Hidden in the Mix : The African American Presence in Country Music
Country music's debt to African American music has long been recognized. Black musicians have helped to shape the styles of many of the most important performers in the country canon. The partnership between Lesley Riddle and A. P. Carter produced much of the Carter Family's repertoire; th...
Ausführliche Beschreibung
Gespeichert in:
| Autor*in: |
Pecknold, Diane [herausgeberIn] |
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| Format: |
E-Book |
|---|---|
| Sprache: |
Englisch |
| Erschienen: |
Durham: Duke University Press ; 2013 |
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| Rechteinformationen: |
Restricted Access |
|---|
| Schlagwörter: |
African American country musicians Country music, History and criticism |
|---|
| Umfang: |
1 Online-Ressource (384 p) ; 21 illustrations, 3 tables |
|---|---|
| Beschreibung: |
Mode of access: Internet via World Wide Web. |
| Reproduktion: |
[Online-Ausgabe] |
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| Links: | |
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| ISBN: |
978-0-8223-9497-6 |
| DOI / URN: |
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| 520 | |a Country music's debt to African American music has long been recognized. Black musicians have helped to shape the styles of many of the most important performers in the country canon. The partnership between Lesley Riddle and A. P. Carter produced much of the Carter Family's repertoire; the street musician Tee Tot Payne taught a young Hank Williams Sr.; the guitar playing of Arnold Schultz influenced western Kentuckians, including Bill Monroe and Ike Everly. Yet attention to how these and other African Americans enriched the music played by whites has obscured the achievements of black country-music performers and the enjoyment of black listeners.The contributors to Hidden in the Mix examine how country music became "white," how that fictive racialization has been maintained, and how African American artists and fans have used country music to elaborate their own identities. They investigate topics as diverse as the role of race in shaping old-time record catalogues, the transracial West of the hick-hopper Cowboy Troy, and the place of U.S. country music in postcolonial debates about race and resistance. Revealing how music mediates both the ideology and the lived experience of race, Hidden in the Mix challenges the status of country music as "the white man’s blues."Contributors. Michael Awkward, Erika Brady, Barbara Ching, Adam Gussow, Patrick Huber, Charles Hughes, Jeffrey A. Keith, Kip Lornell, Diane Pecknold, David Sanjek, Tony Thomas, Jerry Wever | ||
| 520 | |a Frontmatter -- Introduction Country Music and Racial Formation -- 1. Black Hillbillies African American Musicians on Old-Time Records, 1924–1932 -- 2. Making Country Modern The Legacy of Modern Sounds in Country and Western Music -- 3. Contested Origins Arnold Shultz and the Music of Western Kentucky -- 4. Fiddling with Race Relations in Rural Kentucky The Life, Times, and Contested Identity of Fiddlin’ Bill Livers -- 5. Why African Americans Put the Banjo Down -- 6. Old-Time Country Music in North Carolina and Virginia The 1970s and 1980s -- 7. “The South’s Gonna Do It Again” Changing Conceptions of the Use of “Country” Music in the Albums of Al Green -- 8. Dancing the Habanera Beats (in Country Music) The Creole-Country Two-Step in St. Lucia and Its Diaspora -- 9. Playing Chicken with the Train Cowboy Troy’s Hick-H op and the Transracial Country West -- 10. If Only They Could Read between the Lines Alice Randall and the Integration of Country Music -- 11. You’re My Soul Song How Southern Soul Changed Country Music -- 12. What’s Syd Got to Do with It? King Records, Henry Glover, and the Complex Achievement of Crossover -- Bibliography -- Contributors -- Index | ||
