Oper als Aufführung : neue Perspektiven auf Opernanalyse

Biographical note: Daniele Daude (Dr. Dr. phil.) promovierte 2011 am Institut für Theaterwissenschaft der Freien Universität Berlin und am Institut für Musikwissenschaft der Université Paris 8.

Gespeichert in:

Autor*in:	Daude, Daniele [verfasserIn]
Körperschaften:	Freie Universität Berlin, Institut für Theaterwissenschaft [Grad-verleihende Institution]
Hochschulschrift:	Dissertation ; Freie Universität Berlin ; 2009

Format:	E-Book
Sprache:	Deutsch

Erschienen:	Bielefeld: transcript Verlag ; 2014 © 2014

Rechteinformationen:	Restricted Access

Schlagwörter:	Rossini, Gioachino, 1792-1868, Il barbiere di Siviglia / Debussy, Claude, 1862-1918, Pelléas et Mélisande / Aufführung / Staatsoper Unter den Linden / Geschichte 2002-2008
Schlagwörter:	Staatsoper Unter den Linden Music theater Opera, Stage-setting and scenery Operas, Analysis, appreciation Opera, Analysis, appreciation Aufführung Theatre, Music, Theatre Studies, Musicology PERFORMING ARTS / Theater / History & Criticism
Formangabe:	Electronic books Hochschulschrift

Systematik:	AP 72800 LR 54173

Anmerkung:	Literaturverzeichnis: Seite 271-282
Umfang:	1 Online-Ressource (291 Seiten)

Weitere Ausgabe:	Erscheint auch als Druck-Ausgabe Daude, Daniele: Oper als Aufführung - Bielefeld : Transcript, 2014

Reihe:	Theater ; Band 62

Links:	Link aufrufen Link aufrufen Cover Cover Cover Inhaltsverzeichnis
ISBN:	978-3-8394-2493-3

