Networked Reenactments : Stories Transdisciplinary Knowledges Tell
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Ausführliche Beschreibung
Gespeichert in:
| Autor*in: |
King, Katie [verfasserIn] |
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| Format: |
E-Book |
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| Sprache: |
Englisch |
| Erschienen: |
Durham: Duke University Press ; 2012 |
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| Rechteinformationen: |
Restricted Access |
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| Schlagwörter: |
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| Umfang: |
1 Online-Ressource (387 p) ; 19 illustrations |
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| Beschreibung: |
Mode of access: Internet via World Wide Web. |
| Reproduktion: |
[Online-Ausgabe] |
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| Links: | |
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| ISBN: |
978-0-8223-9446-4 |
| DOI / URN: |
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| 520 | |a Frontmatter -- Contents -- Foreword -- Preface -- Acknowledgments -- Introduction. A thick description amid authorships, audiences, and agencies in the nineties -- One. Nationalities, sexualities, and global TV: highlander, Xena, and meanings of European union -- Two. Science in American life: Among the culture warriors -- Three. TV and the web come together -- Four. Scholars and intellectual entrepreneurs -- Conclusion. Toward a feminist transdisciplinary posthumanities -- Notes -- Bibliography -- Index | ||
| 520 | |a Since the 1990s, the knowledge, culture, and entertainment industries have found themselves experimenting, not altogether voluntarily, with communicating complex information across multiple media platforms. Against a backdrop of competing national priorities, changing technologies, globalization, and academic capitalism, these industries have sought to reach increasingly differentiated local audiences, even as distributed production practices have made the lack of authorial control increasingly obvious. As Katie King describes in Networked Reenactments, science-styled television—such as the Secrets of Lost Empires series shown on the PBS program Nova—demonstrates how new technical and collaborative skills are honed by television producers, curators, hobbyists, fans, and even scholars. Examining how transmedia storytelling is produced across platforms such as television and the web, she analyzes what this all means for the humanities. What sort of knowledge projects take up these skills, attending to grain of detail, evoking affective intensities, and zooming in and out, representing multiple scales, as well as many different perspectives? And what might this mean for feminist transdisciplinary work, or something sometimes called the posthumanities? | ||
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Toward a feminist transdisciplinary posthumanities -- Notes -- Bibliography -- Index Since the 1990s, the knowledge, culture, and entertainment industries have found themselves experimenting, not altogether voluntarily, with communicating complex information across multiple media platforms. Against a backdrop of competing national priorities, changing technologies, globalization, and academic capitalism, these industries have sought to reach increasingly differentiated local audiences, even as distributed production practices have made the lack of authorial control increasingly obvious. As Katie King describes in Networked Reenactments, science-styled television—such as the Secrets of Lost Empires series shown on the PBS program Nova—demonstrates how new technical and collaborative skills are honed by television producers, curators, hobbyists, fans, and