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Yet attention to how these and other African Americans enriched the music played by whites has obscured the achievements of black country-music performers and the enjoyment of black listeners.The contributors to Hidden in the Mix examine how country music became "white," how that fictive racialization has been maintained, and how African American artists and fans have used country music to elaborate their own identities. They investigate topics as diverse as the role of race in shaping old-time record catalogues, the transracial West of the hick-hopper Cowboy Troy, and the place of U.S. country music in postcolonial debates about race and resistance. Revealing how music mediates both the ideology and the lived experience of race, Hidden in the Mix challenges the status of country music as "the white man’s blues."Contributors. Michael Awkward, Erika Brady, Barbara Ching, Adam Gussow, Patrick Huber, Charles Hughes, Jeffrey A. Keith, Kip Lornell, Diane Pecknold, David Sanjek, Tony Thomas, Jerry Wever Frontmatter -- Introduction Country Music and Racial Formation -- 1. Black Hillbillies African American Musicians on Old-Time Records, 1924–1932 -- 2. Making Country Modern The Legacy of Modern Sounds in Country and Western Music -- 3. Contested Origins Arnold Shultz and the Music of Western Kentucky -- 4. Fiddling with Race Relations in Rural Kentucky The Life, Times, and Contested Identity of Fiddlin’ Bill Livers -- 5. Why African Americans Put the Banjo Down -- 6. Old-Time Country Music in North Carolina and Virginia The 1970s and 1980s -- 7. “The South’s Gonna Do It Again” Changing Conceptions of the Use of “Country” Music in the Albums of Al Green -- 8. Dancing the Habanera Beats (in Country Music) The Creole-Country Two-Step in St. Lucia and Its Diaspora -- 9. Playing Chicken with the Train Cowboy Troy’s Hick-H op and the Transracial Country West -- 10. If Only They Could Read between the Lines Alice Randall and the Integration of Country Music -- 11. You’re My Soul Song How Southern Soul Changed Country Music -- 12. What’s Syd Got to Do with It? King Records, Henry Glover, and the Complex Achievement of Crossover -- Bibliography -- Contributors -- Index [Online-Ausgabe] Mode of access: Internet via World Wide Web. 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Kopien, Downloads) sind nur von einzelnen Kapiteln oder Seiten und nur zum eigenen wissenschaftlichen Gebrauch erlaubt. Die Weitergabe an Dritte sowie systematisches Downloaden sind untersagt. z 09-10-21 140 01 0839 4149899576 OLR-deGruyter-DUK Vervielfältigungen (z.B. Kopien, Downloads) sind nur von einzelnen Kapiteln oder Seiten und nur zum eigenen wissenschaftlichen Gebrauch erlaubt. Die Weitergabe an Dritte sowie systematisches Downloaden sind untersagt. z 14-06-22 147 01 3528 4049524260 OLR-EBS-DG Multiuser | freigeschaltet für Europa-Universität Flensburg, Hochschule Flensburg und Zentrale Hochschulbibliothek Vervielfältigungen (z.B. Kopien, Downloads) sind nur von einzelnen Kapiteln oder Seiten und nur zum eigenen wissenschaftlichen Gebrauch erlaubt. Die Weitergabe an Dritte sowie systematisches Downloaden sind untersagt. z 02-02-22 264 01 3264 4149928525 OLR-deGruyter-DUK Vervielfältigungen (z.B. Kopien, Downloads) sind nur von einzelnen Kapiteln oder Seiten und nur zum eigenen wissenschaftlichen Gebrauch erlaubt. Die Weitergabe an Dritte sowie systematisches Downloaden sind untersagt. z 14-06-22 370 01 4370 4094355960 EBS deGruyter Vervielfältigungen (z.B. Kopien, Downloads) sind nur von einzelnen Kapiteln oder Seiten und nur zum eigenen wissenschaftlichen Gebrauch erlaubt. Keine Weitergabe an Dritte. Kein systematisches Downloaden durch Robots. i z 17-03-22 736 01 4736 4494608459 DeGryuterEBS2024 verv zeg 29-02-24 2001 01 DE-21 3944816064 00 --%%-- --%%-- --%%-- kp l01 05-07-21 2006 01 DE-14 4422062166 00 --%%-- --%%-- --%%-- --%%-- l01 30-11-23 2010 01 DE-15 4425246608 00 --%%-- --%%-- --%%-- n Elektronischer Volltext - Campuslizenz l01 04-12-23 2020 01 DE-Ch1 4428661924 00 --%%-- --%%-- --%%-- n Campuslizenz l01 07-12-23 2027 01 DE-105 4459631725 00 --%%-- --%%-- --%%-- n Campuslizenz l01 16-01-24 2045 01 DE-Mit1 4488465528 00 --%%-- --%%-- --%%-- n Volltext - Campuslizenz l01 20-02-24 2050 01 DE-Zi4 4424292908 00 --%%-- --%%-- --%%-- n Zugriff im HSZG-Campusnetz. 