DOI / URN:	10.14361/transcript.9783839424933

Katalog-ID:	1658607996

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505	8	0	\|a 3. Erste Aufführung: 9. März 2002Sequenz 1: Szene 1, I, Nr. 1 (Fiorello und Almaviva); Sequenz 2: 1, I, Nr. 1 (Fiorello, Almaviva und die Musiker); Figurenanalyse; 1. Figaro; 2. Bartolo; 3. Basilio; 4. Almaviva; Sequenz 3: Szene 4, II, Nr. 13 (Rosina, Almaviva, Bartolo, Figaro, Basilio); Sequenz 4: Szene 8, II, Nr. 15 (Stoffkasten); Exkurs 1: Inszenierungsanalyse von Il Barbiere di Siviglia; 1.1 Inszenierungskonzeption von Ruth Berghaus; 1.2 Inszenierungsknoten und -Gesten bei Ruth Berghaus' Il Barbiere di Siviglia; 2. Inszenierungskonzeption von Daniel Slaters
505	8	0	\|a 2.1 Inszenierungsknoten und -Gesten bei Daniel Slaters' Der Barbier von Sevilla4. Zweite Aufführung: 9. Februar 2006; Sequenz 1: Ouvertüre; Sequenz 2: Figaros Rückenschmerzen; Sequenz 3: Szene 6, II, Nr. 14 (Berta und Ambrogio); Sequenz 4: Szene 8, II, Nr. 15 (Stoffkasten, Bartolo und Rosina); 5. Dritte Aufführung: 26. Oktober 2007; Sequenz 1: Ouvertüre und Nr. 1; 1.1 Der Fries und der Souffleurkasten; 1.2 Auftritt des Männerchors Nr. 1; Sequenz 2: Szene 2, I, Nr. 2 (Figaro); Sequenz 3: Szene 5, I, Nr. 5 (Bildwechsel und Rosina); Sequenz 4: Szene 8, I, Nr. 6 (Rosina, Basilio und Bartolo)
505	8	0	\|a Sequenz 5: Szene 9, I, Nr. 7 (Figaro und Rosina)Sequenz 6: Szene 13, I, Nr. 9 (Alle); Sequenz 7: Die Pause; Sequenz 8: Szene 2-3, II, Nr. 10-12 (Bartolo, Almaviva, Rosina); Sequenz 9: Nr. 15, Temporale; 6. Vierte Aufführung: 4. November 2007; 1. Ouvertüre und Nr. 1: Figurenanalyse; 2. Bernd Riedel (Fiorello); 3. Alfredo Daza (Figaro); 4. Dimitri Korchak (Almaviva); 5. Silvia Tro Santafé (Rosina); 6. Enrico Marabelli (Bartolo); Zusammenfassung; 1. Tabellarische Zusammenfassung: Performative Gesten in Il Barbiere di Siviglia
505	8	0	\|a 2. Tabellarische Zusammenfassung: Aufführungsknoten in Il Barbiere di SivigliaIII. Pelleas et Mélisande 2003-2008; 7. Erste Aufführung: 31. Oktober 2003; Sequenz 1: Vorspiel und Szene 1, I (Golaud und Mélisande); Sequenz 2: Szene 2, I (Geneviève, Arkel, Pelléas); Sequenz 3: Szene 1, II (Pelléas und Mélisande): Szenenbezogene Analyse; 1. Musikdramaturgische Analyse; 2. Inszenierungs- und Aufführungsanalyse; Sequenz 4: Szene 1, III (Pelléas und Mélisande): Aufführungsklimax; Vier-Schritt- und Figurenanalyse; 1. Mélisande; 2. Pelléas; Exkurs 2: Inszenierungsanalyse von Pelléas et Mélisande
505	8	0	\|a 1. Inszenierungskonzeption von Ruth Berghaus
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520			\|a Biographical note: Daniele Daude (Dr. Dr. phil.) promovierte 2011 am Institut für Theaterwissenschaft der Freien Universität Berlin und am Institut für Musikwissenschaft der Université Paris 8.
520			\|a Weder Konzert noch Theater - Opernaufführungen lassen sich nur teilweise von der musikwissenschaftlichen Opernforschung bzw. von der theaterwissenschaftlichen Musiktheaterforschung erfassen. Während die Musikwissenschaft Oper mit Opernmusik gleichstellte, befasste sich die Theaterwissenschaft zwar mit der szenischen Dimension von Opern, ohne jedoch über die spezifischen musikdramaturgischen Instrumentarien zu verfügen. Erst mit dem Siegeszug der Performance Studies in den 1990er Jahren und der dadurch möglich gewordenen Unterscheidung zwischen Inszenierung und Aufführung rückte die performative Dimension von Opern in den Blick. Daniele Daude entwickelt eine systematische Technik der Opernanalyse, in der die Prägungen und Einflüsse der Opernaufführung im analytischen Prozess mit einbezogen werden.
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contents	cover Oper als Aufführung ; Inhalt; Vorwort; Einleitung; 1. Oper oder Musiktheater?; 2. Gesten - Knoten - Korrespondenz; 3. Methode; 4. Gliederung; I. Historiographie der Opernanalyse; 1. Der musikwissenschaftliche Diskurs über Opernszenen; 1. Formalismus und Symbolismus; 2. Opernszene als Teil eines Organismus; 3. Opernszene als Repräsentation; 4. Opernszene als historisches Ereignis; 2. Erneuerung aus der Theaterwissenschaft und performative turns; 1. Musiktheaterforschung und Bildanalyse; 2. Performative turns in den Theaterwissenschaften; II. Il Barbiere di Siviglia 2002-2007 3. Erste Aufführung: 9. März 2002Sequenz 1: Szene 1, I, Nr. 1 (Fiorello und Almaviva); Sequenz 2: 1, I, Nr. 1 (Fiorello, Almaviva und die Musiker); Figurenanalyse; 1. Figaro; 2. Bartolo; 3. Basilio; 4. Almaviva; Sequenz 3: Szene 4, II, Nr. 13 (Rosina, Almaviva, Bartolo, Figaro, Basilio); Sequenz 4: Szene 8, II, Nr. 15 (Stoffkasten); Exkurs 1: Inszenierungsanalyse von Il Barbiere di Siviglia; 1.1 Inszenierungskonzeption von Ruth Berghaus; 1.2 Inszenierungsknoten und -Gesten bei Ruth Berghaus' Il Barbiere di Siviglia; 2. Inszenierungskonzeption von Daniel Slaters 2.1 Inszenierungsknoten und -Gesten bei Daniel Slaters' Der Barbier von Sevilla4. Zweite Aufführung: 9. Februar 2006; Sequenz 1: Ouvertüre; Sequenz 2: Figaros Rückenschmerzen; Sequenz 3: Szene 6, II, Nr. 14 (Berta und Ambrogio); Sequenz 4: Szene 8, II, Nr. 15 (Stoffkasten, Bartolo und Rosina); 5. Dritte Aufführung: 26. Oktober 2007; Sequenz 1: Ouvertüre und Nr. 1; 1.1 Der Fries und der Souffleurkasten; 1.2 Auftritt des Männerchors Nr. 1; Sequenz 2: Szene 2, I, Nr. 2 (Figaro); Sequenz 3: Szene 5, I, Nr. 5 (Bildwechsel und Rosina); Sequenz 4: Szene 8, I, Nr. 6 (Rosina, Basilio und Bartolo) Sequenz 5: Szene 9, I, Nr. 7 (Figaro und Rosina)Sequenz 6: Szene 13, I, Nr. 9 (Alle); Sequenz 7: Die Pause; Sequenz 8: Szene 2-3, II, Nr. 10-12 (Bartolo, Almaviva, Rosina); Sequenz 9: Nr. 15, Temporale; 6. Vierte Aufführung: 4. November 2007; 1. Ouvertüre und Nr. 1: Figurenanalyse; 2. Bernd Riedel (Fiorello); 3. Alfredo Daza (Figaro); 4. Dimitri Korchak (Almaviva); 5. Silvia Tro Santafé (Rosina); 6. Enrico Marabelli (Bartolo); Zusammenfassung; 1. Tabellarische Zusammenfassung: Performative Gesten in Il Barbiere di Siviglia 2. Tabellarische Zusammenfassung: Aufführungsknoten in Il Barbiere di SivigliaIII. Pelleas et Mélisande 2003-2008; 7. Erste Aufführung: 31. Oktober 2003; Sequenz 1: Vorspiel und Szene 1, I (Golaud und Mélisande); Sequenz 2: Szene 2, I (Geneviève, Arkel, Pelléas); Sequenz 3: Szene 1, II (Pelléas und Mélisande): Szenenbezogene Analyse; 1. Musikdramaturgische Analyse; 2. Inszenierungs- und Aufführungsanalyse; Sequenz 4: Szene 1, III (Pelléas und Mélisande): Aufführungsklimax; Vier-Schritt- und Figurenanalyse; 1. Mélisande; 2. Pelléas; Exkurs 2: Inszenierungsanalyse von Pelléas et Mélisande 1. Inszenierungskonzeption von Ruth Berghaus
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Der musikwissenschaftliche Diskurs über Opernszenen; 1. Formalismus und Symbolismus; 2. Opernszene als Teil eines Organismus; 3. Opernszene als Repräsentation; 4. Opernszene als historisches Ereignis; 2. Erneuerung aus der Theaterwissenschaft und performative turns; 1. Musiktheaterforschung und Bildanalyse; 2. Performative turns in den Theaterwissenschaften; II. Il Barbiere di Siviglia 2002-2007 3. Erste Aufführung: 9. März 2002Sequenz 1: Szene 1, I, Nr. 1 (Fiorello und Almaviva); Sequenz 2: 1, I, Nr. 1 (Fiorello, Almaviva und die Musiker); Figurenanalyse; 1. Figaro; 2. Bartolo; 3. Basilio; 4. Almaviva; Sequenz 3: Szene 4, II, Nr. 13 (Rosina, Almaviva, Bartolo, Figaro, Basilio); Sequenz 4: Szene 8, II, Nr. 15 (Stoffkasten); Exkurs 1: Inszenierungsanalyse von Il Barbiere di Siviglia; 1.1 Inszenierungskonzeption von Ruth Berghaus; 1.2 Inszenierungsknoten und -Gesten bei Ruth Berghaus' Il Barbiere di Siviglia; 2. Inszenierungskonzeption von Daniel Slaters 2.1 Inszenierungsknoten und -Gesten bei Daniel Slaters' Der Barbier von Sevilla4. Zweite Aufführung: 9. Februar 2006; Sequenz 1: Ouvertüre; Sequenz 2: Figaros Rückenschmerzen; Sequenz 3: Szene 6, II, Nr. 14 (Berta und Ambrogio); Sequenz 4: Szene 8, II, Nr. 15 (Stoffkasten, Bartolo und Rosina); 5. Dritte Aufführung: 26. Oktober 2007; Sequenz 1: Ouvertüre und Nr. 1; 1.1 Der Fries und der Souffleurkasten; 1.2 Auftritt des Männerchors Nr. 1; Sequenz 2: Szene 2, I, Nr. 2 (Figaro); Sequenz 3: Szene 5, I, Nr. 5 (Bildwechsel und Rosina); Sequenz 4: Szene 8, I, Nr. 6 (Rosina, Basilio und Bartolo) Sequenz 5: Szene 9, I, Nr. 7 (Figaro und Rosina)Sequenz 6: Szene 13, I, Nr. 9 (Alle); Sequenz 7: Die Pause; Sequenz 8: Szene 2-3, II, Nr. 10-12 (Bartolo, Almaviva, Rosina); Sequenz 9: Nr. 15, Temporale; 6. Vierte Aufführung: 4. November 2007; 1. Ouvertüre und Nr. 1: Figurenanalyse; 2. Bernd Riedel (Fiorello); 3. Alfredo Daza (Figaro); 4. 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In German Staatsoper Unter den Linden Music theater Opera Stage-setting and scenery Operas Analysis, appreciation Opera Analysis, appreciation (DE-588)4143388-9 (DE-627)104653361 (DE-576)209725885 Aufführung gnd Aufführung Theatre, Music, Theatre Studies, Musicology PERFORMING ARTS / Theater / History & Criticism Music Musicology Theatre Studies Electronic books Hochschulschrift (DE-588)4113937-9 (DE-627)105825778 (DE-576)209480580 gnd-content u (DE-588)30013228X (DE-627)701711752 (DE-576)135498643 Rossini, Gioachino 1792-1868 Il barbiere di Siviglia gnd u (DE-588)300042248 (DE-627)701623462 (DE-576)135410355 Debussy, Claude 1862-1918 Pelléas et Mélisande gnd s (DE-588)4143388-9 (DE-627)104653361 (DE-576)209725885 Aufführung gnd b (DE-588)5053416-6 (DE-627)10405252X (DE-576)194112667 Staatsoper Unter den Linden gnd z gnd Geschichte 2002-2008 DE-101 Freie Universität Berlin Institut für Theaterwissenschaft Grad-verleihende Institution (DE-588)2118714-9 (DE-627)101579136 (DE-576)193858622 dgg Berlin (DE-588)4005728-8 (DE-627)10482638X (DE-576)208862560 uvp 9783837624939 Erscheint auch als Druck-Ausgabe Daude, Daniele Oper als Aufführung Bielefeld : Transcript, 2014 291 S. 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Musica theoretica Sachteil: Musica theoretica (einschl. Realien mit geographischem Bezug) Musikalische Gattungen, Formen, Termini Einzelne Gattungen und Formen: Gattungen und Formen O Oper Theorie der Oper, Opernästhetik, theoretische Probleme der Opernproduktion, Opernregie allgemein (DE-627)1270750984 (DE-625)rvk/109641: (DE-576)200750984 24.62 Musiktheater Theatermusik SEPA (DE-627)106422081 BO 045F 781.4 045F 700 045F 781.4 21 01 0046 3485199745 ebook_2023_degruyter_ebs Freie Nutzung im <a href="http://nbn-resolving.de/urn:nbn:de:gbv:46-campusnetz9" Target="_blank">Campusnetz</a> der Universitaet und der Hochschulen im Lande Bremen zza 11-06-19 22 01 0018 410885957X 00 --%%-- --%%-- s --%%-- SUBedegebs zu 31-03-22 23 01 0830 3545188191 olr-degruyter3 i z 21-11-19 24 01 0008 3763631763 er Vervielfältigungen (z.B. Kopien, Downloads) sind nur von einzelnen Kapiteln oder Seiten und nur zum eigenen wissenschaftlichen Gebrauch erlaubt. Keine Weitergabe an Dritte. Kein systematisches Downloaden durch Robots Zugriff auf den Volltext nur für Universitätsangehörige innerhalb des Netzes der Universität Kiel (Campuslizenz) z 28-09-20 31 01 0027 3868969578 OLR-DeGruyterEBS Zugang zeitlich begrenzt. Dauerhaften Zugang über Formular für Anschaffungsvorschläge anfragen. Vervielfältigungen (z.B. Kopien, Downloads) sind nur zum eigenen wissenschaftlichen Gebrauch erlaubt. Die Weitergabe an Dritte sowie systematisches Downloaden sind untersagt. z 21-02-21 34 01 3551 4078305628 OLR-EBAKALL-EBS Zugriff nur im Netz der HAW Hamburg z 03-03-22 60 01 0705 4048766252 00 --%%-- --%%-- s --%%-- DeGruyter verv shib z 01-02-22 65 01 0003 4418878114 DeGruyter-EBA Vervielfältigungen (z.B. Kopien, Downloads) sind nur von einzelnen Kapiteln oder Seiten und nur zum eigenen wissenschaftlichen Gebrauch erlaubt. Die Weitergabe an Dritte sowie systematisches Downloaden sind untersagt. z 27-11-23 69 01 0009 3756721833 Vervielfältigungen (z.B. 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Die Weitergabe an Dritte sowie systematisches Downloaden sind untersagt. z 01-11-19 95 01 3095 1729737390 OLR-DEGRUYTER Ausdruck und Kopien sind ausschließlich für den eigenen wissenschaftlichen Gebrauch gestattet z1 11-12-17 110 01 3110 3515410635 OLR-DEGRUYTER-EBS-2018 Vervielfältigungen (z.B. Kopien, Downloads) sind nur von einzelnen Kapiteln oder Seiten und nur zum eigenen wissenschaftlichen Gebrauch erlaubt. Die Weitergabe an Dritte sowie systematisches Downloaden sind untersagt. Volltextzugriff nur für berechtigte Personen über das Campusnetz z 13-09-19 120 01 0715 3569463419 Campusweiter Zugriff (Universität Oldenburg). - Vervielfältigungen (z.B. Kopien, Downloads) sind nur von einzelnen Kapiteln oder Seiten und nur zum eigenen wissenschaftlichen Gebrauch erlaubt. Keine Weitergabe an Dritte. 