even scholars. Examining how transmedia storytelling is produced across platforms such as television and the web, she analyzes what this all means for the humanities. What sort of knowledge projects take up these skills, attending to grain of detail, evoking affective intensities, and zooming in and out, representing multiple scales, as well as many different perspectives? And what might this mean for feminist transdisciplinary work, or something sometimes called the posthumanities? [Online-Ausgabe] Mode of access: Internet via World Wide Web. In English Mass media Social aspects Popular culture and globalization Mass media and globalization Globalization Social aspects Mass media and culture SOCIAL SCIENCE / Media Studies Haraway, Donna J. oth https://www.degruyter.com/isbn/9780822394464 X:GRUY Verlag lizenzpflichtig https://www.degruyter.com/cover/covers/9780822394464.jpg X:GRUY Verlag Cover https://www.degruyter.com/document/cover/isbn/9780822394464/original X:GRUY Verlag Cover EBA-DUK-ALL EBA-DUK-EALL EBA-DUK-SSHALL GBV-deGruyter-alles GBV_ILN_22 ISIL_DE-18 SYSFLAG_1 GBV_KXP GBV_ILN_23 ISIL_DE-830 GBV_ILN_24 ISIL_DE-8 GBV_ILN_34 ISIL_DE-18-302 GBV_ILN_65 ISIL_DE-3 GBV_ILN_69 ISIL_DE-9 GBV_ILN_90 ISIL_DE-Hil2 GBV_ILN_110 ISIL_DE-Luen4 GBV_ILN_120 ISIL_DE-715 GBV_ILN_122 ISIL_DE-897 GBV_ILN_130 ISIL_DE-700 GBV_ILN_140 ISIL_DE-839 GBV_ILN_147 ISIL_DE-Fl3 GBV_ILN_264 ISIL_DE-897-1 GBV_ILN_370 ISIL_DE-1373 GBV_ILN_736 GBV_ILN_2001 ISIL_DE-21 GBV_ILN_2006 ISIL_DE-14 GBV_ILN_2010 ISIL_DE-15 GBV_ILN_2020 ISIL_DE-Ch1 GBV_ILN_2027 ISIL_DE-105 GBV_ILN_2045 ISIL_DE-Mit1 GBV_ILN_2050 ISIL_DE-Zi4 GBV_ILN_2063 ISIL_DE-951 GBV_ILN_2097 ISIL_DE-L242 GBV_ILN_2118 ISIL_DE-Mh35 GBV_ILN_2161 ISIL_DE-D117 BO 045F 306.4/2 22 01 0018 411266351X 00 --%%-- --%%-- s --%%-- SUBedegebs zu 06-04-22 23 01 0830 4091741827 olr-degruyter3 i z 16-03-22 24 01 0008 4135565190 00 --%%-- --%%-- s --%%-- olr-dgebs Vervielfältigungen (z.B. 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Toward a feminist transdisciplinary posthumanities -- Notes -- Bibliography -- Index Since the 1990s, the knowledge, culture, and entertainment industries have found themselves experimenting, not altogether voluntarily, with communicating complex information across multiple media platforms. Against a backdrop of competing national priorities, changing technologies, globalization, and academic capitalism, these industries have sought to reach increasingly differentiated local audiences, even as distributed production practices have made the lack of authorial control increasingly obvious. As Katie King describes in Networked Reenactments, science-styled television—such as the Secrets of Lost Empires series shown on the PBS program Nova—demonstrates how new technical and collaborative skills are honed by television producers, curators, hobbyists, fans, and even scholars. Examining how transmedia storytelling is produced across platforms such as television and the web, she analyzes what this all means for the humanities. What sort of knowledge projects take up these skills, attending to grain of detail, evoking affective intensities, and zooming in and out, representing multiple scales, as well as many different perspectives? And what might this mean for feminist transdisciplinary work, or something sometimes called the posthumanities? [Online-Ausgabe] Mode of access: Internet via World Wide Web. 