scenes, the book offers a series of revelatory and surprising readings of individual films by some of the leading directors of the past seventy-five years. Erudite but accessible, Cinematic Overtures will lead film scholars and ardent movie fans alike to greater attentiveness to those fleeting opening moments De Gruyter - University Press Pilot Project. eBook available to select US libraries only |
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A great movie’s first few minutes provide the key to the rest of the film. Like the opening paragraphs of a novel, they draw the viewer in, setting up the thematic concerns and stylistic approach that will be developed over the course of the narrative. A strong opening sequence leads the viewer to trust the filmmakers. Other times, opening shots are intentionally misleading as they invite alert, active participation with the film. In Cinematic Overtures, Annette Insdorf discusses the opening sequence so that viewers turn first impressions into deeper understanding of cinematic technique.From Joe Gillis’s voice-over in Sunset Boulevard as he lies dead in a swimming pool to the hallucinatory opening of Apocalypse Now, from the stream-of-consciousness montage as found in Hiroshima, mon amour to the slowly unfolding beginning of Schindler’s List, Cinematic Overtures analyzes opening shots from a range of Hollywood as well as international films. Insdorf pays close attention to how the viewer makes sense of these scenes and the cinematic world they are about to enter. Including dozens of frame enlargements that illustrate the strategies of opening scenes, Insdorf also examines how films explore and sometimes critique the power of the camera’s gaze. Along with analyses of opening scenes, the book offers a series of revelatory and surprising readings of individual films by some of the leading directors of the past seventy-five years. Erudite but accessible, Cinematic Overtures will lead film scholars and ardent movie fans alike to greater attentiveness to those fleeting opening moments De Gruyter - University Press Pilot Project. eBook available to select US libraries only |
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The Crafted Frame (Saul Bass, Talk to Her, Knife in the Water, Camouflage) -- -- 2. The Opening Translated from Literature (The Conformist, The Tin Drum, The Unbearable Lightness of Being, All the President’s Men, Cabaret) -- -- 3. Narrative Within the Frame: Mise-en-Scène and the Long Take (Touch of Evil, The Player, Aguirre: The Wrath of God, The Piano, Bright Star, In Darkness) -- -- 4. Narrative Between the Frames: Montage (Z; Hiroshima, mon amour; Seven Beauties; Schindler’s List ; Three Colors: Red; The Shipping News; Shine) -- -- 5. Singular Point of View (The Graduate, Taxi Driver, Apocalypse Now, Come and See, Lebanon, Good Kill ) -- -- 6. The Collective Protagonist (La Ciudad, 3 Backyards, Little Miss Sunshine, Le Bal, Day for Night, A Separation, Where Do We Go Now?) -- -- 7. Misdirection/Visual Narration (The Hourglass Sanatorium, Before the Rain, Ajami, Under Fire, The Conversation, Rising Sun, Psycho, The Truman Show) -- -- 8. Voice-Over Narration/Flashback (Sunset Boulevard, American Beauty, Fight Club, Badlands) -- -- Notes -- -- Index</subfield></datafield><datafield tag="506" ind1="1" ind2=" "><subfield code="a">Restricted Access</subfield><subfield code="e">Controlled Vocabulary for Access Rights</subfield><subfield code="u">http://purl.org/coar/access_right/c_16ec</subfield><subfield code="f">online access with authorization</subfield><subfield code="2">star</subfield></datafield><datafield tag="520" ind1=" " ind2=" "><subfield code="a">A great movie’s first few minutes provide the key to the rest of the film. Like the opening paragraphs of a novel, they draw the viewer in, setting up the thematic concerns and stylistic approach that will be developed over the course of the narrative. A strong opening sequence leads the viewer to trust the filmmakers. Other times, opening shots are intentionally misleading as they invite alert, active