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spelling	9783839424933 PDF 978-3-8394-2493-3 10.14361/transcript.9783839424933 doi (DE-627)1658607996 (DE-576)446766747 (DE-599)GBV813180023 (OCoLC)897826805 (OCoLC)897826805 (EBP)006283195 (DE-B1597)444007 DE-627 ger DE-627 rda ger XA-DE-NW XA-DE ML1700 ML1700 PER 011020 bisacsh MUS 020000 bisacsh PER011020 bisacsh AP 72800 rvk (DE-625)rvk/7914: LR 54173 rvk (DE-625)rvk/109641: 24.62 bkl Daude, Daniele verfasserin (DE-588)1047938847 (DE-627)779597494 (DE-576)401770877 aut Oper als Aufführung neue Perspektiven auf Opernanalyse Daniele Daude Bielefeld transcript Verlag [2014] © 2014 1 Online-Ressource (291 Seiten) Text txt rdacontent Computermedien c rdamedia Online-Ressource cr rdacarrier Theater Band 62 Literaturverzeichnis: Seite 271-282 Dissertation Freie Universität Berlin 2009 cover Oper als Aufführung ; Inhalt; Vorwort; Einleitung; 1. Oper oder Musiktheater?; 2. Gesten - Knoten - Korrespondenz; 3. Methode; 4. Gliederung; I. Historiographie der Opernanalyse; 1. Der musikwissenschaftliche Diskurs über Opernszenen; 1. Formalismus und Symbolismus; 2. Opernszene als Teil eines Organismus; 3. Opernszene als Repräsentation; 4. Opernszene als historisches Ereignis; 2. Erneuerung aus der Theaterwissenschaft und performative turns; 1. Musiktheaterforschung und Bildanalyse; 2. Performative turns in den Theaterwissenschaften; II. Il Barbiere di Siviglia 2002-2007 3. Erste Aufführung: 9. März 2002Sequenz 1: Szene 1, I, Nr. 1 (Fiorello und Almaviva); Sequenz 2: 1, I, Nr. 1 (Fiorello, Almaviva und die Musiker); Figurenanalyse; 1. Figaro; 2. Bartolo; 3. Basilio; 4. Almaviva; Sequenz 3: Szene 4, II, Nr. 13 (Rosina, Almaviva, Bartolo, Figaro, Basilio); Sequenz 4: Szene 8, II, Nr. 15 (Stoffkasten); Exkurs 1: Inszenierungsanalyse von Il Barbiere di Siviglia; 1.1 Inszenierungskonzeption von Ruth Berghaus; 1.2 Inszenierungsknoten und -Gesten bei Ruth Berghaus' Il Barbiere di Siviglia; 2. Inszenierungskonzeption von Daniel Slaters 2.1 Inszenierungsknoten und -Gesten bei Daniel Slaters' Der Barbier von Sevilla4. Zweite Aufführung: 9. Februar 2006; Sequenz 1: Ouvertüre; Sequenz 2: Figaros Rückenschmerzen; Sequenz 3: Szene 6, II, Nr. 14 (Berta und Ambrogio); Sequenz 4: Szene 8, II, Nr. 15 (Stoffkasten, Bartolo und Rosina); 5. Dritte Aufführung: 26. Oktober 2007; Sequenz 1: Ouvertüre und Nr. 1; 1.1 Der Fries und der Souffleurkasten; 1.2 Auftritt des Männerchors Nr. 1; Sequenz 2: Szene 2, I, Nr. 2 (Figaro); Sequenz 3: Szene 5, I, Nr. 5 (Bildwechsel und Rosina); Sequenz 4: Szene 8, I, Nr. 6 (Rosina, Basilio und Bartolo) Sequenz 5: Szene 9, I, Nr. 7 (Figaro und Rosina)Sequenz 6: Szene 13, I, Nr. 9 (Alle); Sequenz 7: Die Pause; Sequenz 8: Szene 2-3, II, Nr. 10-12 (Bartolo, Almaviva, Rosina); Sequenz 9: Nr. 15, Temporale; 6. Vierte Aufführung: 4. November 2007; 1. Ouvertüre und Nr. 1: Figurenanalyse; 2. Bernd Riedel (Fiorello); 3. Alfredo Daza (Figaro); 4. Dimitri Korchak (Almaviva); 5. Silvia Tro Santafé (Rosina); 6. Enrico Marabelli (Bartolo); Zusammenfassung; 1. Tabellarische Zusammenfassung: Performative Gesten in Il Barbiere di Siviglia 2. Tabellarische Zusammenfassung: Aufführungsknoten in Il Barbiere di SivigliaIII. Pelleas et Mélisande 2003-2008; 7. Erste Aufführung: 31. Oktober 2003; Sequenz 1: Vorspiel und Szene 1, I (Golaud und Mélisande); Sequenz 2: Szene 2, I (Geneviève, Arkel, Pelléas); Sequenz 3: Szene 1, II (Pelléas und Mélisande): Szenenbezogene Analyse; 1. Musikdramaturgische Analyse; 2. Inszenierungs- und Aufführungsanalyse; Sequenz 4: Szene 1, III (Pelléas und Mélisande): Aufführungsklimax; Vier-Schritt- und Figurenanalyse; 1. Mélisande; 2. Pelléas; Exkurs 2: Inszenierungsanalyse von Pelléas et Mélisande 1. Inszenierungskonzeption von Ruth Berghaus Restricted Access Controlled Vocabulary for Access Rights http://purl.org/coar/access_right/c_16ec online access with authorization star Biographical note: Daniele Daude (Dr. Dr. phil.) promovierte 2011 am Institut für Theaterwissenschaft der Freien Universität Berlin und am Institut für Musikwissenschaft der Université Paris 8. Weder Konzert noch Theater - Opernaufführungen lassen sich nur teilweise von der musikwissenschaftlichen Opernforschung bzw. von der theaterwissenschaftlichen Musiktheaterforschung erfassen. Während die Musikwissenschaft Oper mit Opernmusik gleichstellte, befasste sich die Theaterwissenschaft zwar mit der szenischen Dimension von Opern, ohne jedoch über die spezifischen musikdramaturgischen Instrumentarien zu verfügen. Erst mit dem Siegeszug der Performance Studies in den 1990er Jahren und der dadurch möglich gewordenen Unterscheidung zwischen Inszenierung und Aufführung rückte die performative Dimension von Opern in den Blick. Daniele Daude entwickelt eine systematische Technik der Opernanalyse, in der die Prägungen und Einflüsse der Opernaufführung im analytischen Prozess mit einbezogen werden. In German Staatsoper Unter den Linden Music theater Opera Stage-setting and scenery Operas Analysis, appreciation Opera Analysis, appreciation (DE-588)4143388-9 (DE-627)104653361 (DE-576)209725885 Aufführung gnd Aufführung Theatre, Music, Theatre Studies, Musicology PERFORMING ARTS / Theater / History & Criticism Music Musicology Theatre Studies Electronic books Hochschulschrift (DE-588)4113937-9 (DE-627)105825778 (DE-576)209480580 gnd-content u (DE-588)30013228X (DE-627)701711752 (DE-576)135498643 Rossini, Gioachino 1792-1868 Il barbiere di Siviglia gnd u (DE-588)300042248 (DE-627)701623462 (DE-576)135410355 Debussy, Claude 1862-1918 Pelléas et Mélisande gnd s (DE-588)4143388-9 (DE-627)104653361 (DE-576)209725885 Aufführung gnd b (DE-588)5053416-6 (DE-627)10405252X (DE-576)194112667 Staatsoper Unter den Linden gnd z gnd Geschichte 2002-2008 DE-101 Freie Universität Berlin Institut für Theaterwissenschaft Grad-verleihende Institution (DE-588)2118714-9 (DE-627)101579136 (DE-576)193858622 dgg Berlin (DE-588)4005728-8 (DE-627)10482638X (DE-576)208862560 uvp 9783837624939 Erscheint auch als Druck-Ausgabe Daude, Daniele Oper als Aufführung Bielefeld : Transcript, 2014 291 S. (DE-627)745786251 (DE-576)391449516 3837624935 9783837624939 https://www.degruyter.com/isbn/9783839424933 X:GRUY Verlag lizenzpflichtig https://www.degruyter.com/doc/cover/9783839424933.jpg X:GRUY Cover https://www.degruyter.com/cover/covers/9783839424933.jpg X:GRUY Verlag Cover https://www.degruyter.com/document/cover/isbn/9783839424933/original X:GRUY Verlag Cover https://external.dandelon.com/download/attachments/dandelon/ids/AT0010F650A3D89C5DB22C1257D7A0020CCC6.pdf V:DE-601 X:AGI pdf/application 2017-12-02 Verlag Inhaltsverzeichnis (DE-627)813180023 ZDB-23-DGG EBA-BACKALL EBA-CL-MUAR EBA-EBKALL EBA-PPALL EBA-SSHALL EBA-STMALL GBV-23-DGG-HSU GBV-deGruyter-alles ZDB-1-TTP ZDB-23-TGP 2014 ZDB-23-TGP ZDB-23-TGP GBV_ILN_21 ISIL_DE-46 SYSFLAG_1 GBV_KXP GBV_ILN_22 ISIL_DE-18 GBV_ILN_23 ISIL_DE-830 GBV_ILN_24 ISIL_DE-8 GBV_ILN_31 ISIL_DE-27 GBV_ILN_34 ISIL_DE-18-302 GBV_ILN_60 ISIL_DE-705 GBV_ILN_65 ISIL_DE-3 GBV_ILN_69 ISIL_DE-9 GBV_ILN_72 ISIL_DE-35 GBV_ILN_90 ISIL_DE-Hil2 GBV_ILN_95 ISIL_DE-542 GBV_ILN_110 ISIL_DE-Luen4 GBV_ILN_120 ISIL_DE-715 GBV_ILN_122 ISIL_DE-897 GBV_ILN_130 ISIL_DE-700 GBV_ILN_140 ISIL_DE-839 GBV_ILN_147 ISIL_DE-Fl3 GBV_ILN_264 ISIL_DE-897-1 GBV_ILN_370 ISIL_DE-1373 GBV_ILN_736 GBV_ILN_2001 ISIL_DE-21 GBV_ILN_2006 ISIL_DE-14 GBV_ILN_2010 ISIL_DE-15 GBV_ILN_2020 ISIL_DE-Ch1 GBV_ILN_2027 ISIL_DE-105 GBV_ILN_2044 ISIL_DE-751 GBV_ILN_2045 ISIL_DE-Mit1 GBV_ILN_2050 ISIL_DE-Zi4 GBV_ILN_2063 ISIL_DE-951 GBV_ILN_2118 ISIL_DE-Mh35 GBV_ILN_2400 ISIL_DE-L152 GBV ExPruef AP 72800 Einzelfragen Allgemeines Medien- und Kommunikationswissenschaften, Medienkulturwissenschaft, Kommunikationsdesign Theater Musiktheater Einzelfragen (DE-627)1270692372 (DE-625)rvk/7914: (DE-576)200692372 LR 54173 Theorie der Oper, Opernästhetik, theoretische Probleme der Opernproduktion, Opernregie allgemein Musikwissenschaft I. Musica theoretica Sachteil: Musica theoretica (einschl. Realien mit geographischem Bezug) Musikalische Gattungen, Formen, Termini Einzelne Gattungen und Formen: Gattungen und Formen O Oper Theorie der Oper, Opernästhetik, theoretische Probleme der Opernproduktion, Opernregie allgemein (DE-627)1270750984 (DE-625)rvk/109641: (DE-576)200750984 24.62 Musiktheater Theatermusik SEPA (DE-627)106422081 BO 045F 781.4 045F 700 045F 781.4 21 01 0046 3485199745 ebook_2023_degruyter_ebs Freie Nutzung im <a href="http://nbn-resolving.de/urn:nbn:de:gbv:46-campusnetz9" Target="_blank">Campusnetz</a> der Universitaet und der Hochschulen im Lande Bremen zza 11-06-19 22 01 0018 410885957X 00 --%%-- --%%-- s --%%-- SUBedegebs zu 31-03-22 23 01 0830 3545188191 olr-degruyter3 i z 21-11-19 24 01 0008 3763631763 er Vervielfältigungen (z.B. Kopien, Downloads) sind nur von einzelnen Kapiteln oder Seiten und nur zum eigenen wissenschaftlichen Gebrauch erlaubt. Keine Weitergabe an Dritte. Kein systematisches Downloaden durch Robots Zugriff auf den Volltext nur für Universitätsangehörige innerhalb des Netzes der Universität Kiel (Campuslizenz) z 28-09-20 31 01 0027 3868969578 OLR-DeGruyterEBS Zugang zeitlich begrenzt. Dauerhaften Zugang über Formular für Anschaffungsvorschläge anfragen. Vervielfältigungen (z.B. Kopien, Downloads) sind nur zum eigenen wissenschaftlichen Gebrauch erlaubt. Die Weitergabe an Dritte sowie systematisches Downloaden sind untersagt. z 21-02-21 34 01 3551 4078305628 OLR-EBAKALL-EBS Zugriff nur im Netz der HAW Hamburg z 03-03-22 60 01 0705 4048766252 00 --%%-- --%%-- s --%%-- DeGruyter verv shib z 01-02-22 65 01 0003 4418878114 DeGruyter-EBA Vervielfältigungen (z.B. Kopien, Downloads) sind nur von einzelnen Kapiteln oder Seiten und nur zum eigenen wissenschaftlichen Gebrauch erlaubt. Die Weitergabe an Dritte sowie systematisches Downloaden sind untersagt. z 27-11-23 69 01 0009 3756721833 Vervielfältigungen (z.B. 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Die Weitergabe an Dritte sowie systematisches Downloaden sind untersagt. z 01-11-19 95 01 3095 1729737390 OLR-DEGRUYTER Ausdruck und Kopien sind ausschließlich für den eigenen wissenschaftlichen Gebrauch gestattet z1 11-12-17 110 01 3110 3515410635 OLR-DEGRUYTER-EBS-2018 Vervielfältigungen (z.B. Kopien, Downloads) sind nur von einzelnen Kapiteln oder Seiten und nur zum eigenen wissenschaftlichen Gebrauch erlaubt. Die Weitergabe an Dritte sowie systematisches Downloaden sind untersagt. Volltextzugriff nur für berechtigte Personen über das Campusnetz z 13-09-19 120 01 0715 3569463419 Campusweiter Zugriff (Universität Oldenburg). - Vervielfältigungen (z.B. Kopien, Downloads) sind nur von einzelnen Kapiteln oder Seiten und nur zum eigenen wissenschaftlichen Gebrauch erlaubt. Keine Weitergabe an Dritte. 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Bitte beachten Sie die Nutzungshinweise auf unserer Homepage (de Gruyter) l01 05-10-24 2045 01 DE-Mit1 4490898789 00 --%%-- --%%-- --%%-- n Volltext - Campuslizenz l01 25-02-24 2050 01 DE-Zi4 4440328830 00 --%%-- --%%-- --%%-- n Zugriff im HSZG-Campusnetz. 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Zugriff von außerhalb nur für HCU-Angehörige möglich https://www.degruyter.com/isbn/9783839424933 736 01 4736 https://www.degruyter.com/isbn/9783839424933 2001 01 DE-21 https://www.degruyter.com/isbn/9783839424933 2006 01 DE-14 https://www.degruyter.com/isbn/9783839424933 2010 01 DE-15 Online-Zugriff https://www.degruyter.com/isbn/9783839424933 2020 01 DE-Ch1 https://www.degruyter.com/isbn/9783839424933 2044 01 DE-751 https://www.degruyter.com/isbn/9783839424933 2045 01 DE-Mit1 https://www.degruyter.com/isbn/9783839424933 2050 01 DE-Zi4 https://www.degruyter.com/isbn/9783839424933 2063 01 DE-951 https://www.degruyter.com/isbn/9783839424933 2118 01 DE-Mh35 https://www.degruyter.com/isbn/9783839424933 2400 01 DE-L152 https://www.degruyter.com/isbn/9783839424933 31 01 0027 00 E-Book DeGruyter 2001 01 DE-21 00 s eBook-DeGruyter-EBS-2021-2022 2027 01 DE-105 00 s ebook 120 00 DE-715 99 ww 2063 01 DE-951 00 (DE-627)1384640894 e-Book 2063 01 DE-951 00 (DE-627)1478403012 e-Book De Gruyter 120 03 0715 26086244 23 01 0830 2018-01715, 2018-01716, 2018-01717, 2018-01718, 2018-01719 72 01 0035 ebk1 72 02 0035 ebk1 120 03 0715 YH 2543 21 01 0046 ebook_2023_degruyter_ebs 21 01 0046 ebm 22 01 0018 SUBedegebs 23 01 0830 olr-degruyter3 24 01 0008 er 24 01 0008 olr-kaufpc 24 01 0008 fh 31 01 0027 OLR-DeGruyterEBS 34 01 3551 OLR-EBAKALL-EBS 60 01 0705 DeGruyter 65 01 0003 DeGruyter-EBA 72 01 0035 OLR-DG-PDA11SSHE 72 02 0035 OLR-DG-PDA11SSHE 90 01 3090 OLR-HILdegruyter 95 01 3095 OLR-DEGRUYTER 110 01 3110 OLR-DEGRUYTER-EBS-2018 120 02 0715 alma 120 04 0715 alma 122 01 0897 OLR-deGruyter-EBS 122 02 0897 OLR-deGruyter-EBS 130 01 0700 OLR-deGruyter-EBA-EBKALL 140 01 0839 OLR-deGruyter-EBS 140 02 0839 OLR-deGruyter-EBS 147 01 3528 OLR-EBS-DG 264 01 3264 OLR-deGruyter-EBS 264 02 3264 OLR-deGruyter-EBS 370 01 4370 EBS deGruyter 736 01 4736 DeGryuterEBS2024
allfields_unstemmed	9783839424933 PDF 978-3-8394-2493-3 10.14361/transcript.9783839424933 doi (DE-627)1658607996 (DE-576)446766747 (DE-599)GBV813180023 (OCoLC)897826805 (OCoLC)897826805 (EBP)006283195 (DE-B1597)444007 DE-627 ger DE-627 rda ger XA-DE-NW XA-DE ML1700 ML1700 PER 011020 bisacsh MUS 020000 bisacsh PER011020 bisacsh AP 72800 rvk (DE-625)rvk/7914: LR 54173 rvk (DE-625)rvk/109641: 24.62 bkl Daude, Daniele verfasserin (DE-588)1047938847 (DE-627)779597494 (DE-576)401770877 aut Oper als Aufführung neue Perspektiven auf Opernanalyse Daniele Daude Bielefeld transcript Verlag [2014] © 2014 1 Online-Ressource (291 Seiten) Text txt rdacontent Computermedien c rdamedia Online-Ressource cr rdacarrier Theater Band 62 Literaturverzeichnis: Seite 271-282 Dissertation Freie Universität Berlin 2009 cover Oper als Aufführung ; Inhalt; Vorwort; Einleitung; 1. Oper oder Musiktheater?; 2. Gesten - Knoten - Korrespondenz; 3. Methode; 4. Gliederung; I. Historiographie der Opernanalyse; 1. Der musikwissenschaftliche Diskurs über Opernszenen; 1. Formalismus und Symbolismus; 2. Opernszene als Teil eines Organismus; 3. Opernszene als Repräsentation; 4. Opernszene als historisches Ereignis; 2. Erneuerung aus der Theaterwissenschaft und performative turns; 1. Musiktheaterforschung und Bildanalyse; 2. Performative turns in den Theaterwissenschaften; II. Il Barbiere di Siviglia 2002-2007 3. Erste Aufführung: 9. März 2002Sequenz 1: Szene 1, I, Nr. 1 (Fiorello und Almaviva); Sequenz 2: 1, I, Nr. 1 (Fiorello, Almaviva und die Musiker); Figurenanalyse; 1. Figaro; 2. Bartolo; 3. Basilio; 4. Almaviva; Sequenz 3: Szene 4, II, Nr. 13 (Rosina, Almaviva, Bartolo, Figaro, Basilio); Sequenz 4: Szene 8, II, Nr. 15 (Stoffkasten); Exkurs 1: Inszenierungsanalyse von Il Barbiere di Siviglia; 1.1 Inszenierungskonzeption von Ruth Berghaus; 1.2 Inszenierungsknoten und -Gesten bei Ruth Berghaus' Il Barbiere di Siviglia; 2. Inszenierungskonzeption von Daniel Slaters 2.1 Inszenierungsknoten und -Gesten bei Daniel Slaters' Der Barbier von Sevilla4. Zweite Aufführung: 9. Februar 