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Zugriff von außerhalb nur für HCU-Angehörige möglich https://www.degruyter.com/isbn/9780822394976 736 01 4736 https://www.degruyter.com/isbn/9780822394976 2001 01 DE-21 https://www.degruyter.com/isbn/9780822394976 2006 01 DE-14 https://www.degruyter.com/isbn/9780822394976 2010 01 DE-15 Online-Zugriff https://www.degruyter.com/isbn/9780822394976 2020 01 DE-Ch1 https://www.degruyter.com/isbn/9780822394976 2045 01 DE-Mit1 https://www.degruyter.com/isbn/9780822394976 2050 01 DE-Zi4 https://www.degruyter.com/isbn/9780822394976 2063 01 DE-951 https://doi.org/10.1515/9780822394976 2097 01 DE-L242 https://www.degruyter.com/isbn/9780822394976 2118 01 DE-Mh35 https://www.degruyter.com/isbn/9780822394976 2161 01 DE-D117 https://www.degruyter.com/isbn/9780822394976 2400 01 DE-L152 https://www.degruyter.com/isbn/9780822394976 2001 01 DE-21 00 s eBook-DeGruyter-EBS-2021-2022 2027 01 DE-105 00 s ebook 2063 01 DE-951 00 (DE-627)1384640894 e-Book 2063 01 DE-951 00 (DE-627)1742224822 e-Book Duke University Press 22 01 0018 SUBedegebs 23 01 0830 olr-degruyter3 24 01 0008 olr-dgebs 34 01 3551 OLR-EBAKALL-EBS 65 01 0003 DeGruyter-EBA 90 01 3090 OLR-HILdegruyter 110 01 3110 OLR-DEGRUYTER-EBS-2018 120 01 0715 alma 122 01 0897 OLR-deGruyter-DUK 130 01 0700 OLR-deGruyter-EBA-DUK-ALL 140 01 0839 OLR-deGruyter-DUK 147 01 3528 OLR-EBS-DG 264 01 3264 OLR-deGruyter-DUK 370 01 4370 EBS deGruyter 736 01 4736 DeGryuterEBS2024 23 01 0830 2022.03.16 |
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Yet attention to how these and other African Americans enriched the music played by whites has obscured the achievements of black country-music performers and the enjoyment of black listeners.The contributors to Hidden in the Mix examine how country music became "white," how that fictive racialization has been maintained, and how African American artists and fans have used country music to elaborate their own identities. They investigate topics as diverse as the role of race in shaping old-time record catalogues, the transracial West of the hick-hopper Cowboy Troy, and the place of U.S. country music in postcolonial debates about race and resistance. Revealing how music mediates both the ideology and the lived experience of race, Hidden in the Mix challenges the status of country music as "the white man’s blues."Contributors. Michael Awkward, Erika Brady, Barbara Ching, Adam Gussow, Patrick Huber, Charles Hughes, Jeffrey A. Keith, Kip Lornell, Diane Pecknold, David Sanjek, Tony Thomas, Jerry Wever Frontmatter -- Introduction Country Music and Racial Formation -- 1. Black Hillbillies African American Musicians on Old-Time Records, 1924–1932 -- 2. Making Country Modern The Legacy of Modern Sounds in Country and Western Music -- 3. Contested Origins Arnold Shultz and the Music of Western Kentucky -- 4. Fiddling with Race Relations in Rural Kentucky The Life, Times, and Contested Identity of Fiddlin’ Bill Livers -- 5. Why African Americans Put the Banjo Down -- 6. Old-Time Country Music in North Carolina and Virginia The 1970s and 1980s -- 7. “The South’s Gonna Do It Again” Changing Conceptions of the Use of “Country” Music in the Albums of Al Green -- 8. Dancing the Habanera Beats (in Country Music) The Creole-Country Two-Step in St. Lucia and Its Diaspora -- 9. Playing Chicken with the Train Cowboy Troy’s Hick-H op and the Transracial Country West -- 10. If Only They Could Read between the Lines Alice Randall and the Integration of Country Music -- 11. You’re My Soul Song How Southern Soul Changed Country Music -- 12. What’s Syd Got to Do with It? King Records, Henry Glover, and the Complex Achievement of Crossover -- Bibliography -- Contributors -- Index [Online-Ausgabe] Mode of access: Internet via World Wide Web. In English African American country musicians Country music History and criticism African Americans Music History and criticism MUSIC / Genres & Styles / Country & Bluegrass Pecknold, Diane herausgeberin edt https://www.degruyter.com/isbn/9780822394976 X:GRUY Verlag lizenzpflichtig https://www.degruyter.com/cover/covers/9780822394976.jpg X:GRUY Verlag Cover https://www.degruyter.com/document/cover/isbn/9780822394976/original X:GRUY Verlag Cover EBA-DUK-ALL EBA-DUK-EALL EBA-DUK-SSHALL