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Toward a feminist transdisciplinary posthumanities -- Notes -- Bibliography -- Index Since the 1990s, the knowledge, culture, and entertainment industries have found themselves experimenting, not altogether voluntarily, with communicating complex information across multiple media platforms. Against a backdrop of competing national priorities, changing technologies, globalization, and academic capitalism, these industries have sought to reach increasingly differentiated local audiences, even as distributed production practices have made the lack of authorial control increasingly obvious. As Katie King describes in Networked Reenactments, science-styled television—such as the Secrets of Lost Empires series shown on the PBS program Nova—demonstrates how new technical and collaborative skills are honed by television producers, curators, hobbyists, fans, and even scholars. Examining how transmedia storytelling is produced across platforms such as television and the web, she analyzes what this all means for the humanities. What sort of knowledge projects take up these skills, attending to grain of detail, evoking affective intensities, and zooming in and out, representing multiple scales, as well as many different perspectives? And what might this mean for feminist transdisciplinary work, or something sometimes called the posthumanities? [Online-Ausgabe] Mode of access: Internet via World Wide Web. In English Mass media Social aspects Popular culture and globalization Mass media and globalization Globalization Social aspects Mass media and culture SOCIAL SCIENCE / Media Studies Haraway, Donna J. oth https://www.degruyter.com/isbn/9780822394464 X:GRUY Verlag lizenzpflichtig https://www.degruyter.com/cover/covers/9780822394464.jpg X:GRUY Verlag Cover https://www.degruyter.com/document/cover/isbn/9780822394464/original X:GRUY Verlag Cover EBA-DUK-ALL EBA-DUK-EALL EBA-DUK-SSHALL GBV-deGruyter-alles GBV_ILN_22 ISIL_DE-18 SYSFLAG_1 GBV_KXP GBV_ILN_23 ISIL_DE-830 GBV_ILN_24 ISIL_DE-8 GBV_ILN_34 ISIL_DE-18-302 GBV_ILN_65 ISIL_DE-3 GBV_ILN_69 ISIL_DE-9 GBV_ILN_90 ISIL_DE-Hil2 GBV_ILN_110 ISIL_DE-Luen4 GBV_ILN_120 ISIL_DE-715 GBV_ILN_122 ISIL_DE-897 GBV_ILN_130 ISIL_DE-700 GBV_ILN_140 ISIL_DE-839 GBV_ILN_147 ISIL_DE-Fl3 GBV_ILN_264 ISIL_DE-897-1 GBV_ILN_370 ISIL_DE-1373 GBV_ILN_736 GBV_ILN_2001 ISIL_DE-21 GBV_ILN_2006 ISIL_DE-14 GBV_ILN_2010 ISIL_DE-15 GBV_ILN_2020 ISIL_DE-Ch1 GBV_ILN_2027 ISIL_DE-105 GBV_ILN_2045 ISIL_DE-Mit1 GBV_ILN_2050 ISIL_DE-Zi4 GBV_ILN_2063 ISIL_DE-951 GBV_ILN_2097 ISIL_DE-L242 GBV_ILN_2118 ISIL_DE-Mh35 GBV_ILN_2161 ISIL_DE-D117 BO 045F 306.4/2 22 01 0018 411266351X 00 --%%-- --%%-- s --%%-- SUBedegebs zu 06-04-22 23 01 0830 4091741827 olr-degruyter3 i z 16-03-22 24 01 0008 4135565190 00 --%%-- --%%-- s --%%-- olr-dgebs Vervielfältigungen (z.B. Kopien, Downloads) sind nur von einzelnen Kapiteln oder Seiten und nur zum eigenen wissenschaftlichen Gebrauch erlaubt. Die Weitergabe an Dritte sowie systematisches Downloaden sind untersagt. Zugriff auf den Volltext nur für Universitätsangehörige innerhalb des Netzes der Universität Kiel (Campuslizenz). z 18-05-22 34 01 3551 4080972490 OLR-EBAKALL-EBS Zugriff nur im Netz der HAW-Hamburg z 07-03-22 65 01 0003 4420881860 DeGruyter-EBA Vervielfältigungen (z.B. Kopien, Downloads) sind nur von einzelnen Kapiteln oder Seiten und nur zum eigenen wissenschaftlichen Gebrauch erlaubt. Die Weitergabe an Dritte sowie systematisches Downloaden sind untersagt. z 29-11-23 69 01 0009 4157563476 Vervielfältigungen (z.B. Kopien, Downloads) sind nur von einzelnen Kapiteln oder Seiten und nur zum eigenen wissenschaftlichen Gebrauch erlaubt. Die Weitergabe an Dritte sowie systematisches Downloaden sind untersagt. BF_dG z 28-06-22 90 01 3090 4149238197 OLR-HILdegruyter Vervielfältigungen (z.B. Kopien, Downloads) sind nur von einzelnen Kapiteln oder Seiten und nur zum eigenen wissenschaftlichen Gebrauch erlaubt. Die Weitergabe an Dritte sowie systematisches Downloaden sind untersagt. z 13-06-22 110 01 3110 397462239X OLR-DEGRUYTER-EBS-2018 Vervielfältigungen (z.B. Kopien, Downloads) sind nur von