2006; Sequenz 1: Ouvertüre; Sequenz 2: Figaros Rückenschmerzen; Sequenz 3: Szene 6, II, Nr. 14 (Berta und Ambrogio); Sequenz 4: Szene 8, II, Nr. 15 (Stoffkasten, Bartolo und Rosina); 5. Dritte Aufführung: 26. Oktober 2007; Sequenz 1: Ouvertüre und Nr. 1; 1.1 Der Fries und der Souffleurkasten; 1.2 Auftritt des Männerchors Nr. 1; Sequenz 2: Szene 2, I, Nr. 2 (Figaro); Sequenz 3: Szene 5, I, Nr. 5 (Bildwechsel und Rosina); Sequenz 4: Szene 8, I, Nr. 6 (Rosina, Basilio und Bartolo) Sequenz 5: Szene 9, I, Nr. 7 (Figaro und Rosina)Sequenz 6: Szene 13, I, Nr. 9 (Alle); Sequenz 7: Die Pause; Sequenz 8: Szene 2-3, II, Nr. 10-12 (Bartolo, Almaviva, Rosina); Sequenz 9: Nr. 15, Temporale; 6. Vierte Aufführung: 4. November 2007; 1. Ouvertüre und Nr. 1: Figurenanalyse; 2. Bernd Riedel (Fiorello); 3. Alfredo Daza (Figaro); 4. Dimitri Korchak (Almaviva); 5. Silvia Tro Santafé (Rosina); 6. Enrico Marabelli (Bartolo); Zusammenfassung; 1. Tabellarische Zusammenfassung: Performative Gesten in Il Barbiere di Siviglia 2. Tabellarische Zusammenfassung: Aufführungsknoten in Il Barbiere di SivigliaIII. Pelleas et Mélisande 2003-2008; 7. Erste Aufführung: 31. Oktober 2003; Sequenz 1: Vorspiel und Szene 1, I (Golaud und Mélisande); Sequenz 2: Szene 2, I (Geneviève, Arkel, Pelléas); Sequenz 3: Szene 1, II (Pelléas und Mélisande): Szenenbezogene Analyse; 1. Musikdramaturgische Analyse; 2. Inszenierungs- und Aufführungsanalyse; Sequenz 4: Szene 1, III (Pelléas und Mélisande): Aufführungsklimax; Vier-Schritt- und Figurenanalyse; 1. Mélisande; 2. Pelléas; Exkurs 2: Inszenierungsanalyse von Pelléas et Mélisande 1. Inszenierungskonzeption von Ruth Berghaus Restricted Access Controlled Vocabulary for Access Rights http://purl.org/coar/access_right/c_16ec online access with authorization star Biographical note: Daniele Daude (Dr. Dr. phil.) promovierte 2011 am Institut für Theaterwissenschaft der Freien Universität Berlin und am Institut für Musikwissenschaft der Université Paris 8. Weder Konzert noch Theater - Opernaufführungen lassen sich nur teilweise von der musikwissenschaftlichen Opernforschung bzw. von der theaterwissenschaftlichen Musiktheaterforschung erfassen. Während die Musikwissenschaft Oper mit Opernmusik gleichstellte, befasste sich die Theaterwissenschaft zwar mit der szenischen Dimension von Opern, ohne jedoch über die spezifischen musikdramaturgischen Instrumentarien zu verfügen. Erst mit dem Siegeszug der Performance Studies in den 1990er Jahren und der dadurch möglich gewordenen Unterscheidung zwischen Inszenierung und Aufführung rückte die performative Dimension von Opern in den Blick. Daniele Daude entwickelt eine systematische Technik der Opernanalyse, in der die Prägungen und Einflüsse der Opernaufführung im analytischen Prozess mit einbezogen werden. In German Staatsoper Unter den Linden Music theater Opera Stage-setting and scenery Operas Analysis, appreciation Opera Analysis, appreciation (DE-588)4143388-9 (DE-627)104653361 (DE-576)209725885 Aufführung gnd Aufführung Theatre, Music, Theatre Studies, Musicology PERFORMING ARTS / Theater / History & Criticism Music Musicology Theatre Studies Electronic books Hochschulschrift (DE-588)4113937-9 (DE-627)105825778 (DE-576)209480580 gnd-content u (DE-588)30013228X (DE-627)701711752 (DE-576)135498643 Rossini, Gioachino 1792-1868 Il barbiere di Siviglia gnd u (DE-588)300042248 (DE-627)701623462 (DE-576)135410355 Debussy, Claude 1862-1918 Pelléas et Mélisande gnd s (DE-588)4143388-9 (DE-627)104653361 (DE-576)209725885 Aufführung gnd b (DE-588)5053416-6 (DE-627)10405252X (DE-576)194112667 Staatsoper Unter den Linden gnd z gnd Geschichte 2002-2008 DE-101 Freie Universität Berlin Institut für Theaterwissenschaft Grad-verleihende Institution (DE-588)2118714-9 (DE-627)101579136 (DE-576)193858622 dgg Berlin (DE-588)4005728-8 (DE-627)10482638X (DE-576)208862560 uvp 9783837624939 Erscheint auch als Druck-Ausgabe Daude, Daniele Oper als Aufführung Bielefeld : Transcript, 2014 291 S. (DE-627)745786251 (DE-576)391449516 3837624935 9783837624939 https://www.degruyter.com/isbn/9783839424933 X:GRUY Verlag lizenzpflichtig https://www.degruyter.com/doc/cover/9783839424933.jpg X:GRUY Cover https://www.degruyter.com/cover/covers/9783839424933.jpg X:GRUY Verlag Cover https://www.degruyter.com/document/cover/isbn/9783839424933/original X:GRUY Verlag Cover https://external.dandelon.com/download/attachments/dandelon/ids/AT0010F650A3D89C5DB22C1257D7A0020CCC6.pdf V:DE-601 X:AGI pdf/application 2017-12-02 Verlag Inhaltsverzeichnis (DE-627)813180023 ZDB-23-DGG EBA-BACKALL EBA-CL-MUAR EBA-EBKALL EBA-PPALL EBA-SSHALL EBA-STMALL GBV-23-DGG-HSU GBV-deGruyter-alles ZDB-1-TTP ZDB-23-TGP 2014 ZDB-23-TGP ZDB-23-TGP GBV_ILN_21 ISIL_DE-46 SYSFLAG_1 GBV_KXP GBV_ILN_22 ISIL_DE-18 GBV_ILN_23 ISIL_DE-830 GBV_ILN_24 ISIL_DE-8 GBV_ILN_31 ISIL_DE-27 GBV_ILN_34 ISIL_DE-18-302 GBV_ILN_60 ISIL_DE-705 GBV_ILN_65 ISIL_DE-3 GBV_ILN_69 ISIL_DE-9 GBV_ILN_72 ISIL_DE-35 GBV_ILN_90 ISIL_DE-Hil2 GBV_ILN_95 ISIL_DE-542 GBV_ILN_110 ISIL_DE-Luen4 GBV_ILN_120 ISIL_DE-715 GBV_ILN_122 ISIL_DE-897 GBV_ILN_130 ISIL_DE-700 GBV_ILN_140 ISIL_DE-839 GBV_ILN_147 ISIL_DE-Fl3 GBV_ILN_264 ISIL_DE-897-1 GBV_ILN_370 ISIL_DE-1373 GBV_ILN_736 GBV_ILN_2001 ISIL_DE-21 GBV_ILN_2006 ISIL_DE-14 GBV_ILN_2010 ISIL_DE-15 GBV_ILN_2020 ISIL_DE-Ch1 GBV_ILN_2027 ISIL_DE-105 GBV_ILN_2044 ISIL_DE-751 GBV_ILN_2045 ISIL_DE-Mit1 GBV_ILN_2050 ISIL_DE-Zi4 GBV_ILN_2063 ISIL_DE-951 GBV_ILN_2118 ISIL_DE-Mh35 GBV_ILN_2400 ISIL_DE-L152 GBV ExPruef AP 72800 Einzelfragen Allgemeines Medien- und Kommunikationswissenschaften, Medienkulturwissenschaft, Kommunikationsdesign Theater Musiktheater Einzelfragen (DE-627)1270692372 (DE-625)rvk/7914: (DE-576)200692372 LR 54173 Theorie der Oper, Opernästhetik, theoretische Probleme der Opernproduktion, Opernregie allgemein Musikwissenschaft I. Musica theoretica Sachteil: Musica theoretica (einschl. Realien mit geographischem Bezug) Musikalische Gattungen, Formen, Termini Einzelne Gattungen und Formen: Gattungen und Formen O Oper Theorie der Oper, Opernästhetik, theoretische Probleme der Opernproduktion, Opernregie allgemein (DE-627)1270750984 (DE-625)rvk/109641: (DE-576)200750984 24.62 Musiktheater Theatermusik SEPA (DE-627)106422081 BO 045F 781.4 045F 700 045F 781.4 21 01 0046 3485199745 ebook_2023_degruyter_ebs Freie Nutzung im <a href="http://nbn-resolving.de/urn:nbn:de:gbv:46-campusnetz9" Target="_blank">Campusnetz</a> der Universitaet und der Hochschulen im Lande Bremen zza 11-06-19 22 01 0018 410885957X 00 --%%-- --%%-- s --%%-- SUBedegebs zu 31-03-22 23 01 0830 3545188191 olr-degruyter3 i z 21-11-19 24 01 0008 3763631763 er Vervielfältigungen (z.B. Kopien, Downloads) sind nur von einzelnen Kapiteln oder Seiten und nur zum eigenen wissenschaftlichen Gebrauch erlaubt. Keine Weitergabe an Dritte. Kein systematisches Downloaden durch Robots Zugriff auf den Volltext nur für Universitätsangehörige innerhalb des Netzes der Universität Kiel (Campuslizenz) z 28-09-20 31 01 0027 3868969578 OLR-DeGruyterEBS Zugang zeitlich begrenzt. Dauerhaften Zugang über Formular für Anschaffungsvorschläge anfragen. Vervielfältigungen (z.B. Kopien, Downloads) sind nur zum eigenen wissenschaftlichen Gebrauch erlaubt. Die Weitergabe an Dritte sowie systematisches Downloaden sind untersagt. z 21-02-21 34 01 3551 4078305628 OLR-EBAKALL-EBS Zugriff nur im Netz der HAW Hamburg z 03-03-22 60 01 0705 4048766252 00 --%%-- --%%-- s --%%-- DeGruyter verv shib z 01-02-22 65 01 0003 4418878114 DeGruyter-EBA Vervielfältigungen (z.B. Kopien, Downloads) sind nur von einzelnen Kapiteln oder Seiten und nur zum eigenen wissenschaftlichen Gebrauch erlaubt. Die Weitergabe an Dritte sowie systematisches Downloaden sind untersagt. z 27-11-23 69 01 0009 3756721833 Vervielfältigungen (z.B. 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Die Weitergabe an Dritte sowie systematisches Downloaden sind untersagt. z 01-11-19 95 01 3095 1729737390 OLR-DEGRUYTER Ausdruck und Kopien sind ausschließlich für den eigenen wissenschaftlichen Gebrauch gestattet z1 11-12-17 110 01 3110 3515410635 OLR-DEGRUYTER-EBS-2018 Vervielfältigungen (z.B. Kopien, Downloads) sind nur von einzelnen Kapiteln oder Seiten und nur zum eigenen wissenschaftlichen Gebrauch erlaubt. Die Weitergabe an Dritte sowie systematisches Downloaden sind untersagt. Volltextzugriff nur für berechtigte Personen über das Campusnetz z 13-09-19 120 01 0715 3569463419 Campusweiter Zugriff (Universität Oldenburg). - Vervielfältigungen (z.B. Kopien, Downloads) sind nur von einzelnen Kapiteln oder Seiten und nur zum eigenen wissenschaftlichen Gebrauch erlaubt. Keine Weitergabe an Dritte. 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Kein systematisches Downloaden durch Robots z 14-12-16 130 01 0700 3986015329 00 --%%-- --%%-- s --%%-- OLR-deGruyter-EBA-EBKALL Vervielfältigungen (z.B. Kopien, Downloads) sind nur von einzelnen Kapiteln oder Seiten und nur zum eigenen wissenschaftlichen Gebrauch erlaubt. Die Weitergabe an Dritte sowie systematisches Downloaden sind untersagt. z 09-10-21 140 01 0839 3568700719 OLR-deGruyter-EBS Vervielfältigungen (z.B. Kopien, Downloads) sind nur von einzelnen Kapiteln oder Seiten und nur zum eigenen wissenschaftlichen Gebrauch erlaubt. Keine Weitergabe an Dritte. Kein systematisches Downloaden durch Robots z 20-12-19 140 02 0839 1651809771 OLR-deGruyter-EBS Vervielfältigungen (z.B. Kopien, Downloads) sind nur von einzelnen Kapiteln oder Seiten und nur zum eigenen wissenschaftlichen Gebrauch erlaubt. Keine Weitergabe an Dritte. Kein systematisches Downloaden durch Robots z 14-12-16 147 01 3528 3788071850 OLR-EBS-DG Multiuser \| freigeschaltet für Europa-Universität Flensburg, Hochschule Flensburg und Zentrale Hochschulbibliothek Vervielfältigungen (z.B. Kopien, Downloads) sind nur von einzelnen Kapiteln oder Seiten und nur zum eigenen wissenschaftlichen Gebrauch erlaubt. Die Weitergabe an Dritte sowie systematisches Downloaden sind untersagt. z 28-10-20 264 01 3264 357118808X OLR-deGruyter-EBS Vervielfältigungen (z.B. Kopien, Downloads) sind nur von einzelnen Kapiteln oder Seiten und nur zum eigenen wissenschaftlichen Gebrauch erlaubt. Keine Weitergabe an Dritte. Kein systematisches Downloaden durch Robots z 02-01-20 264 02 3264 1652341153 OLR-deGruyter-EBS Vervielfältigungen (z.B. Kopien, Downloads) sind nur von einzelnen Kapiteln oder Seiten und nur zum eigenen wissenschaftlichen Gebrauch erlaubt. Keine Weitergabe an Dritte. Kein systematisches Downloaden durch Robots z 15-12-16 370 01 4370 4085571699 EBS deGruyter Vervielfältigungen (z.B. Kopien, Downloads) sind nur von einzelnen Kapiteln oder Seiten und nur zum eigenen wissenschaftlichen Gebrauch erlaubt. Keine Weitergabe an Dritte. Kein systematisches Downloaden durch Robots. i z 10-03-22 736 01 4736 4492822208 DeGryuterEBS2024 verv zeg 28-02-24 2001 01 DE-21 3937584277 00 --%%-- --%%-- --%%-- kp l01 12-06-21 2006 01 DE-14 4430363137 00 --%%-- --%%-- --%%-- --%%-- l01 11-12-23 2010 01 DE-15 3403686345 00 --%%-- --%%-- --%%-- --%%-- Elektronischer Volltext - Campuslizenz l01 31-08-17 2020 01 DE-Ch1 4440328822 00 --%%-- --%%-- --%%-- n Campuslizenz l01 18-12-23 2027 01 DE-105 4463388414 00 --%%-- --%%-- --%%-- n Campuslizenz l01 19-01-24 2044 01 DE-751 4587573531 00 --%%-- eBook de Gruyter --%%-- n Campuslizenz bis 30.09.2025. Bitte beachten Sie die Nutzungshinweise auf unserer Homepage (de Gruyter) l01 05-10-24 2045 01 DE-Mit1 4490898789 00 --%%-- --%%-- --%%-- n Volltext - Campuslizenz l01 25-02-24 2050 01 DE-Zi4 4440328830 00 --%%-- --%%-- --%%-- n Zugriff im HSZG-Campusnetz. 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Zugriff von außerhalb nur für HCU-Angehörige möglich https://www.degruyter.com/isbn/9783839424933 736 01 4736 https://www.degruyter.com/isbn/9783839424933 2001 01 DE-21 https://www.degruyter.com/isbn/9783839424933 2006 01 DE-14 https://www.degruyter.com/isbn/9783839424933 2010 01 DE-15 Online-Zugriff https://www.degruyter.com/isbn/9783839424933 2020 01 DE-Ch1 https://www.degruyter.com/isbn/9783839424933 2044 01 DE-751 https://www.degruyter.com/isbn/9783839424933 2045 01 DE-Mit1 https://www.degruyter.com/isbn/9783839424933 2050 01 DE-Zi4 https://www.degruyter.com/isbn/9783839424933 2063 01 DE-951 https://www.degruyter.com/isbn/9783839424933 2118 01 DE-Mh35 https://www.degruyter.com/isbn/9783839424933 2400 01 DE-L152 https://www.degruyter.com/isbn/9783839424933 31 01 0027 00 E-Book DeGruyter 2001 01 DE-21 00 s eBook-DeGruyter-EBS-2021-2022 2027 01 DE-105 00 s ebook 120 00 DE-715 99 ww 2063 01 DE-951 00 (DE-627)1384640894 e-Book 2063 01 DE-951 00 (DE-627)1478403012 e-Book De Gruyter 120 03 0715 26086244 23 01 0830 2018-01715, 2018-01716, 2018-01717, 2018-01718, 2018-01719 72 01 0035 ebk1 72 02 0035 ebk1 120 03 0715 YH 2543 21 01 0046 ebook_2023_degruyter_ebs 21 01 0046 ebm 22 01 0018 SUBedegebs 23 01 0830 olr-degruyter3 24 01 0008 er 24 01 0008 olr-kaufpc 24 01 0008 fh 31 01 0027 OLR-DeGruyterEBS 34 01 3551 OLR-EBAKALL-EBS 60 01 0705 DeGruyter 65 01 0003 DeGruyter-EBA 72 01 0035 OLR-DG-PDA11SSHE 72 02 0035 OLR-DG-PDA11SSHE 90 01 3090 OLR-HILdegruyter 95 01 3095 OLR-DEGRUYTER 110 01 3110 OLR-DEGRUYTER-EBS-2018 120 02 0715 alma 120 04 0715 alma 122 01 0897 OLR-deGruyter-EBS 122 02 0897 OLR-deGruyter-EBS 130 01 0700 OLR-deGruyter-EBA-EBKALL 140 01 0839 OLR-deGruyter-EBS 140 02 0839 OLR-deGruyter-EBS 147 01 3528 OLR-EBS-DG 264 01 3264 OLR-deGruyter-EBS 264 02 3264 OLR-deGruyter-EBS 370 01 4370 EBS deGruyter 736 01 4736 DeGryuterEBS2024