GBV-deGruyter-alles GBV_ILN_22 ISIL_DE-18 SYSFLAG_1 GBV_KXP GBV_ILN_23 ISIL_DE-830 GBV_ILN_24 ISIL_DE-8 GBV_ILN_34 ISIL_DE-18-302 GBV_ILN_65 ISIL_DE-3 GBV_ILN_69 ISIL_DE-9 GBV_ILN_90 ISIL_DE-Hil2 GBV_ILN_110 ISIL_DE-Luen4 GBV_ILN_120 ISIL_DE-715 GBV_ILN_122 ISIL_DE-897 GBV_ILN_130 ISIL_DE-700 GBV_ILN_140 ISIL_DE-839 GBV_ILN_147 ISIL_DE-Fl3 GBV_ILN_264 ISIL_DE-897-1 GBV_ILN_370 ISIL_DE-1373 GBV_ILN_736 GBV_ILN_2001 ISIL_DE-21 GBV_ILN_2006 ISIL_DE-14 GBV_ILN_2010 ISIL_DE-15 GBV_ILN_2020 ISIL_DE-Ch1 GBV_ILN_2027 ISIL_DE-105 GBV_ILN_2045 ISIL_DE-Mit1 GBV_ILN_2050 ISIL_DE-Zi4 GBV_ILN_2063 ISIL_DE-951 GBV_ILN_2097 ISIL_DE-L242 GBV_ILN_2118 ISIL_DE-Mh35 GBV_ILN_2161 ISIL_DE-D117 GBV_ILN_2400 ISIL_DE-L152 BO 045F 781.642089/96073 22 01 0018 4112663072 00 --%%-- --%%-- s --%%-- SUBedegebs zu 06-04-22 23 01 0830 4091741363 olr-degruyter3 i z 16-03-22 24 01 0008 4135564747 00 --%%-- --%%-- s --%%-- olr-dgebs Vervielfältigungen (z.B. Kopien, Downloads) sind nur von einzelnen Kapiteln oder Seiten und nur zum eigenen wissenschaftlichen Gebrauch erlaubt. Die Weitergabe an Dritte sowie systematisches Downloaden sind untersagt. Zugriff auf den Volltext nur für Universitätsangehörige innerhalb des Netzes der Universität Kiel (Campuslizenz). z 18-05-22 34 01 3551 4080972040 OLR-EBAKALL-EBS Zugriff nur im Netz der HAW-Hamburg z 07-03-22 65 01 0003 4420881410 DeGruyter-EBA Vervielfältigungen (z.B. Kopien, Downloads) sind nur von einzelnen Kapiteln oder Seiten und nur zum eigenen wissenschaftlichen Gebrauch erlaubt. Die Weitergabe an Dritte sowie systematisches Downloaden sind untersagt. z 29-11-23 69 01 0009 4157563018 Vervielfältigungen (z.B. Kopien, Downloads) sind nur von einzelnen Kapiteln oder Seiten und nur zum eigenen wissenschaftlichen Gebrauch erlaubt. Die Weitergabe an Dritte sowie systematisches Downloaden sind untersagt. BF_dG z 28-06-22 90 01 3090 4149237735 OLR-HILdegruyter Vervielfältigungen (z.B. 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9780822394976 978-0-8223-9497-6 10.1515/9780822394976 doi (DE-627)1738091430 (DE-599)KEP059268980 (DE-B1597)552441 (EBP)059268980 DE-627 eng DE-627 rda eng XD-US ML3479 MUS010000 bisacsh Hidden in the Mix The African American Presence in Country Music Diane Pecknold Durham Duke University Press [2013] 1 Online-Ressource (384 p) 21 illustrations, 3 tables Text txt rdacontent Computermedien c rdamedia Online-Ressource cr rdacarrier Restricted Access Controlled Vocabulary for Access Rights http://purl.org/coar/access_right/c_16ec Country music's debt to African American music has long been recognized. Black musicians have helped to shape the styles of many of the most important performers in the country canon. The partnership between Lesley Riddle and A. P. Carter produced much of the Carter Family's repertoire; the street musician Tee Tot Payne taught a young Hank Williams Sr.; the guitar playing of Arnold Schultz influenced western Kentuckians, including Bill Monroe and Ike Everly. Yet attention to how these and other African Americans enriched the music played by whites has obscured the achievements of black country-music performers and the enjoyment of black listeners.The contributors to Hidden in the Mix examine how country music became "white," how that fictive racialization has been maintained, and how African American artists and fans have used country music to elaborate their own identities. They investigate topics as diverse as the role of race in shaping old-time record catalogues, the transracial West of the hick-hopper Cowboy Troy, and the place of U.S. country music in postcolonial debates about race and resistance. Revealing how music mediates both the ideology and the lived experience of race, Hidden in the Mix challenges the status of country music as "the white man’s blues."Contributors. Michael Awkward, Erika Brady, Barbara Ching, Adam Gussow, Patrick Huber, Charles Hughes, Jeffrey A. Keith, Kip Lornell, Diane Pecknold, David Sanjek, Tony Thomas, Jerry Wever Frontmatter -- Introduction Country Music and Racial Formation -- 1. Black Hillbillies African American Musicians on Old-Time Records, 1924–1932 -- 2. Making Country Modern The Legacy of Modern