einzelnen Kapiteln oder Seiten und nur zum eigenen wissenschaftlichen Gebrauch erlaubt. Die Weitergabe an Dritte sowie systematisches Downloaden sind untersagt. Volltextzugriff nur für berechtigte Personen über das Campusnetz z 07-09-21 120 01 0715 381418274X 00 --%%-- --%%-- g --%%-- alma z 27-11-20 122 01 0897 4149871027 OLR-deGruyter-DUK Vervielfältigungen (z.B. Kopien, Downloads) sind nur von einzelnen Kapiteln oder Seiten und nur zum eigenen wissenschaftlichen Gebrauch erlaubt. Die Weitergabe an Dritte sowie systematisches Downloaden sind untersagt. z 14-06-22 130 01 0700 3985561184 00 --%%-- --%%-- s --%%-- OLR-deGruyter-EBA-DUK-ALL Vervielfältigungen (z.B. 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Kein systematisches Downloaden durch Robots. i z 17-03-22 736 01 4736 4494608904 DeGryuterEBS2024 verv zeg 29-02-24 2001 01 DE-21 3944816862 00 --%%-- --%%-- --%%-- kp l01 05-07-21 2006 01 DE-14 4422063944 00 --%%-- --%%-- --%%-- --%%-- l01 30-11-23 2010 01 DE-15 4425248139 00 --%%-- --%%-- --%%-- n Elektronischer Volltext - Campuslizenz l01 04-12-23 2020 01 DE-Ch1 4428663498 00 --%%-- --%%-- --%%-- n Campuslizenz l01 07-12-23 2027 01 DE-105 4459633264 00 --%%-- --%%-- --%%-- n Campuslizenz l01 16-01-24 2045 01 DE-Mit1 4488467237 00 --%%-- --%%-- --%%-- n Volltext - Campuslizenz l01 20-02-24 2050 01 DE-Zi4 4424296008 00 --%%-- --%%-- --%%-- n Zugriff im HSZG-Campusnetz. 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Toward a feminist transdisciplinary posthumanities -- Notes -- Bibliography -- Index Since the 1990s, the knowledge, culture, and entertainment industries have found themselves experimenting, not altogether voluntarily, with communicating complex information across multiple media platforms. Against a backdrop of competing national priorities, changing technologies, globalization, and academic capitalism, these industries have sought to reach increasingly differentiated local audiences, even as distributed production practices have made the lack of authorial control increasingly obvious. As Katie King describes in Networked Reenactments, science-styled television—such as the Secrets of Lost Empires series shown on the PBS program Nova—demonstrates how new technical and collaborative skills are honed by television producers, curators, hobbyists, fans, and even scholars. Examining how transmedia storytelling is produced across platforms such as television and the web, she analyzes what this all means for the humanities. What sort of knowledge projects take up these skills, attending to grain of detail, evoking affective intensities, and zooming in and out, representing multiple scales, as well as many different perspectives? And what might this mean for feminist transdisciplinary work, or something sometimes called the posthumanities? [Online-Ausgabe] Mode of access: Internet via World Wide Web. In English Mass media Social aspects Popular culture and globalization Mass media and globalization Globalization Social aspects Mass media and culture SOCIAL SCIENCE / Media Studies Haraway, Donna J. oth https://www.degruyter.com/isbn/9780822394464 X:GRUY Verlag lizenzpflichtig https://www.degruyter.com/cover/covers/9780822394464.jpg X:GRUY Verlag Cover https://www.degruyter.com/document/cover/isbn/9780822394464/original X:GRUY Verlag Cover EBA-DUK-ALL EBA-DUK-EALL EBA-DUK-SSHALL GBV-deGruyter-alles GBV_ILN_22 ISIL_DE-18 SYSFLAG_1 GBV_KXP GBV_ILN_23 ISIL_DE-830 GBV_ILN_24 ISIL_DE-8 GBV_ILN_34 ISIL_DE-18-302 GBV_ILN_65 ISIL_DE-3 GBV_ILN_69 ISIL_DE-9 GBV_ILN_90 ISIL_DE-Hil2 GBV_ILN_110 ISIL_DE-Luen4 GBV_ILN_120 ISIL_DE-715 GBV_ILN_122 ISIL_DE-897 GBV_ILN_130 ISIL_DE-700 GBV_ILN_140 ISIL_DE-839 GBV_ILN_147 ISIL_DE-Fl3 GBV_ILN_264 ISIL_DE-897-1 GBV_ILN_370 ISIL_DE-1373 GBV_ILN_736 GBV_ILN_2001 ISIL_DE-21 GBV_ILN_2006 ISIL_DE-14 GBV_ILN_2010 ISIL_DE-15 GBV_ILN_2020 ISIL_DE-Ch1 GBV_ILN_2027 ISIL_DE-105 GBV_ILN_2045 ISIL_DE-Mit1 GBV_ILN_2050 ISIL_DE-Zi4 GBV_ILN_2063 ISIL_DE-951 GBV_ILN_2097 ISIL_DE-L242 GBV_ILN_2118 ISIL_DE-Mh35 GBV_ILN_2161 ISIL_DE-D117 BO 045F 306.4/2 22 01 0018 411266351X 00 --%%-- --%%-- s --%%-- SUBedegebs zu 06-04-22 23 01 0830 4091741827 olr-degruyter3 i z 16-03-22 24 01 0008 4135565190 00 --%%-- --%%-- s --%%-- olr-dgebs Vervielfältigungen (z.B. 