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Der musikwissenschaftliche Diskurs über Opernszenen; 1. Formalismus und Symbolismus; 2. Opernszene als Teil eines Organismus; 3. Opernszene als Repräsentation; 4. Opernszene als historisches Ereignis; 2. Erneuerung aus der Theaterwissenschaft und performative turns; 1. Musiktheaterforschung und Bildanalyse; 2. Performative turns in den Theaterwissenschaften; II. Il Barbiere di Siviglia 2002-2007 3. Erste Aufführung: 9. März 2002Sequenz 1: Szene 1, I, Nr. 1 (Fiorello und Almaviva); Sequenz 2: 1, I, Nr. 1 (Fiorello, Almaviva und die Musiker); Figurenanalyse; 1. Figaro; 2. Bartolo; 3. Basilio; 4. Almaviva; Sequenz 3: Szene 4, II, Nr. 13 (Rosina, Almaviva, Bartolo, Figaro, Basilio); Sequenz 4: Szene 8, II, Nr. 15 (Stoffkasten); Exkurs 1: Inszenierungsanalyse von Il Barbiere di Siviglia; 1.1 Inszenierungskonzeption von Ruth Berghaus; 1.2 Inszenierungsknoten und -Gesten bei Ruth Berghaus' Il Barbiere di Siviglia; 2. Inszenierungskonzeption von Daniel Slaters 2.1 Inszenierungsknoten und -Gesten bei Daniel Slaters' Der Barbier von Sevilla4. Zweite Aufführung: 9. Februar 2006; Sequenz 1: Ouvertüre; Sequenz 2: Figaros Rückenschmerzen; Sequenz 3: Szene 6, II, Nr. 14 (Berta und Ambrogio); Sequenz 4: Szene 8, II, Nr. 15 (Stoffkasten, Bartolo und Rosina); 5. Dritte Aufführung: 26. Oktober 2007; Sequenz 1: Ouvertüre und Nr. 1; 1.1 Der Fries und der Souffleurkasten; 1.2 Auftritt des Männerchors Nr. 1; Sequenz 2: Szene 2, I, Nr. 2 (Figaro); Sequenz 3: Szene 5, I, Nr. 5 (Bildwechsel und Rosina); Sequenz 4: Szene 8, I, Nr. 6 (Rosina, Basilio und Bartolo) Sequenz 5: Szene 9, I, Nr. 7 (Figaro und Rosina)Sequenz 6: Szene 13, I, Nr. 9 (Alle); Sequenz 7: Die Pause; Sequenz 8: Szene 2-3, II, Nr. 10-12 (Bartolo, Almaviva, Rosina); Sequenz 9: Nr. 15, Temporale; 6. Vierte Aufführung: 4. November 2007; 1. Ouvertüre und Nr. 1: Figurenanalyse; 2. Bernd Riedel (Fiorello); 3. Alfredo Daza (Figaro); 4. Dimitri Korchak (Almaviva); 5. Silvia Tro Santafé (Rosina); 6. Enrico Marabelli (Bartolo); Zusammenfassung; 1. Tabellarische Zusammenfassung: Performative Gesten in Il Barbiere di Siviglia 2. Tabellarische Zusammenfassung: Aufführungsknoten in Il Barbiere di SivigliaIII. Pelleas et Mélisande 2003-2008; 7. Erste Aufführung: 31. Oktober 2003; Sequenz 1: Vorspiel und Szene 1, I (Golaud und Mélisande); Sequenz 2: Szene 2, I (Geneviève, Arkel, Pelléas); Sequenz 3: Szene 1, II (Pelléas und Mélisande): Szenenbezogene Analyse; 1. Musikdramaturgische Analyse; 2. Inszenierungs- und Aufführungsanalyse; Sequenz 4: Szene 1, III (Pelléas und Mélisande): Aufführungsklimax; Vier-Schritt- und Figurenanalyse; 1. Mélisande; 2. Pelléas; Exkurs 2: Inszenierungsanalyse von Pelléas et Mélisande 1. Inszenierungskonzeption von Ruth Berghaus Restricted Access Controlled Vocabulary for Access Rights http://purl.org/coar/access_right/c_16ec online access with authorization star Biographical note: Daniele Daude (Dr. Dr. phil.) promovierte 2011 am Institut für Theaterwissenschaft der Freien Universität Berlin und am Institut für Musikwissenschaft der Université Paris 8. Weder Konzert noch Theater - Opernaufführungen lassen sich nur teilweise von der musikwissenschaftlichen Opernforschung bzw. von der theaterwissenschaftlichen Musiktheaterforschung erfassen. Während die Musikwissenschaft Oper mit Opernmusik gleichstellte, befasste sich die Theaterwissenschaft zwar mit der szenischen Dimension von Opern, ohne jedoch über die spezifischen musikdramaturgischen Instrumentarien zu verfügen. Erst mit dem Siegeszug der Performance Studies in den 1990er Jahren und der dadurch möglich gewordenen Unterscheidung zwischen Inszenierung und Aufführung rückte die performative Dimension von Opern in den Blick. Daniele Daude entwickelt eine systematische Technik der Opernanalyse, in der die Prägungen und Einflüsse der Opernaufführung im analytischen Prozess mit einbezogen werden. In German Staatsoper Unter den Linden Music theater Opera Stage-setting and scenery Operas Analysis, appreciation Opera Analysis, appreciation (DE-588)4143388-9 (DE-627)104653361 (DE-576)209725885 Aufführung gnd Aufführung Theatre, Music, Theatre Studies, Musicology PERFORMING ARTS / Theater / History & Criticism Music Musicology Theatre Studies Electronic books Hochschulschrift (DE-588)4113937-9 (DE-627)105825778 (DE-576)209480580 gnd-content u (DE-588)30013228X (DE-627)701711752 (DE-576)135498643 Rossini, Gioachino 1792-1868 Il barbiere di Siviglia gnd u (DE-588)300042248 (DE-627)701623462 (DE-576)135410355 Debussy, Claude 1862-1918 Pelléas et Mélisande gnd s (DE-588)4143388-9 (DE-627)104653361 (DE-576)209725885 Aufführung gnd b (DE-588)5053416-6 (DE-627)10405252X (DE-576)194112667 Staatsoper Unter den Linden gnd z gnd Geschichte 2002-2008 DE-101 Freie Universität Berlin Institut für Theaterwissenschaft Grad-verleihende Institution (DE-588)2118714-9 (DE-627)101579136 (DE-576)193858622 dgg Berlin (DE-588)4005728-8 (DE-627)10482638X (DE-576)208862560 uvp 9783837624939 Erscheint auch als Druck-Ausgabe Daude, Daniele Oper als Aufführung Bielefeld : Transcript, 2014 291 S. (DE-627)745786251 (DE-576)391449516 3837624935 9783837624939 https://www.degruyter.com/isbn/9783839424933 X:GRUY Verlag lizenzpflichtig https://www.degruyter.com/doc/cover/9783839424933.jpg X:GRUY Cover https://www.degruyter.com/cover/covers/9783839424933.jpg X:GRUY Verlag Cover https://www.degruyter.com/document/cover/isbn/9783839424933/original X:GRUY Verlag Cover https://external.dandelon.com/download/attachments/dandelon/ids/AT0010F650A3D89C5DB22C1257D7A0020CCC6.pdf V:DE-601 X:AGI pdf/application 2017-12-02 Verlag Inhaltsverzeichnis (DE-627)813180023 ZDB-23-DGG EBA-BACKALL EBA-CL-MUAR EBA-EBKALL EBA-PPALL EBA-SSHALL EBA-STMALL GBV-23-DGG-HSU GBV-deGruyter-alles ZDB-1-TTP ZDB-23-TGP 2014 ZDB-23-TGP ZDB-23-TGP GBV_ILN_21 ISIL_DE-46 SYSFLAG_1 GBV_KXP GBV_ILN_22 ISIL_DE-18 GBV_ILN_23 ISIL_DE-830 GBV_ILN_24 ISIL_DE-8 GBV_ILN_31 ISIL_DE-27 GBV_ILN_34 ISIL_DE-18-302 GBV_ILN_60 ISIL_DE-705 GBV_ILN_65 ISIL_DE-3 GBV_ILN_69 ISIL_DE-9 GBV_ILN_72 ISIL_DE-35 GBV_ILN_90 ISIL_DE-Hil2 GBV_ILN_95 ISIL_DE-542 GBV_ILN_110 ISIL_DE-Luen4 GBV_ILN_120 ISIL_DE-715 GBV_ILN_122 ISIL_DE-897 GBV_ILN_130 ISIL_DE-700 GBV_ILN_140 ISIL_DE-839 GBV_ILN_147 ISIL_DE-Fl3 GBV_ILN_264 ISIL_DE-897-1 GBV_ILN_370 ISIL_DE-1373 GBV_ILN_736 GBV_ILN_2001 ISIL_DE-21 GBV_ILN_2006 ISIL_DE-14 GBV_ILN_2010 ISIL_DE-15 GBV_ILN_2020 ISIL_DE-Ch1 GBV_ILN_2027 ISIL_DE-105 GBV_ILN_2044 ISIL_DE-751 GBV_ILN_2045 ISIL_DE-Mit1 GBV_ILN_2050 ISIL_DE-Zi4 GBV_ILN_2063 ISIL_DE-951 GBV_ILN_2118 ISIL_DE-Mh35 GBV_ILN_2400 ISIL_DE-L152 GBV ExPruef AP 72800 Einzelfragen Allgemeines Medien- und Kommunikationswissenschaften, Medienkulturwissenschaft, Kommunikationsdesign Theater Musiktheater Einzelfragen (DE-627)1270692372 (DE-625)rvk/7914: (DE-576)200692372 LR 54173 Theorie der Oper, Opernästhetik, theoretische Probleme der Opernproduktion, Opernregie allgemein Musikwissenschaft I. Musica theoretica Sachteil: Musica theoretica (einschl. Realien mit geographischem Bezug) Musikalische Gattungen, Formen, Termini Einzelne Gattungen und Formen: Gattungen und Formen O Oper Theorie der Oper, Opernästhetik, theoretische Probleme der Opernproduktion, Opernregie allgemein (DE-627)1270750984 (DE-625)rvk/109641: (DE-576)200750984 24.62 Musiktheater Theatermusik SEPA (DE-627)106422081 BO 045F 781.4 045F 700 045F 781.4 21 01 0046 3485199745 ebook_2023_degruyter_ebs Freie Nutzung im <a href="http://nbn-resolving.de/urn:nbn:de:gbv:46-campusnetz9" Target="_blank">Campusnetz</a> der Universitaet und der Hochschulen im Lande Bremen zza 11-06-19 22 01 0018 410885957X 00 --%%-- --%%-- s --%%-- SUBedegebs zu 31-03-22 23 01 0830 3545188191 olr-degruyter3 i z 21-11-19 24 01 0008 3763631763 er Vervielfältigungen (z.B. Kopien, Downloads) sind nur von einzelnen Kapiteln oder Seiten und nur zum eigenen wissenschaftlichen Gebrauch erlaubt. Keine Weitergabe an Dritte. Kein systematisches Downloaden durch Robots Zugriff auf den Volltext nur für Universitätsangehörige innerhalb des Netzes der Universität Kiel (Campuslizenz) z 28-09-20 31 01 0027 3868969578 OLR-DeGruyterEBS Zugang zeitlich begrenzt. Dauerhaften Zugang über Formular für Anschaffungsvorschläge anfragen. Vervielfältigungen (z.B. Kopien, Downloads) sind nur zum eigenen wissenschaftlichen Gebrauch erlaubt. Die Weitergabe an Dritte sowie systematisches Downloaden sind untersagt. z 21-02-21 34 01 3551 4078305628 OLR-EBAKALL-EBS Zugriff nur im Netz der HAW Hamburg z 03-03-22 60 01 0705 4048766252 00 --%%-- --%%-- s --%%-- DeGruyter verv shib z 01-02-22 65 01 0003 4418878114 DeGruyter-EBA Vervielfältigungen (z.B. Kopien, Downloads) sind nur von einzelnen Kapiteln oder Seiten und nur zum eigenen wissenschaftlichen Gebrauch erlaubt. Die Weitergabe an Dritte sowie systematisches Downloaden sind untersagt. z 27-11-23 69 01 0009 3756721833 Vervielfältigungen (z.B. 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Die Weitergabe an Dritte sowie systematisches Downloaden sind untersagt. z 01-11-19 95 01 3095 1729737390 OLR-DEGRUYTER Ausdruck und Kopien sind ausschließlich für den eigenen wissenschaftlichen Gebrauch gestattet z1 11-12-17 110 01 3110 3515410635 OLR-DEGRUYTER-EBS-2018 Vervielfältigungen (z.B. Kopien, Downloads) sind nur von einzelnen Kapiteln oder Seiten und nur zum eigenen wissenschaftlichen Gebrauch erlaubt. Die Weitergabe an Dritte sowie systematisches Downloaden sind untersagt. Volltextzugriff nur für berechtigte Personen über das Campusnetz z 13-09-19 120 01 0715 3569463419 Campusweiter Zugriff (Universität Oldenburg). - Vervielfältigungen (z.B. Kopien, Downloads) sind nur von einzelnen Kapiteln oder Seiten und nur zum eigenen wissenschaftlichen Gebrauch erlaubt. Keine Weitergabe an Dritte. 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allfieldsSound	9783839424933 PDF 978-3-8394-2493-3 10.14361/transcript.9783839424933 doi (DE-627)1658607996 (DE-576)446766747 (DE-599)GBV813180023 (OCoLC)897826805 (OCoLC)897826805 (EBP)006283195 (DE-B1597)444007 DE-627 ger DE-627 rda ger XA-DE-NW XA-DE ML1700 ML1700 PER 011020 bisacsh MUS 020000 bisacsh PER011020 bisacsh AP 72800 rvk (DE-625)rvk/7914: LR 54173 rvk (DE-625)rvk/109641: 24.62 bkl Daude, Daniele verfasserin (DE-588)1047938847 (DE-627)779597494 (DE-576)401770877 aut Oper als Aufführung neue Perspektiven auf Opernanalyse Daniele Daude Bielefeld transcript Verlag [2014] © 2014 1 Online-Ressource (291 Seiten) Text txt rdacontent Computermedien c rdamedia Online-Ressource cr rdacarrier Theater Band 62 Literaturverzeichnis: Seite 271-282 Dissertation Freie Universität Berlin 2009 cover Oper als Aufführung ; Inhalt; Vorwort; Einleitung; 1. Oper oder Musiktheater?; 2. Gesten - Knoten - Korrespondenz; 3. Methode; 4. Gliederung; I. Historiographie der Opernanalyse; 1. Der musikwissenschaftliche Diskurs über Opernszenen; 1. Formalismus und Symbolismus; 2. Opernszene als Teil eines Organismus; 3. Opernszene als Repräsentation; 4. Opernszene als historisches Ereignis; 2. Erneuerung aus der Theaterwissenschaft und performative turns; 1. Musiktheaterforschung und Bildanalyse; 2. Performative turns in den Theaterwissenschaften; II. Il Barbiere di Siviglia 2002-2007 3. Erste Aufführung: 9. März 2002Sequenz 1: Szene 1, I, Nr. 1 (Fiorello und Almaviva); Sequenz 2: 1, I, Nr. 1 (Fiorello, Almaviva und die Musiker); Figurenanalyse; 1. Figaro; 2. Bartolo; 3. Basilio; 4. Almaviva; Sequenz 3: Szene 4, II, Nr. 13 (Rosina, Almaviva, Bartolo, Figaro, Basilio); Sequenz 4: Szene 8, II, Nr. 15 (Stoffkasten); Exkurs 1: Inszenierungsanalyse von Il Barbiere di Siviglia; 1.1 Inszenierungskonzeption von Ruth Berghaus; 1.2 Inszenierungsknoten und -Gesten bei Ruth Berghaus' Il Barbiere di Siviglia; 2. Inszenierungskonzeption von Daniel Slaters 2.1 Inszenierungsknoten und -Gesten bei Daniel Slaters' Der Barbier von Sevilla4. Zweite Aufführung: 9. Februar 2006; Sequenz 1: Ouvertüre; Sequenz 2: Figaros Rückenschmerzen; Sequenz 3: Szene 6, II, Nr. 14 (Berta und Ambrogio); Sequenz 4: Szene 8, II, Nr. 15 (Stoffkasten, Bartolo und Rosina); 5. Dritte Aufführung: 26. Oktober 2007; Sequenz 1: Ouvertüre und Nr. 1; 1.1 Der Fries und der Souffleurkasten; 1.2 Auftritt des Männerchors Nr. 1; Sequenz 2: Szene 2, I, Nr. 2 (Figaro); Sequenz 3: Szene 5, I, Nr. 5 (Bildwechsel und Rosina); Sequenz 4: Szene 8, I, Nr. 6 (Rosina, Basilio und Bartolo) Sequenz 5: Szene 9, I, Nr. 7 (Figaro und Rosina)Sequenz 6: Szene 13, I, Nr. 9 (Alle); Sequenz 7: Die Pause; Sequenz 8: Szene 2-3, II, Nr. 10-12 (Bartolo, Almaviva, Rosina); Sequenz 9: Nr. 15, Temporale; 6. Vierte Aufführung: 4. November 2007; 1. Ouvertüre und Nr. 1: Figurenanalyse; 2. Bernd Riedel (Fiorello); 3. Alfredo Daza (Figaro); 4. Dimitri Korchak (Almaviva); 5. Silvia Tro Santafé (Rosina); 6. Enrico Marabelli (Bartolo); Zusammenfassung; 1. Tabellarische Zusammenfassung: Performative Gesten in Il Barbiere di Siviglia 2. Tabellarische Zusammenfassung: Aufführungsknoten in Il Barbiere di SivigliaIII. Pelleas et Mélisande 2003-2008; 7. Erste Aufführung: 31. Oktober 2003; Sequenz 1: Vorspiel und Szene 1, I (Golaud und Mélisande); Sequenz 2: Szene 2, I (Geneviève, Arkel, Pelléas); Sequenz 3: Szene 1, II (Pelléas und Mélisande): Szenenbezogene Analyse; 1. Musikdramaturgische Analyse; 2. Inszenierungs- und Aufführungsanalyse; Sequenz 4: Szene 1, III (Pelléas und Mélisande): Aufführungsklimax; Vier-Schritt- und Figurenanalyse; 1. Mélisande; 2. Pelléas; Exkurs 2: Inszenierungsanalyse von Pelléas et Mélisande 1. Inszenierungskonzeption von Ruth Berghaus Restricted Access Controlled Vocabulary for Access Rights http://purl.org/coar/access_right/c_16ec online access with authorization star Biographical note: Daniele Daude (Dr. Dr. phil.) promovierte 2011 am Institut für Theaterwissenschaft der Freien Universität Berlin und am Institut für Musikwissenschaft der Université Paris 8. Weder Konzert noch Theater - Opernaufführungen lassen sich nur teilweise von der musikwissenschaftlichen Opernforschung bzw. von der theaterwissenschaftlichen Musiktheaterforschung erfassen. Während die Musikwissenschaft Oper mit Opernmusik gleichstellte, befasste sich die Theaterwissenschaft zwar mit der szenischen Dimension