Sounds in Country and Western Music -- 3. Contested Origins Arnold Shultz and the Music of Western Kentucky -- 4. Fiddling with Race Relations in Rural Kentucky The Life, Times, and Contested Identity of Fiddlin’ Bill Livers -- 5. Why African Americans Put the Banjo Down -- 6. Old-Time Country Music in North Carolina and Virginia The 1970s and 1980s -- 7. “The South’s Gonna Do It Again” Changing Conceptions of the Use of “Country” Music in the Albums of Al Green -- 8. Dancing the Habanera Beats (in Country Music) The Creole-Country Two-Step in St. Lucia and Its Diaspora -- 9. Playing Chicken with the Train Cowboy Troy’s Hick-H op and the Transracial Country West -- 10. If Only They Could Read between the Lines Alice Randall and the Integration of Country Music -- 11. You’re My Soul Song How Southern Soul Changed Country Music -- 12. What’s Syd Got to Do with It? King Records, Henry Glover, and the Complex Achievement of Crossover -- Bibliography -- Contributors -- Index [Online-Ausgabe] Mode of access: Internet via World Wide Web. In English African American country musicians Country music History and criticism African Americans Music History and criticism MUSIC / Genres & Styles / Country & Bluegrass Pecknold, Diane herausgeberin edt https://www.degruyter.com/isbn/9780822394976 X:GRUY Verlag lizenzpflichtig https://www.degruyter.com/cover/covers/9780822394976.jpg X:GRUY Verlag Cover https://www.degruyter.com/document/cover/isbn/9780822394976/original X:GRUY Verlag Cover EBA-DUK-ALL EBA-DUK-EALL EBA-DUK-SSHALL GBV-deGruyter-alles GBV_ILN_22 ISIL_DE-18 SYSFLAG_1 GBV_KXP GBV_ILN_23 ISIL_DE-830 GBV_ILN_24 ISIL_DE-8 GBV_ILN_34 ISIL_DE-18-302 GBV_ILN_65 ISIL_DE-3 GBV_ILN_69 ISIL_DE-9 GBV_ILN_90 ISIL_DE-Hil2 GBV_ILN_110 ISIL_DE-Luen4 GBV_ILN_120 ISIL_DE-715 GBV_ILN_122 ISIL_DE-897 GBV_ILN_130 ISIL_DE-700 GBV_ILN_140 ISIL_DE-839 GBV_ILN_147 ISIL_DE-Fl3 GBV_ILN_264 ISIL_DE-897-1 GBV_ILN_370 ISIL_DE-1373 GBV_ILN_736 GBV_ILN_2001 ISIL_DE-21 GBV_ILN_2006 ISIL_DE-14 GBV_ILN_2010 ISIL_DE-15 GBV_ILN_2020 ISIL_DE-Ch1 GBV_ILN_2027 ISIL_DE-105 GBV_ILN_2045 ISIL_DE-Mit1 GBV_ILN_2050 ISIL_DE-Zi4 GBV_ILN_2063 ISIL_DE-951 GBV_ILN_2097 ISIL_DE-L242 GBV_ILN_2118 ISIL_DE-Mh35 GBV_ILN_2161 ISIL_DE-D117 GBV_ILN_2400 ISIL_DE-L152 BO 045F 781.642089/96073 22 01 0018 4112663072 00 --%%-- --%%-- s --%%-- SUBedegebs zu 06-04-22 23 01 0830 4091741363 olr-degruyter3 i z 16-03-22 24 01 0008 4135564747 00 --%%-- --%%-- s --%%-- olr-dgebs Vervielfältigungen (z.B. 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Yet attention to how these and other African Americans enriched the music played by whites has obscured the achievements of black country-music performers and the enjoyment of black listeners.The contributors to Hidden in the Mix examine how country music became "white," how that fictive racialization has been maintained, and how African American artists and fans have used country music to elaborate their own identities. They investigate topics as diverse as the role of race in shaping old-time record catalogues, the transracial West of the hick-hopper Cowboy Troy, and the place of U.S. country music in postcolonial debates about race and resistance. Revealing how music mediates both the ideology and the lived experience of race, Hidden in the Mix challenges the status of country music as "the white man’s blues."Contributors. Michael Awkward, Erika Brady, Barbara Ching, Adam Gussow, Patrick Huber, Charles Hughes, Jeffrey A. Keith, Kip Lornell, Diane Pecknold, David Sanjek, Tony Thomas, Jerry Wever Frontmatter -- Introduction Country Music and Racial Formation -- 1. Black Hillbillies African American Musicians on Old-Time Records, 1924–1932 -- 2. Making Country Modern The Legacy of Modern Sounds in Country and Western Music -- 3. Contested Origins Arnold Shultz and the Music of Western Kentucky -- 4. Fiddling with Race Relations in Rural Kentucky The Life, Times, and Contested Identity of Fiddlin’ Bill Livers -- 5. Why African Americans Put the Banjo Down -- 6. Old-Time Country Music in North Carolina and Virginia The 1970s and 1980s -- 7. “The South’s Gonna Do It Again” Changing Conceptions of the Use of “Country” Music in the Albums of Al Green -- 8. Dancing the Habanera Beats (in Country Music) The Creole-Country Two-Step in St. Lucia and Its Diaspora -- 9. Playing Chicken with the Train Cowboy Troy’s Hick-H op and the Transracial Country West -- 10. 