participation with the film. In Cinematic Overtures, Annette Insdorf discusses the opening sequence so that viewers turn first impressions into deeper understanding of cinematic technique.From Joe Gillis’s voice-over in Sunset Boulevard as he lies dead in a swimming pool to the hallucinatory opening of Apocalypse Now, from the stream-of-consciousness montage as found in Hiroshima, mon amour to the slowly unfolding beginning of Schindler’s List, Cinematic Overtures analyzes opening shots from a range of Hollywood as well as international films. Insdorf pays close attention to how the viewer makes sense of these scenes and the cinematic world they are about to enter. Including dozens of frame enlargements that illustrate the strategies of opening scenes, Insdorf also examines how films explore and sometimes critique the power of the camera’s gaze. 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Die Weitergabe an Dritte sowie systematisches Downloaden sind untersagt.</subfield><subfield code="y">z</subfield><subfield code="z">21-02-21</subfield></datafield><datafield tag="980" ind1=" " ind2=" "><subfield code="2">34</subfield><subfield code="1">01</subfield><subfield code="x">3551</subfield><subfield code="b">4078064280</subfield><subfield code="h">OLR-EBAKALL-EBS</subfield><subfield code="k">Zugriff nur im Netz der HAW Hamburg</subfield><subfield code="y">z</subfield><subfield code="z">03-03-22</subfield></datafield><datafield tag="980" ind1=" " ind2=" "><subfield code="2">65</subfield><subfield code="1">01</subfield><subfield code="x">0003</subfield><subfield code="b">4418718524</subfield><subfield code="h">DeGruyter-EBA</subfield><subfield code="k">Vervielfältigungen (z.B. Kopien, Downloads) sind nur von einzelnen Kapiteln oder Seiten und nur zum eigenen wissenschaftlichen Gebrauch erlaubt. Die Weitergabe an Dritte sowie systematisches Downloaden sind untersagt.</subfield><subfield code="y">z</subfield><subfield code="z">27-11-23</subfield></datafield><datafield tag="980" ind1=" " ind2=" "><subfield code="2">69</subfield><subfield code="1">01</subfield><subfield code="x">0009</subfield><subfield code="b">3755628783</subfield><subfield code="k">Vervielfältigungen (z.B. Kopien, Downloads) sind nur von einzelnen Kapiteln oder Seiten und nur zum eigenen wissenschaftlichen Gebrauch erlaubt. Die Weitergabe an Dritte sowie systematisches Downloaden sind untersagt.</subfield><subfield code="u">BF_dG</subfield><subfield code="y">z</subfield><subfield code="z">16-09-20</subfield></datafield><datafield tag="980" ind1=" " ind2=" "><subfield code="2">72</subfield><subfield code="1">01</subfield><subfield code="x">0035</subfield><subfield code="b">4117545825</subfield><subfield code="h">OLR-DG-PDA11SSHE</subfield><subfield code="k">Vervielfältigungen (z.B. Kopien, Downloads) sind nur von einzelnen Kapiteln oder Seiten und nur zum eigenen wissenschaftlichen Gebrauch erlaubt. Keine Weitergabe an Dritte. Kein systematisches Downloaden durch Robots.</subfield><subfield code="y">z</subfield><subfield code="z">13-04-22</subfield></datafield><datafield tag="980" ind1=" " ind2=" "><subfield code="2">90</subfield><subfield code="1">01</subfield><subfield code="x">3090</subfield><subfield code="b">3996632142</subfield><subfield code="h">OLR-HILdegruyter</subfield><subfield code="k">Vervielfältigungen (z.B. Kopien, Downloads) sind nur von einzelnen Kapiteln oder Seiten und nur zum eigenen wissenschaftlichen Gebrauch erlaubt. Die Weitergabe an Dritte sowie systematisches Downloaden sind untersagt.</subfield><subfield code="y">z</subfield><subfield code="z">26-10-21</subfield></datafield><datafield tag="980" ind1=" " ind2=" "><subfield code="2">110</subfield><subfield code="1">01</subfield><subfield code="x">3110</subfield><subfield code="b">4097707957</subfield><subfield code="h">OLR-DEGRUYTER-EBS-2018</subfield><subfield code="k">Vervielfältigungen (z.B. Kopien, Downloads) sind nur von einzelnen Kapiteln oder Seiten und nur zum eigenen wissenschaftlichen Gebrauch erlaubt. 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