von Opern, ohne jedoch über die spezifischen musikdramaturgischen Instrumentarien zu verfügen. Erst mit dem Siegeszug der Performance Studies in den 1990er Jahren und der dadurch möglich gewordenen Unterscheidung zwischen Inszenierung und Aufführung rückte die performative Dimension von Opern in den Blick. Daniele Daude entwickelt eine systematische Technik der Opernanalyse, in der die Prägungen und Einflüsse der Opernaufführung im analytischen Prozess mit einbezogen werden. In German Staatsoper Unter den Linden Music theater Opera Stage-setting and scenery Operas Analysis, appreciation Opera Analysis, appreciation (DE-588)4143388-9 (DE-627)104653361 (DE-576)209725885 Aufführung gnd Aufführung Theatre, Music, Theatre Studies, Musicology PERFORMING ARTS / Theater / History & Criticism Music Musicology Theatre Studies Electronic books Hochschulschrift (DE-588)4113937-9 (DE-627)105825778 (DE-576)209480580 gnd-content u (DE-588)30013228X (DE-627)701711752 (DE-576)135498643 Rossini, Gioachino 1792-1868 Il barbiere di Siviglia gnd u (DE-588)300042248 (DE-627)701623462 (DE-576)135410355 Debussy, Claude 1862-1918 Pelléas et Mélisande gnd s (DE-588)4143388-9 (DE-627)104653361 (DE-576)209725885 Aufführung gnd b (DE-588)5053416-6 (DE-627)10405252X (DE-576)194112667 Staatsoper Unter den Linden gnd z gnd Geschichte 2002-2008 DE-101 Freie Universität Berlin Institut für Theaterwissenschaft Grad-verleihende Institution (DE-588)2118714-9 (DE-627)101579136 (DE-576)193858622 dgg Berlin (DE-588)4005728-8 (DE-627)10482638X (DE-576)208862560 uvp 9783837624939 Erscheint auch als Druck-Ausgabe Daude, Daniele Oper als Aufführung Bielefeld : Transcript, 2014 291 S. (DE-627)745786251 (DE-576)391449516 3837624935 9783837624939 https://www.degruyter.com/isbn/9783839424933 X:GRUY Verlag lizenzpflichtig https://www.degruyter.com/doc/cover/9783839424933.jpg X:GRUY Cover https://www.degruyter.com/cover/covers/9783839424933.jpg X:GRUY Verlag Cover https://www.degruyter.com/document/cover/isbn/9783839424933/original X:GRUY Verlag Cover https://external.dandelon.com/download/attachments/dandelon/ids/AT0010F650A3D89C5DB22C1257D7A0020CCC6.pdf V:DE-601 X:AGI pdf/application 2017-12-02 Verlag Inhaltsverzeichnis (DE-627)813180023 ZDB-23-DGG EBA-BACKALL EBA-CL-MUAR EBA-EBKALL EBA-PPALL EBA-SSHALL EBA-STMALL GBV-23-DGG-HSU GBV-deGruyter-alles ZDB-1-TTP ZDB-23-TGP 2014 ZDB-23-TGP ZDB-23-TGP GBV_ILN_21 ISIL_DE-46 SYSFLAG_1 GBV_KXP GBV_ILN_22 ISIL_DE-18 GBV_ILN_23 ISIL_DE-830 GBV_ILN_24 ISIL_DE-8 GBV_ILN_31 ISIL_DE-27 GBV_ILN_34 ISIL_DE-18-302 GBV_ILN_60 ISIL_DE-705 GBV_ILN_65 ISIL_DE-3 GBV_ILN_69 ISIL_DE-9 GBV_ILN_72 ISIL_DE-35 GBV_ILN_90 ISIL_DE-Hil2 GBV_ILN_95 ISIL_DE-542 GBV_ILN_110 ISIL_DE-Luen4 GBV_ILN_120 ISIL_DE-715 GBV_ILN_122 ISIL_DE-897 GBV_ILN_130 ISIL_DE-700 GBV_ILN_140 ISIL_DE-839 GBV_ILN_147 ISIL_DE-Fl3 GBV_ILN_264 ISIL_DE-897-1 GBV_ILN_370 ISIL_DE-1373 GBV_ILN_736 GBV_ILN_2001 ISIL_DE-21 GBV_ILN_2006 ISIL_DE-14 GBV_ILN_2010 ISIL_DE-15 GBV_ILN_2020 ISIL_DE-Ch1 GBV_ILN_2027 ISIL_DE-105 GBV_ILN_2044 ISIL_DE-751 GBV_ILN_2045 ISIL_DE-Mit1 GBV_ILN_2050 ISIL_DE-Zi4 GBV_ILN_2063 ISIL_DE-951 GBV_ILN_2118 ISIL_DE-Mh35 GBV_ILN_2400 ISIL_DE-L152 GBV ExPruef AP 72800 Einzelfragen Allgemeines Medien- und Kommunikationswissenschaften, Medienkulturwissenschaft, Kommunikationsdesign Theater Musiktheater Einzelfragen (DE-627)1270692372 (DE-625)rvk/7914: (DE-576)200692372 LR 54173 Theorie der Oper, Opernästhetik, theoretische Probleme der Opernproduktion, Opernregie allgemein Musikwissenschaft I. Musica theoretica Sachteil: Musica theoretica (einschl. Realien mit geographischem Bezug) Musikalische Gattungen, Formen, Termini Einzelne Gattungen und Formen: Gattungen und Formen O Oper Theorie der Oper, Opernästhetik, theoretische Probleme der Opernproduktion, Opernregie allgemein (DE-627)1270750984 (DE-625)rvk/109641: (DE-576)200750984 24.62 Musiktheater Theatermusik SEPA (DE-627)106422081 BO 045F 781.4 045F 700 045F 781.4 21 01 0046 3485199745 ebook_2023_degruyter_ebs Freie Nutzung im <a href="http://nbn-resolving.de/urn:nbn:de:gbv:46-campusnetz9" Target="_blank">Campusnetz</a> der Universitaet und der Hochschulen im Lande Bremen zza 11-06-19 22 01 0018 410885957X 00 --%%-- --%%-- s --%%-- SUBedegebs zu 31-03-22 23 01 0830 3545188191 olr-degruyter3 i z 21-11-19 24 01 0008 3763631763 er Vervielfältigungen (z.B. Kopien, Downloads) sind nur von einzelnen Kapiteln oder Seiten und nur zum eigenen wissenschaftlichen Gebrauch erlaubt. Keine Weitergabe an Dritte. Kein systematisches Downloaden durch Robots Zugriff auf den Volltext nur für Universitätsangehörige innerhalb des Netzes der Universität Kiel (Campuslizenz) z 28-09-20 31 01 0027 3868969578 OLR-DeGruyterEBS Zugang zeitlich begrenzt. Dauerhaften Zugang über Formular für Anschaffungsvorschläge anfragen. Vervielfältigungen (z.B. Kopien, Downloads) sind nur zum eigenen wissenschaftlichen Gebrauch erlaubt. Die Weitergabe an Dritte sowie systematisches Downloaden sind untersagt. z 21-02-21 34 01 3551 4078305628 OLR-EBAKALL-EBS Zugriff nur im Netz der HAW Hamburg z 03-03-22 60 01 0705 4048766252 00 --%%-- --%%-- s --%%-- DeGruyter verv shib z 01-02-22 65 01 0003 4418878114 DeGruyter-EBA Vervielfältigungen (z.B. Kopien, Downloads) sind nur von einzelnen Kapiteln oder Seiten und nur zum eigenen wissenschaftlichen Gebrauch erlaubt. Die Weitergabe an Dritte sowie systematisches Downloaden sind untersagt. z 27-11-23 69 01 0009 3756721833 Vervielfältigungen (z.B. 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Die Weitergabe an Dritte sowie systematisches Downloaden sind untersagt. z 01-11-19 95 01 3095 1729737390 OLR-DEGRUYTER Ausdruck und Kopien sind ausschließlich für den eigenen wissenschaftlichen Gebrauch gestattet z1 11-12-17 110 01 3110 3515410635 OLR-DEGRUYTER-EBS-2018 Vervielfältigungen (z.B. Kopien, Downloads) sind nur von einzelnen Kapiteln oder Seiten und nur zum eigenen wissenschaftlichen Gebrauch erlaubt. Die Weitergabe an Dritte sowie systematisches Downloaden sind untersagt. Volltextzugriff nur für berechtigte Personen über das Campusnetz z 13-09-19 120 01 0715 3569463419 Campusweiter Zugriff (Universität Oldenburg). - Vervielfältigungen (z.B. Kopien, Downloads) sind nur von einzelnen Kapiteln oder Seiten und nur zum eigenen wissenschaftlichen Gebrauch erlaubt. Keine Weitergabe an Dritte. 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fullrecord	<?xml version="1.0" encoding="UTF-8"?><collection xmlns="http://www.loc.gov/MARC21/slim"><record><leader>01000cam a2200265 4500</leader><controlfield tag="001">1658607996</controlfield><controlfield tag="003">DE-627</controlfield><controlfield tag="005">20241005185441.0</controlfield><controlfield tag="007">cr uuu---uuuuu</controlfield><controlfield tag="008">151022s2014 gw \|\|\|\|\|om 00\| \|\|ger c</controlfield><datafield tag="020" ind1=" " ind2=" "><subfield code="a">9783839424933</subfield><subfield code="c">PDF</subfield><subfield code="9">978-3-8394-2493-3</subfield></datafield><datafield tag="024" ind1="7" ind2=" "><subfield code="a">10.14361/transcript.9783839424933</subfield><subfield code="2">doi</subfield></datafield><datafield tag="035" ind1=" " ind2=" "><subfield code="a">(DE-627)1658607996</subfield></datafield><datafield tag="035" ind1=" " ind2=" "><subfield code="a">(DE-576)446766747</subfield></datafield><datafield tag="035" ind1=" " ind2=" "><subfield code="a">(DE-599)GBV813180023</subfield></datafield><datafield tag="035" ind1=" " ind2=" "><subfield code="a">(OCoLC)897826805</subfield></datafield><datafield tag="035" ind1=" " ind2=" "><subfield code="a">(OCoLC)897826805</subfield></datafield><datafield tag="035" ind1=" " ind2=" "><subfield code="a">(EBP)006283195</subfield></datafield><datafield tag="035" ind1=" " ind2=" "><subfield code="a">(DE-B1597)444007</subfield></datafield><datafield tag="040" ind1=" " ind2=" "><subfield code="a">DE-627</subfield><subfield code="b">ger</subfield><subfield code="c">DE-627</subfield><subfield code="e">rda</subfield></datafield><datafield tag="041" ind1=" " ind2=" "><subfield code="a">ger</subfield></datafield><datafield tag="044" ind1=" " ind2=" "><subfield code="c">XA-DE-NW</subfield><subfield code="c">XA-DE</subfield></datafield><datafield tag="050" ind1=" " ind2="0"><subfield code="a">ML1700</subfield></datafield><datafield tag="050" ind1=" " ind2="0"><subfield code="a">ML1700</subfield></datafield><datafield tag="072" ind1=" " ind2="7"><subfield code="a">PER 011020</subfield><subfield code="2">bisacsh</subfield></datafield><datafield tag="072" ind1=" " ind2="7"><subfield code="a">MUS 020000</subfield><subfield code="2">bisacsh</subfield></datafield><datafield tag="072" ind1=" " ind2="7"><subfield code="a">PER011020</subfield><subfield code="2">bisacsh</subfield></datafield><datafield tag="084" ind1=" " ind2=" "><subfield code="a">AP 72800</subfield><subfield code="2">rvk</subfield><subfield code="0">(DE-625)rvk/7914:</subfield></datafield><datafield tag="084" ind1=" " ind2=" "><subfield code="a">LR 54173</subfield><subfield code="2">rvk</subfield><subfield code="0">(DE-625)rvk/109641:</subfield></datafield><datafield tag="084" ind1=" " ind2=" "><subfield code="a">24.62</subfield><subfield code="2">bkl</subfield></datafield><datafield tag="100" ind1="1" ind2=" "><subfield code="a">Daude, Daniele</subfield><subfield code="e">verfasserin</subfield><subfield code="0">(DE-588)1047938847</subfield><subfield code="0">(DE-627)779597494</subfield><subfield code="0">(DE-576)401770877</subfield><subfield code="4">aut</subfield></datafield><datafield tag="245" ind1="1" ind2="0"><subfield code="a">Oper als Aufführung</subfield><subfield code="b">neue Perspektiven auf Opernanalyse</subfield><subfield code="c">Daniele Daude</subfield></datafield><datafield tag="264" ind1=" " ind2="1"><subfield code="a">Bielefeld</subfield><subfield code="b">transcript Verlag</subfield><subfield code="c">[2014]</subfield></datafield><datafield tag="264" ind1=" " ind2="4"><subfield code="c">© 2014</subfield></datafield><datafield tag="300" ind1=" " ind2=" "><subfield code="a">1 Online-Ressource (291 Seiten)</subfield></datafield><datafield tag="336" ind1=" " ind2=" "><subfield code="a">Text</subfield><subfield code="b">txt</subfield><subfield code="2">rdacontent</subfield></datafield><datafield tag="337" ind1=" " ind2=" "><subfield code="a">Computermedien</subfield><subfield code="b">c</subfield><subfield code="2">rdamedia</subfield></datafield><datafield tag="338" ind1=" " ind2=" "><subfield code="a">Online-Ressource</subfield><subfield code="b">cr</subfield><subfield code="2">rdacarrier</subfield></datafield><datafield tag="490" ind1="0" ind2=" "><subfield code="a">Theater</subfield><subfield code="v">Band 62</subfield></datafield><datafield tag="500" ind1=" " ind2=" "><subfield code="a">Literaturverzeichnis: Seite 271-282</subfield></datafield><datafield tag="502" ind1=" " ind2=" "><subfield code="b">Dissertation</subfield><subfield code="c">Freie Universität Berlin</subfield><subfield code="d">2009</subfield></datafield><datafield tag="505" ind1="8" ind2="0"><subfield code="a">cover Oper als Aufführung ; Inhalt; Vorwort; Einleitung; 1. Oper oder Musiktheater?; 2. Gesten - Knoten - Korrespondenz; 3. Methode; 4. Gliederung; I. Historiographie der Opernanalyse; 1. Der musikwissenschaftliche Diskurs über Opernszenen; 1. Formalismus und Symbolismus; 2. Opernszene als Teil eines Organismus; 3. Opernszene als Repräsentation; 4. Opernszene als historisches Ereignis; 2. Erneuerung aus der Theaterwissenschaft und performative turns; 1. Musiktheaterforschung und Bildanalyse; 2. Performative turns in den Theaterwissenschaften; II. Il Barbiere di Siviglia 2002-2007</subfield></datafield><datafield tag="505" ind1="8" ind2="0"><subfield code="a">3. Erste Aufführung: 9. März 2002Sequenz 1: Szene 1, I, Nr. 1 (Fiorello und Almaviva); Sequenz 2: 1, I, Nr. 1 (Fiorello, Almaviva und die Musiker); Figurenanalyse; 1. Figaro; 2. Bartolo; 3. Basilio; 4. Almaviva; Sequenz 3: Szene 4, II, Nr. 13 (Rosina, Almaviva, Bartolo, Figaro, Basilio); Sequenz 4: Szene 8, II, Nr. 15 (Stoffkasten); Exkurs 1: Inszenierungsanalyse von Il Barbiere di Siviglia; 1.1 Inszenierungskonzeption von Ruth Berghaus; 1.2 Inszenierungsknoten und -Gesten bei Ruth Berghaus' Il Barbiere di Siviglia; 2. Inszenierungskonzeption von Daniel Slaters</subfield></datafield><datafield tag="505" ind1="8" ind2="0"><subfield code="a">2.1 Inszenierungsknoten und -Gesten bei Daniel Slaters' Der Barbier von Sevilla4. Zweite Aufführung: 9. Februar 2006; Sequenz 1: Ouvertüre; Sequenz 2: Figaros Rückenschmerzen; Sequenz 3: Szene 6, II, Nr. 14 (Berta und Ambrogio); Sequenz 4: Szene 8, II, Nr. 15 (Stoffkasten, Bartolo und Rosina); 5. Dritte Aufführung: 26. Oktober 2007; Sequenz 1: Ouvertüre und Nr. 1; 1.1 Der Fries und der Souffleurkasten; 1.2 Auftritt des Männerchors Nr. 1; Sequenz 2: Szene 2, I, Nr. 2 (Figaro); Sequenz 3: Szene 5, I, Nr. 5 (Bildwechsel und Rosina); Sequenz 4: Szene 8, I, Nr. 6 (Rosina, Basilio und Bartolo)</subfield></datafield><datafield tag="505" ind1="8" ind2="0"><subfield code="a">Sequenz 5: Szene 9, I, Nr. 7 (Figaro und Rosina)Sequenz 6: Szene 13, I, Nr. 9 (Alle); Sequenz 7: Die Pause; Sequenz 8: Szene 2-3, II, Nr. 10-12 (Bartolo, Almaviva, Rosina); Sequenz 9: Nr. 15, Temporale; 6. Vierte Aufführung: 4. November 2007; 1. Ouvertüre und Nr. 1: Figurenanalyse; 2. Bernd Riedel (Fiorello); 3. Alfredo Daza (Figaro); 4. Dimitri Korchak (Almaviva); 5. Silvia Tro Santafé (Rosina); 6. Enrico Marabelli (Bartolo); Zusammenfassung; 1. Tabellarische Zusammenfassung: Performative Gesten in Il Barbiere di Siviglia</subfield></datafield><datafield tag="505" ind1="8" ind2="0"><subfield code="a">2. Tabellarische Zusammenfassung: Aufführungsknoten in Il Barbiere di SivigliaIII. Pelleas et Mélisande 2003-2008; 7. Erste Aufführung: 31. Oktober 2003; Sequenz 1: Vorspiel und Szene 1, I (Golaud und Mélisande); Sequenz 2: Szene 2, I (Geneviève, Arkel, Pelléas); Sequenz 3: Szene 1, II (Pelléas und Mélisande): Szenenbezogene Analyse; 1. Musikdramaturgische Analyse; 2. Inszenierungs- und Aufführungsanalyse; Sequenz 4: Szene 1, III (Pelléas und Mélisande): Aufführungsklimax; Vier-Schritt- und Figurenanalyse; 1. Mélisande; 2. Pelléas; Exkurs 2: Inszenierungsanalyse von Pelléas et Mélisande</subfield></datafield><datafield tag="505" ind1="8" ind2="0"><subfield code="a">1. Inszenierungskonzeption von Ruth Berghaus</subfield></datafield><datafield tag="506" ind1="1" ind2=" "><subfield code="a">Restricted Access</subfield><subfield code="e">Controlled Vocabulary for Access Rights</subfield><subfield code="u">http://purl.org/coar/access_right/c_16ec</subfield><subfield code="f">online access with authorization</subfield><subfield code="2">star</subfield></datafield><datafield tag="520" ind1=" " ind2=" "><subfield code="a">Biographical note: Daniele Daude (Dr. Dr. phil.) promovierte 2011 am Institut für Theaterwissenschaft der Freien Universität Berlin und am Institut für Musikwissenschaft der Université Paris 8.