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Fiddling with Race Relations in Rural Kentucky The Life, Times, and Contested Identity of Fiddlin’ Bill Livers -- 5. Why African Americans Put the Banjo Down -- 6. Old-Time Country Music in North Carolina and Virginia The 1970s and 1980s -- 7. “The South’s Gonna Do It Again” Changing Conceptions of the Use of “Country” Music in the Albums of Al Green -- 8. Dancing the Habanera Beats (in Country Music) The Creole-Country Two-Step in St. Lucia and Its Diaspora -- 9. Playing Chicken with the Train Cowboy Troy’s Hick-H op and the Transracial Country West -- 10. If Only They Could Read between the Lines Alice Randall and the Integration of Country Music -- 11. You’re My Soul Song How Southern Soul Changed Country Music -- 12. What’s Syd Got to Do with It? 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Hidden in the Mix The African American Presence in Country Music |
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Country music's debt to African American music has long been recognized. Black musicians have helped to shape the styles of many of the most important performers in the country canon. The partnership between Lesley Riddle and A. P. Carter produced much of the Carter Family's repertoire; the street musician Tee Tot Payne taught a young Hank Williams Sr.; the guitar playing of Arnold Schultz influenced western Kentuckians, including Bill Monroe and Ike Everly. Yet attention to how these and other African Americans enriched the music played by whites has obscured the achievements of black country-music performers and the enjoyment of black listeners.The contributors to Hidden in the Mix examine how country music became "white," how that fictive racialization has been maintained, and how African American artists and fans have used country music to elaborate their own identities. They investigate topics as diverse as the role of race in shaping old-time record catalogues, the transracial West of the hick-hopper Cowboy Troy, and the place of U.S. country music in postcolonial debates about race and resistance. Revealing how music mediates both the ideology and the lived experience of race, Hidden in the Mix challenges the status of country music as "the white man’s blues."Contributors. Michael Awkward, Erika Brady, Barbara Ching, Adam Gussow, Patrick Huber, Charles Hughes, Jeffrey A. Keith, Kip Lornell, Diane Pecknold, David Sanjek, Tony Thomas, Jerry Wever Frontmatter -- Introduction Country Music and Racial Formation -- 1. Black Hillbillies African American Musicians on Old-Time Records, 1924–1932 -- 2. Making Country Modern The Legacy of Modern Sounds in Country and Western Music -- 3. Contested Origins Arnold Shultz and the Music of Western Kentucky -- 4. Fiddling with Race Relations in Rural Kentucky The Life, Times, and Contested Identity of Fiddlin’ Bill Livers -- 5. Why African Americans Put the Banjo Down -- 6. Old-Time Country Music in North Carolina and Virginia The 1970s and 1980s -- 7. “The South’s Gonna Do It Again” Changing Conceptions of the Use of “Country” Music in the Albums of Al Green -- 8. Dancing the Habanera Beats (in Country Music) The Creole-Country Two-Step in St. Lucia and Its Diaspora -- 9. Playing Chicken with the Train Cowboy Troy’s Hick-H op and the Transracial Country West -- 10. If Only They Could Read between the Lines Alice Randall and the Integration of Country Music -- 11. You’re My Soul Song How Southern Soul Changed Country Music -- 12. What’s Syd Got to Do with It? King Records, Henry Glover, and the Complex Achievement of Crossover -- Bibliography -- Contributors -- Index |