</subfield></datafield><datafield tag="520" ind1=" " ind2=" "><subfield code="a">Weder Konzert noch Theater - Opernaufführungen lassen sich nur teilweise von der musikwissenschaftlichen Opernforschung bzw. von der theaterwissenschaftlichen Musiktheaterforschung erfassen. Während die Musikwissenschaft Oper mit Opernmusik gleichstellte, befasste sich die Theaterwissenschaft zwar mit der szenischen Dimension von Opern, ohne jedoch über die spezifischen musikdramaturgischen Instrumentarien zu verfügen. Erst mit dem Siegeszug der Performance Studies in den 1990er Jahren und der dadurch möglich gewordenen Unterscheidung zwischen Inszenierung und Aufführung rückte die performative Dimension von Opern in den Blick. Daniele Daude entwickelt eine systematische Technik der Opernanalyse, in der die Prägungen und Einflüsse der Opernaufführung im analytischen Prozess mit einbezogen werden.</subfield></datafield><datafield tag="546" ind1=" " ind2=" "><subfield code="a">In German</subfield></datafield><datafield tag="610" ind1="2" ind2="0"><subfield code="a">Staatsoper Unter den Linden</subfield></datafield><datafield tag="650" ind1=" " ind2="0"><subfield code="a">Music theater</subfield></datafield><datafield tag="650" ind1=" " ind2="0"><subfield code="a">Opera</subfield><subfield code="x">Stage-setting and scenery</subfield></datafield><datafield tag="650" ind1=" " ind2="0"><subfield code="a">Operas</subfield><subfield code="x">Analysis, appreciation</subfield></datafield><datafield tag="650" ind1=" " ind2="0"><subfield code="a">Opera</subfield><subfield code="x">Analysis, appreciation</subfield></datafield><datafield tag="650" ind1="0" ind2="7"><subfield code="0">(DE-588)4143388-9</subfield><subfield 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Musica theoretica</subfield><subfield code="k">Sachteil: Musica theoretica (einschl. Realien mit geographischem Bezug)</subfield><subfield code="k">Musikalische Gattungen, Formen, Termini</subfield><subfield code="k">Einzelne Gattungen und Formen:</subfield><subfield code="k">Gattungen und Formen O</subfield><subfield code="k">Oper</subfield><subfield code="k">Theorie der Oper, Opernästhetik, theoretische Probleme der Opernproduktion, Opernregie allgemein</subfield><subfield code="0">(DE-627)1270750984</subfield><subfield code="0">(DE-625)rvk/109641:</subfield><subfield code="0">(DE-576)200750984</subfield></datafield><datafield tag="936" ind1="b" ind2="k"><subfield code="a">24.62</subfield><subfield code="j">Musiktheater</subfield><subfield code="j">Theatermusik</subfield><subfield code="q">SEPA</subfield><subfield code="0">(DE-627)106422081</subfield></datafield><datafield tag="951" ind1=" " ind2=" "><subfield code="a">BO</subfield></datafield><datafield tag="953" ind1=" " ind2=" "><subfield code="2">045F</subfield><subfield code="a">781.4</subfield></datafield><datafield tag="953" ind1=" " ind2=" "><subfield code="2">045F</subfield><subfield code="a">700</subfield></datafield><datafield tag="953" ind1=" " ind2=" "><subfield code="2">045F</subfield><subfield code="a">781.4</subfield></datafield><datafield tag="980" ind1=" " ind2=" "><subfield code="2">21</subfield><subfield code="1">01</subfield><subfield code="x">0046</subfield><subfield code="b">3485199745</subfield><subfield code="h">ebook_2023_degruyter_ebs</subfield><subfield code="k">Freie Nutzung im <a href="http://nbn-resolving.de/urn:nbn:de:gbv:46-campusnetz9" Target="_blank">Campusnetz</a> der Universitaet und der Hochschulen im Lande Bremen</subfield><subfield code="y">zza</subfield><subfield code="z">11-06-19</subfield></datafield><datafield tag="980" ind1=" " ind2=" "><subfield code="2">22</subfield><subfield code="1">01</subfield><subfield code="x">0018</subfield><subfield code="b">410885957X</subfield><subfield code="c">00</subfield><subfield code="f">--%%--</subfield><subfield code="d">--%%--</subfield><subfield code="e">s</subfield><subfield code="j">--%%--</subfield><subfield code="h">SUBedegebs</subfield><subfield code="y">zu</subfield><subfield code="z">31-03-22</subfield></datafield><datafield tag="980" ind1=" " ind2=" "><subfield code="2">23</subfield><subfield code="1">01</subfield><subfield code="x">0830</subfield><subfield code="b">3545188191</subfield><subfield code="h">olr-degruyter3</subfield><subfield code="u">i</subfield><subfield code="y">z</subfield><subfield code="z">21-11-19</subfield></datafield><datafield tag="980" ind1=" " ind2=" "><subfield code="2">24</subfield><subfield code="1">01</subfield><subfield code="x">0008</subfield><subfield code="b">3763631763</subfield><subfield code="h">er</subfield><subfield code="k">Vervielfältigungen (z.B. Kopien, Downloads) sind nur von einzelnen Kapiteln oder Seiten und nur zum eigenen wissenschaftlichen Gebrauch erlaubt. Keine Weitergabe an Dritte. Kein systematisches Downloaden durch Robots</subfield><subfield code="k">Zugriff auf den Volltext nur für Universitätsangehörige innerhalb des Netzes der Universität Kiel (Campuslizenz)</subfield><subfield code="y">z</subfield><subfield code="z">28-09-20</subfield></datafield><datafield tag="980" ind1=" " ind2=" "><subfield code="2">31</subfield><subfield code="1">01</subfield><subfield code="x">0027</subfield><subfield code="b">3868969578</subfield><subfield code="h">OLR-DeGruyterEBS</subfield><subfield code="k">Zugang zeitlich begrenzt. Dauerhaften Zugang über Formular für Anschaffungsvorschläge anfragen.</subfield><subfield code="k">Vervielfältigungen (z.B. Kopien, Downloads) sind nur zum eigenen wissenschaftlichen Gebrauch erlaubt. Die Weitergabe an Dritte sowie systematisches Downloaden sind untersagt.</subfield><subfield code="y">z</subfield><subfield code="z">21-02-21</subfield></datafield><datafield tag="980" ind1=" " ind2=" "><subfield code="2">34</subfield><subfield code="1">01</subfield><subfield code="x">3551</subfield><subfield code="b">4078305628</subfield><subfield code="h">OLR-EBAKALL-EBS</subfield><subfield code="k">Zugriff nur im Netz der HAW Hamburg</subfield><subfield code="y">z</subfield><subfield code="z">03-03-22</subfield></datafield><datafield tag="980" ind1=" " ind2=" "><subfield code="2">60</subfield><subfield code="1">01</subfield><subfield code="x">0705</subfield><subfield code="b">4048766252</subfield><subfield code="c">00</subfield><subfield code="f">--%%--</subfield><subfield code="d">--%%--</subfield><subfield code="e">s</subfield><subfield code="j">--%%--</subfield><subfield code="h">DeGruyter</subfield><subfield code="u">verv</subfield><subfield code="u">shib</subfield><subfield code="y">z</subfield><subfield code="z">01-02-22</subfield></datafield><datafield tag="980" ind1=" " ind2=" "><subfield code="2">65</subfield><subfield code="1">01</subfield><subfield code="x">0003</subfield><subfield code="b">4418878114</subfield><subfield code="h">DeGruyter-EBA</subfield><subfield code="k">Vervielfältigungen (z.B. Kopien, Downloads) sind nur von einzelnen Kapiteln oder Seiten und nur zum eigenen wissenschaftlichen Gebrauch erlaubt. Die Weitergabe an Dritte sowie systematisches Downloaden sind untersagt.</subfield><subfield code="y">z</subfield><subfield code="z">27-11-23</subfield></datafield><datafield tag="980" ind1=" " ind2=" "><subfield code="2">69</subfield><subfield code="1">01</subfield><subfield code="x">0009</subfield><subfield code="b">3756721833</subfield><subfield code="k">Vervielfältigungen (z.B. Kopien, Downloads) sind nur von einzelnen Kapiteln oder Seiten und nur zum eigenen wissenschaftlichen Gebrauch erlaubt. Die Weitergabe an Dritte sowie systematisches Downloaden sind untersagt.</subfield><subfield code="u">BF_dG</subfield><subfield code="y">z</subfield><subfield code="z">17-09-20</subfield></datafield><datafield tag="980" ind1=" " ind2=" "><subfield code="2">72</subfield><subfield code="1">01</subfield><subfield code="x">0035</subfield><subfield code="b">353994947X</subfield><subfield code="h">OLR-DG-PDA11SSHE</subfield><subfield code="k">Vervielfältigungen (z.B. Kopien, Downloads) sind nur von einzelnen Kapiteln oder Seiten und nur zum eigenen wissenschaftlichen Gebrauch erlaubt. Keine Weitergabe an Dritte. Kein systematisches Downloaden durch Robots.</subfield><subfield code="y">z</subfield><subfield code="z">13-11-19</subfield></datafield><datafield tag="980" ind1=" " ind2=" "><subfield code="2">72</subfield><subfield code="1">02</subfield><subfield code="x">0035</subfield><subfield code="b">1742496903</subfield><subfield code="h">OLR-DG-PDA11SSHE</subfield><subfield code="k">Vervielfältigungen (z.B. Kopien, Downloads) sind nur von einzelnen Kapiteln oder Seiten und nur zum eigenen wissenschaftlichen Gebrauch erlaubt. Keine Weitergabe an Dritte. Kein systematisches Downloaden durch Robots.</subfield><subfield code="y">z</subfield><subfield code="z">18-01-18</subfield></datafield><datafield tag="980" ind1=" " ind2=" "><subfield code="2">90</subfield><subfield code="1">01</subfield><subfield code="x">3090</subfield><subfield code="b">353370632X</subfield><subfield code="h">OLR-HILdegruyter</subfield><subfield code="k">Vervielfältigungen (z.B. Kopien, Downloads) sind nur von einzelnen Kapiteln oder Seiten und nur zum eigenen wissenschaftlichen Gebrauch erlaubt. Die Weitergabe an Dritte sowie systematisches Downloaden sind untersagt.</subfield><subfield code="y">z</subfield><subfield code="z">01-11-19</subfield></datafield><datafield tag="980" ind1=" " ind2=" "><subfield code="2">95</subfield><subfield code="1">01</subfield><subfield code="x">3095</subfield><subfield code="b">1729737390</subfield><subfield code="h">OLR-DEGRUYTER</subfield><subfield code="k">Ausdruck und Kopien sind ausschließlich für den eigenen wissenschaftlichen Gebrauch gestattet</subfield><subfield code="y">z1</subfield><subfield code="z">11-12-17</subfield></datafield><datafield tag="980" ind1=" " ind2=" "><subfield code="2">110</subfield><subfield code="1">01</subfield><subfield code="x">3110</subfield><subfield code="b">3515410635</subfield><subfield code="h">OLR-DEGRUYTER-EBS-2018</subfield><subfield code="k">Vervielfältigungen (z.B. Kopien, Downloads) sind nur von einzelnen Kapiteln oder Seiten und nur zum eigenen wissenschaftlichen Gebrauch erlaubt. Die Weitergabe an Dritte sowie systematisches Downloaden sind untersagt.</subfield><subfield code="k">Volltextzugriff nur für berechtigte Personen über das Campusnetz</subfield><subfield code="y">z</subfield><subfield code="z">13-09-19</subfield></datafield><datafield tag="980" ind1=" " ind2=" "><subfield code="2">120</subfield><subfield code="1">01</subfield><subfield code="x">0715</subfield><subfield code="b">3569463419</subfield><subfield code="k">Campusweiter Zugriff (Universität Oldenburg). - Vervielfältigungen (z.B. Kopien, Downloads) sind nur von einzelnen Kapiteln oder Seiten und nur zum eigenen wissenschaftlichen Gebrauch erlaubt. Keine Weitergabe an Dritte. Kein systematisches Downloaden durch Robots.</subfield><subfield code="y">z</subfield><subfield code="z">21-12-19</subfield></datafield><datafield tag="980" ind1=" " ind2=" "><subfield code="2">120</subfield><subfield code="1">02</subfield><subfield code="x">0715</subfield><subfield code="b">3579748440</subfield><subfield code="c">00</subfield><subfield code="f">--%%--</subfield><subfield code="d">--%%--</subfield><subfield code="e">g</subfield><subfield code="j">--%%--</subfield><subfield code="h">alma</subfield><subfield code="k">ww</subfield><subfield code="y">z</subfield><subfield code="z">23-01-20</subfield></datafield><datafield tag="980" ind1=" " ind2=" "><subfield code="2">120</subfield><subfield code="1">03</subfield><subfield code="x">0715</subfield><subfield code="b">1543826814</subfield><subfield code="k">Campusweiter Zugriff (Universität Oldenburg). - Vervielfältigungen (z.B. Kopien, Downloads) sind nur von einzelnen Kapiteln oder Seiten und nur zum eigenen wissenschaftlichen Gebrauch erlaubt. Keine Weitergabe an Dritte. Kein systematisches Downloaden durch Robots.</subfield><subfield code="y">z</subfield><subfield code="z">31-05-15</subfield></datafield><datafield tag="980" ind1=" " ind2=" "><subfield code="2">120</subfield><subfield code="1">04</subfield><subfield code="x">0715</subfield><subfield code="b">1757042210</subfield><subfield code="c">00</subfield><subfield code="f">--%%--</subfield><subfield code="d">--%%--</subfield><subfield code="e">g</subfield><subfield code="j">--%%--</subfield><subfield code="h">alma</subfield><subfield code="k">ww</subfield><subfield code="y">z</subfield><subfield code="z">05-03-18</subfield></datafield><datafield tag="980" ind1=" " ind2=" "><subfield code="2">122</subfield><subfield code="1">01</subfield><subfield code="x">0897</subfield><subfield code="b">3544671425</subfield><subfield code="h">OLR-deGruyter-EBS</subfield><subfield code="k">Vervielfältigungen (z.B. 