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Country music's debt to African American music has long been recognized. Black musicians have helped to shape the styles of many of the most important performers in the country canon. The partnership between Lesley Riddle and A. P. Carter produced much of the Carter Family's repertoire; the street musician Tee Tot Payne taught a young Hank Williams Sr.; the guitar playing of Arnold Schultz influenced western Kentuckians, including Bill Monroe and Ike Everly. Yet attention to how these and other African Americans enriched the music played by whites has obscured the achievements of black country-music performers and the enjoyment of black listeners.The contributors to Hidden in the Mix examine how country music became "white," how that fictive racialization has been maintained, and how African American artists and fans have used country music to elaborate their own identities. They investigate topics as diverse as the role of race in shaping old-time record catalogues, the transracial West of the hick-hopper Cowboy Troy, and the place of U.S. country music in postcolonial debates about race and resistance. Revealing how music mediates both the ideology and the lived experience of race, Hidden in the Mix challenges the status of country music as "the white man’s blues."Contributors. Michael Awkward, Erika Brady, Barbara Ching, Adam Gussow, Patrick Huber, Charles Hughes, Jeffrey A. Keith, Kip Lornell, Diane Pecknold, David Sanjek, Tony Thomas, Jerry Wever Frontmatter -- Introduction Country Music and Racial Formation -- 1. Black Hillbillies African American Musicians on Old-Time Records, 1924–1932 -- 2. Making Country Modern The Legacy of Modern Sounds in Country and Western Music -- 3. Contested Origins Arnold Shultz and the Music of Western Kentucky -- 4. Fiddling with Race Relations in Rural Kentucky The Life, Times, and Contested Identity of Fiddlin’ Bill Livers -- 5. Why African Americans Put the Banjo Down -- 6. Old-Time Country Music in North Carolina and Virginia The 1970s and 1980s -- 7. “The South’s Gonna Do It Again” Changing Conceptions of the Use of “Country” Music in the Albums of Al Green -- 8. Dancing the Habanera Beats (in Country Music) The Creole-Country Two-Step in St. Lucia and Its Diaspora -- 9. Playing Chicken with the Train Cowboy Troy’s Hick-H op and the Transracial Country West -- 10. If Only They Could Read between the Lines Alice Randall and the Integration of Country Music -- 11. You’re My Soul Song How Southern Soul Changed Country Music -- 12. What’s Syd Got to Do with It? King Records, Henry Glover, and the Complex Achievement of Crossover -- Bibliography -- Contributors -- Index |
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Country music's debt to African American music has long been recognized. Black musicians have helped to shape the styles of many of the most important performers in the country canon. The partnership between Lesley Riddle and A. P. Carter produced much of the Carter Family's repertoire; the street musician Tee Tot Payne taught a young Hank Williams Sr.; the guitar playing of Arnold Schultz influenced western Kentuckians, including Bill Monroe and Ike Everly. Yet attention to how these and other African Americans enriched the music played by whites has obscured the achievements of black country-music performers and the enjoyment of black listeners.The contributors to Hidden in the Mix examine how country music became "white," how that fictive racialization has been maintained, and how African American artists and fans have used country music to elaborate their own identities. They investigate topics as diverse as the role of race in shaping old-time record catalogues, the transracial West of the hick-hopper Cowboy Troy, and the place of U.S. country music in postcolonial debates about race and resistance. Revealing how music mediates both the ideology and the lived experience of race, Hidden in the Mix challenges the status of country music as "the white man’s blues."Contributors. Michael Awkward, Erika Brady, Barbara Ching, Adam Gussow, Patrick Huber, Charles Hughes, Jeffrey A. Keith, Kip Lornell, Diane Pecknold, David Sanjek, Tony Thomas, Jerry Wever Frontmatter -- Introduction Country Music and Racial Formation -- 1. Black Hillbillies African American Musicians on Old-Time Records, 1924–1932 -- 2. Making Country Modern The Legacy of Modern Sounds in Country and Western Music -- 3. Contested Origins Arnold Shultz and