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Die Weitergabe an Dritte sowie systematisches Downloaden sind untersagt.</subfield><subfield code="y">z</subfield><subfield code="z">09-10-21</subfield></datafield><datafield tag="980" ind1=" " ind2=" "><subfield code="2">140</subfield><subfield code="1">01</subfield><subfield code="x">0839</subfield><subfield code="b">3568700719</subfield><subfield code="h">OLR-deGruyter-EBS</subfield><subfield code="k">Vervielfältigungen (z.B. Kopien, Downloads) sind nur von einzelnen Kapiteln oder Seiten und nur zum eigenen wissenschaftlichen Gebrauch erlaubt. Keine Weitergabe an Dritte. Kein systematisches Downloaden durch Robots</subfield><subfield code="y">z</subfield><subfield code="z">20-12-19</subfield></datafield><datafield tag="980" ind1=" " ind2=" "><subfield code="2">140</subfield><subfield code="1">02</subfield><subfield code="x">0839</subfield><subfield code="b">1651809771</subfield><subfield code="h">OLR-deGruyter-EBS</subfield><subfield code="k">Vervielfältigungen (z.B. 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fulltext	DANIELE DAUDE Oper als Aufführung Neue Perspektiven auf Opernanalyse £transcript] Inhalt Vorwort \| … E i n l e i t u n g … Oper oder Musiktheater? … Gesten - Knoten - Korrespondenz … Methode \| … Gliederung \| … I. HISTORIOGRAPHIE DER OPERNANALYSE … D e r m u s i k w i s s e n s c h a f t l i c h e D i s k u r s ü b e r O p e r n s z e n e n \| … Formalismus und Symbolismus \| … Opernszene als Teil eines Organismus \| … Opernszene als Repräsentation \| … Opernszene als historisches Ereignis \| … Erneuerung aus der Theaterwissenschaft und performative turns \| … Musiktheaterforschung und Bildanalyse \| … Performative turns in den Theaterwissenschaften \| … II. IL BARBIERE DI SIVIGLIA 2002-2007 … E r s t e A u f f ü h r u n g … . M ä r z … Sequenz … Szene … Nr. … (Fiorello und Almaviva) \| … Sequenz … Nr. … (Fiorello, Almaviva und die Musiker) \| … Figurenanalyse \| … Figaro \| … Bartolo \| … Basilio \| … Almaviva \| … Sequenz … Szene … II, Nr. … (Rosina, Almaviva, Bartolo, Figaro, Basilio) \| … Sequenz … Szene … II, Nr. … (Stoffkasten) \| … E x k u r s … I n s z e n i e r u n g s a n a l y s e v o n II Barbiere dl Siviglia \| … Inszenierungskonzeption von Ruth Berghaus 1101 … Inszenierungsknoten und -Gesten bei Ruth Berghaus' Ii Barbiere di Siviglia \| … Inszenierungskonzeption von Daniel Slaters 1111 … Inszenierungsknoten und -Gesten bei Daniel Slaters' Der Barbier von Sevilla \| … Z w e i t e A u f f ü h r u n g … . F e b r u a r … Sequenz … Ouvertüre 1121 Sequenz … Figaros Rückenschmerzen 1121 Sequenz … Szene … II, Nr. … (Berta und Ambrogio) 1123 Sequenz … Szene … II, Nr. … (Stoffkasten, Bartolo und Rosina) 1126 … D r i t t e A u f f ü h r u n g … . O k t o b e r … Sequenz … Ouvertüre und Nr. 11129 … Der Fries und der Souffleurkasten 1129 … Auftritt des Männerchors Nr. 11131 Sequenz … Szene … Nr. … (Figaro) 1132 Sequenz … Szene … Nr. … (Bildwechsel und Rosina) 1134 Sequenz … Szene … Nr. … (Rosina, Basilio und Bartolo) 1135 Sequenz … Szene … Nr. … (Figaro und Rosina) 1138 Sequenz … Szene … Nr. … (Alle) 1141 Sequenz … Die Pause 1145 Sequenz … Szene … II, Nr. … (Bartolo, Almaviva, Rosina) 1145 Sequenz … Nr. … Temporale 1149 … V i e r t e A u f f ü h r u n g … . N o v e m b e r … Ouvertüre und Nr. … Figurenanalyse 1151 … Bernd Riedel (Fiorello) 1152 … Alfredo Daza (Figaro) 1153 … Dimitri Korchak (Almaviva) 1154 … Silvia'Tro Santafe (Rosina) 1155 … Enrico Marabelli (Bartolo) 1158 Z u s a m m e n f a s s u n g … Tabellarische Zusammenfassung: Performative Gesten in Ii Barbiere di Siviglia 1163 … Tabellarische Zusammenfassung: Aufführungsknoten in Ii Barbiere di Siviglia \| … III. PELLEAS ET MELISANDE 2003-2008 1171 i … E r s t e A u f f ü h r u n g … . O k t o b e r … Sequenz … Vorspiel und Szene … (Golaud und Melisande) 1173 Sequenz … Szene … (Genevieve, Arkel, Pelleas) 1179 Sequenz … Szene … II (Pelleas und Melisande): Szenenbezogene Analyse 1182 … Musikdramaturgische Analyse 1183 … Inszenierungs- und Aufführungsanalyse 1186 Sequenz … Szene … III (Pelleas und Melisande): Aufführungsklimax 1189 Vier-Schritt- und Figurenanalyse 1191 … Melisande 119a … Pelleas 1197 E x k u r s … I n s z e n i e r u n g s a n a l y s e v o n Pelleas et Melisande \| … Inszenierungskonzeption von Ruth Berghaus \| … Inszenierungskonzeption und -Gesten bei Ruth Berghaus' Pelleas et Melisande \| … Inszenierungsknoten und Interpretaion bei Ruth Berghaus' Pelleas et Melisande \| … Die verfilmte Aufführung \| … Z w e i t e A u f f ü h r u n g … . A p r i l … Sequenz … Vorspiel und Szene … (Golaud und Melisande) \| … Sequenz … Szene … II (Genevieve und Pelleas) \| … Sequenz … Die Pause \| … Sequenz … Akt V (alle): Aufführungsklimax \| … D r i t t e A u f f ü h r u n g … . A p r i l … Szene … III (Golaud und Yniold): Vier-Schritt-Analyse \| … Dramaturgische Analyse \| … Musikalische Analyse \| … Inszenierungsanalyse \| … Aufführungsanalyse: Aufführungsklimax \| … Z u s a m m e n f a s s u n g … Tabellarische Zusammenfassung: Performative Gesten in Pelleas et Melisande \| … Tabellarische Zusammenfassung: Aufführungsknoten in Pelleas et Melisande \| … E h t i k d e r O p e r n a n a l y s e \| … L i t e r a t u r \| … Aufführungen \| … Lexika \| … Primärliteratur \| … Sekundärliteratur \| … A n h a n g \| … Lebensdaten von Ruth Berghaus \| … Inszenierungsverzeichnis (Oper) \| … Besetzung von II Barbiere di Siviglia \| … Besetzung von Pelleas et Melisande \| …
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Oper oder Musiktheater?; 2. Gesten - Knoten - Korrespondenz; 3. Methode; 4. Gliederung; I. Historiographie der Opernanalyse; 1. Der musikwissenschaftliche Diskurs über Opernszenen; 1. Formalismus und Symbolismus; 2. Opernszene als Teil eines Organismus; 3. Opernszene als Repräsentation; 4. Opernszene als historisches Ereignis; 2. Erneuerung aus der Theaterwissenschaft und performative turns; 1. Musiktheaterforschung und Bildanalyse; 2. Performative turns in den Theaterwissenschaften; II. Il Barbiere di Siviglia 2002-2007</subfield></datafield><datafield tag="505" ind1="8" ind2="0"><subfield code="a">3. Erste Aufführung: 9. März 2002Sequenz 1: Szene 1, I, Nr. 1 (Fiorello und Almaviva); Sequenz 2: 1, I, Nr. 1 (Fiorello, Almaviva und die Musiker); Figurenanalyse; 1. Figaro; 2. Bartolo; 3. Basilio; 4. Almaviva; Sequenz 3: Szene 4, II, Nr. 13 (Rosina, Almaviva, Bartolo, Figaro, Basilio); Sequenz 4: Szene 8, II, Nr. 15 (Stoffkasten); Exkurs 1: Inszenierungsanalyse von Il Barbiere di Siviglia; 1.1 Inszenierungskonzeption von Ruth Berghaus; 1.2 Inszenierungsknoten und -Gesten bei Ruth Berghaus' Il Barbiere di Siviglia; 2. Inszenierungskonzeption von Daniel Slaters</subfield></datafield><datafield tag="505" ind1="8" ind2="0"><subfield code="a">2.1 Inszenierungsknoten und -Gesten bei Daniel Slaters' Der Barbier von Sevilla4. Zweite Aufführung: 9. Februar 2006; Sequenz 1: Ouvertüre; Sequenz 2: Figaros Rückenschmerzen; Sequenz 3: Szene 6, II, Nr. 14 (Berta und Ambrogio); Sequenz 4: Szene 8, II, Nr. 15 (Stoffkasten, Bartolo und Rosina); 5. Dritte Aufführung: 26. Oktober 2007; Sequenz 1: Ouvertüre und Nr. 1; 1.1 Der Fries und der Souffleurkasten; 1.2 Auftritt des Männerchors Nr. 1; Sequenz 2: Szene 2, I, Nr. 2 (Figaro); Sequenz 3: Szene 5, I, Nr. 5 (Bildwechsel und Rosina); Sequenz 4: Szene 8, I, Nr. 6 (Rosina, Basilio und Bartolo)</subfield></datafield><datafield tag="505" ind1="8" ind2="0"><subfield code="a">Sequenz 5: Szene 9, I, Nr. 7 (Figaro und Rosina)Sequenz 6: Szene 13, I, Nr. 9 (Alle); Sequenz 7: Die Pause; Sequenz 8: Szene 2-3, II, Nr. 10-12 (Bartolo, Almaviva, Rosina); Sequenz 9: Nr. 15, Temporale; 6. Vierte Aufführung: 4. November 2007; 1. Ouvertüre und Nr. 1: Figurenanalyse; 2. Bernd Riedel (Fiorello); 3. Alfredo Daza (Figaro); 4. Dimitri Korchak (Almaviva); 5. Silvia Tro Santafé (Rosina); 6. Enrico Marabelli (Bartolo); Zusammenfassung; 1. Tabellarische Zusammenfassung: Performative Gesten in Il Barbiere di Siviglia</subfield></datafield><datafield tag="505" ind1="8" ind2="0"><subfield code="a">2. Tabellarische Zusammenfassung: Aufführungsknoten in Il Barbiere di SivigliaIII. Pelleas et Mélisande 2003-2008; 7. Erste Aufführung: 31. Oktober 2003; Sequenz 1: Vorspiel und Szene 1, I (Golaud und Mélisande); Sequenz 2: Szene 2, I (Geneviève, Arkel, Pelléas); Sequenz 3: Szene 1, II (Pelléas und Mélisande): Szenenbezogene Analyse; 1. Musikdramaturgische Analyse; 2. Inszenierungs- und Aufführungsanalyse; Sequenz 4: Szene 1, III (Pelléas und Mélisande): Aufführungsklimax; Vier-Schritt- und Figurenanalyse; 1. Mélisande; 2. Pelléas; Exkurs 2: Inszenierungsanalyse von Pelléas et Mélisande</subfield></datafield><datafield tag="505" ind1="8" ind2="0"><subfield code="a">1. Inszenierungskonzeption von Ruth Berghaus</subfield></datafield><datafield tag="506" ind1="1" ind2=" "><subfield code="a">Restricted Access</subfield><subfield code="e">Controlled Vocabulary for Access Rights</subfield><subfield code="u">http://purl.org/coar/access_right/c_16ec</subfield><subfield code="f">online access with authorization</subfield><subfield code="2">star</subfield></datafield><datafield tag="520" ind1=" " ind2=" "><subfield code="a">Biographical note: Daniele Daude (Dr. Dr. phil.) promovierte 2011 am Institut für Theaterwissenschaft der Freien Universität Berlin und am Institut für Musikwissenschaft der Université Paris 8.</subfield></datafield><datafield tag="520" ind1=" " ind2=" "><subfield code="a">Weder Konzert noch Theater - Opernaufführungen lassen sich nur teilweise von der musikwissenschaftlichen Opernforschung bzw. von der theaterwissenschaftlichen Musiktheaterforschung erfassen. Während die Musikwissenschaft Oper mit Opernmusik gleichstellte, befasste sich die Theaterwissenschaft zwar mit der szenischen Dimension von Opern, ohne jedoch über die spezifischen musikdramaturgischen Instrumentarien zu verfügen. Erst mit dem Siegeszug der Performance Studies in den 1990er Jahren und der dadurch möglich gewordenen Unterscheidung zwischen Inszenierung und Aufführung rückte die performative Dimension von Opern in den Blick. Daniele Daude entwickelt eine systematische Technik der Opernanalyse, in der die Prägungen und Einflüsse der Opernaufführung im analytischen Prozess mit einbezogen werden.</subfield></datafield><datafield tag="546" ind1=" " ind2=" "><subfield code="a">In German</subfield></datafield><datafield tag="610" ind1="2" ind2="0"><subfield code="a">Staatsoper Unter den Linden</subfield></datafield><datafield tag="650" ind1=" " ind2="0"><subfield code="a">Music theater</subfield></datafield><datafield tag="650" ind1=" " ind2="0"><subfield code="a">Opera</subfield><subfield code="x">Stage-setting and scenery</subfield></datafield><datafield tag="650" ind1=" " ind2="0"><subfield code="a">Operas</subfield><subfield code="x">Analysis, appreciation</subfield></datafield><datafield tag="650" ind1=" " ind2="0"><subfield code="a">Opera</subfield><subfield code="x">Analysis, appreciation</subfield></datafield><datafield tag="650" ind1="0" ind2="7"><subfield code="0">(DE-588)4143388-9</subfield><subfield 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Die Weitergabe an Dritte sowie systematisches Downloaden sind untersagt.</subfield><subfield code="u">BF_dG</subfield><subfield code="y">z</subfield><subfield code="z">17-09-20</subfield></datafield><datafield tag="980" ind1=" " ind2=" "><subfield code="2">72</subfield><subfield code="1">01</subfield><subfield code="x">0035</subfield><subfield code="b">353994947X</subfield><subfield code="h">OLR-DG-PDA11SSHE</subfield><subfield code="k">Vervielfältigungen (z.B. Kopien, Downloads) sind nur von einzelnen Kapiteln oder Seiten und nur zum eigenen wissenschaftlichen Gebrauch erlaubt. Keine Weitergabe an Dritte. 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Kopien, Downloads) sind nur von einzelnen Kapiteln oder Seiten und nur zum eigenen wissenschaftlichen Gebrauch erlaubt. Die Weitergabe an Dritte sowie systematisches Downloaden sind untersagt.</subfield><subfield code="y">z</subfield><subfield code="z">01-11-19</subfield></datafield><datafield tag="980" ind1=" " ind2=" "><subfield code="2">95</subfield><subfield code="1">01</subfield><subfield code="x">3095</subfield><subfield code="b">1729737390</subfield><subfield code="h">OLR-DEGRUYTER</subfield><subfield code="k">Ausdruck und Kopien sind ausschließlich für den eigenen wissenschaftlichen Gebrauch gestattet</subfield><subfield code="y">z1</subfield><subfield code="z">11-12-17</subfield></datafield><datafield tag="980" ind1=" " ind2=" "><subfield code="2">110</subfield><subfield code="1">01</subfield><subfield code="x">3110</subfield><subfield code="b">3515410635</subfield><subfield code="h">OLR-DEGRUYTER-EBS-2018</subfield><subfield code="k">Vervielfältigungen (z.B. Kopien, Downloads) sind nur von einzelnen Kapiteln oder Seiten und nur zum eigenen wissenschaftlichen Gebrauch erlaubt. Die Weitergabe an Dritte sowie systematisches Downloaden sind untersagt.</subfield><subfield code="k">Volltextzugriff nur für berechtigte Personen über das Campusnetz</subfield><subfield code="y">z</subfield><subfield code="z">13-09-19</subfield></datafield><datafield tag="980" ind1=" " ind2=" "><subfield code="2">120</subfield><subfield code="1">01</subfield><subfield code="x">0715</subfield><subfield code="b">3569463419</subfield><subfield code="k">Campusweiter Zugriff (Universität Oldenburg). - Vervielfältigungen (z.B. Kopien, Downloads) sind nur von einzelnen Kapiteln oder Seiten und nur zum eigenen wissenschaftlichen Gebrauch erlaubt. Keine Weitergabe an Dritte. 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