the Music of Western Kentucky -- 4. Fiddling with Race Relations in Rural Kentucky The Life, Times, and Contested Identity of Fiddlin’ Bill Livers -- 5. Why African Americans Put the Banjo Down -- 6. Old-Time Country Music in North Carolina and Virginia The 1970s and 1980s -- 7. “The South’s Gonna Do It Again” Changing Conceptions of the Use of “Country” Music in the Albums of Al Green -- 8. Dancing the Habanera Beats (in Country Music) The Creole-Country Two-Step in St. Lucia and Its Diaspora -- 9. Playing Chicken with the Train Cowboy Troy’s Hick-H op and the Transracial Country West -- 10. If Only They Could Read between the Lines Alice Randall and the Integration of Country Music -- 11. You’re My Soul Song How Southern Soul Changed Country Music -- 12. What’s Syd Got to Do with It? King Records, Henry Glover, and the Complex Achievement of Crossover -- Bibliography -- Contributors -- Index |
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Die Weitergabe an Dritte sowie systematisches Downloaden sind untersagt.</subfield><subfield code="u">BF_dG</subfield><subfield code="y">z</subfield><subfield code="z">28-06-22</subfield></datafield><datafield tag="980" ind1=" " ind2=" "><subfield code="2">90</subfield><subfield code="1">01</subfield><subfield code="x">3090</subfield><subfield code="b">4149237735</subfield><subfield code="h">OLR-HILdegruyter</subfield><subfield code="k">Vervielfältigungen (z.B. Kopien, Downloads) sind nur von einzelnen Kapiteln oder Seiten und nur zum eigenen wissenschaftlichen Gebrauch erlaubt. Die Weitergabe an Dritte sowie systematisches Downloaden sind untersagt.</subfield><subfield code="y">z</subfield><subfield code="z">13-06-22</subfield></datafield><datafield tag="980" ind1=" " ind2=" "><subfield code="2">110</subfield><subfield code="1">01</subfield><subfield code="x">3110</subfield><subfield code="b">3974621946</subfield><subfield code="h">OLR-DEGRUYTER-EBS-2018</subfield><subfield code="k">Vervielfältigungen (z.B. Kopien, Downloads) sind nur von einzelnen Kapiteln oder Seiten und nur zum eigenen wissenschaftlichen Gebrauch erlaubt. Die Weitergabe an Dritte sowie systematisches Downloaden sind untersagt.</subfield><subfield code="k">Volltextzugriff nur für berechtigte Personen über das Campusnetz</subfield><subfield code="y">z</subfield><subfield code="z">07-09-21</subfield></datafield><datafield tag="980" ind1=" " ind2=" "><subfield code="2">120</subfield><subfield code="1">01</subfield><subfield code="x">0715</subfield><subfield code="b">3814235037</subfield><subfield code="c">00</subfield><subfield code="f">--%%--</subfield><subfield code="d">--%%--</subfield><subfield code="e">g</subfield><subfield code="j">--%%--</subfield><subfield code="h">alma</subfield><subfield code="y">z</subfield><subfield code="z">27-11-20</subfield></datafield><datafield tag="980" ind1=" " ind2=" "><subfield code="2">122</subfield><subfield code="1">01</subfield><subfield code="x">0897</subfield><subfield code="b">4149870578</subfield><subfield code="h">OLR-deGruyter-DUK</subfield><subfield code="k">Vervielfältigungen (z.B. 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Die Weitergabe an Dritte sowie systematisches Downloaden sind untersagt.</subfield><subfield code="y">z</subfield><subfield code="z">02-02-22</subfield></datafield><datafield tag="980" ind1=" " ind2=" "><subfield code="2">264</subfield><subfield code="1">01</subfield><subfield code="x">3264</subfield><subfield code="b">4149928525</subfield><subfield code="h">OLR-deGruyter-DUK</subfield><subfield code="k">Vervielfältigungen (z.B. Kopien, Downloads) sind nur von einzelnen Kapiteln oder Seiten und nur zum eigenen wissenschaftlichen Gebrauch erlaubt. Die Weitergabe an Dritte sowie systematisches Downloaden sind untersagt.</subfield><subfield code="y">z</subfield><subfield code="z">14-06-22</subfield></datafield><datafield tag="980" ind1=" " ind2=" "><subfield code="2">370</subfield><subfield code="1">01</subfield><subfield code="x">4370</subfield><subfield code="b">4094355960</subfield><subfield code="h">EBS deGruyter</subfield><subfield code="k">Vervielfältigungen (z.B. 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