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A thick description amid authorships, audiences, and agencies in the nineties -- One. Nationalities, sexualities, and global TV: highlander, Xena, and meanings of European union -- Two. Science in American life: Among the culture warriors -- Three. TV and the web come together -- Four. Scholars and intellectual entrepreneurs -- Conclusion. Toward a feminist transdisciplinary posthumanities -- Notes -- Bibliography -- Index</subfield></datafield><datafield tag="520" ind1=" " ind2=" "><subfield code="a">Since the 1990s, the knowledge, culture, and entertainment industries have found themselves experimenting, not altogether voluntarily, with communicating complex information across multiple media platforms. Against a backdrop of competing national priorities, changing technologies, globalization, and academic capitalism, these industries have sought to reach increasingly differentiated local audiences, even as distributed production practices have made the lack of authorial control increasingly obvious. As Katie King describes in Networked Reenactments, science-styled television—such as the Secrets of Lost Empires series shown on the PBS program Nova—demonstrates how new technical and collaborative skills are honed by television producers, curators, hobbyists, fans, and even scholars. Examining how transmedia storytelling is produced across platforms such as television and the web, she analyzes what this all means for the humanities. What sort of knowledge projects take up these skills, attending to grain of detail, evoking affective intensities, and zooming in and out, representing multiple scales, as well as many different perspectives? And what might this mean for feminist transdisciplinary work, or something sometimes called the posthumanities?</subfield></datafield><datafield tag="533" ind1=" " ind2=" "><subfield code="a">[Online-Ausgabe]</subfield></datafield><datafield tag="538" ind1=" " ind2=" "><subfield code="a">Mode of access: Internet via World Wide Web.</subfield></datafield><datafield tag="546" ind1=" " ind2=" "><subfield code="a">In English</subfield></datafield><datafield tag="650" ind1=" " ind2="0"><subfield code="a">Mass media</subfield><subfield code="x">Social aspects</subfield></datafield><datafield tag="650" ind1=" " ind2="0"><subfield code="a">Popular culture and globalization</subfield></datafield><datafield tag="650" ind1=" " ind2="0"><subfield code="a">Mass media and globalization</subfield></datafield><datafield tag="650" ind1=" " ind2="0"><subfield code="a">Globalization</subfield><subfield code="x">Social aspects</subfield></datafield><datafield tag="650" ind1=" " ind2="0"><subfield 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Frontmatter -- Contents -- Foreword -- Preface -- Acknowledgments -- Introduction. A thick description amid authorships, audiences, and agencies in the nineties -- One. Nationalities, sexualities, and global TV: highlander, Xena, and meanings of European union -- Two. Science in American life: Among the culture warriors -- Three. TV and the web come together -- Four. Scholars and intellectual entrepreneurs -- Conclusion. Toward a feminist transdisciplinary posthumanities -- Notes -- Bibliography -- Index Since the 1990s, the knowledge, culture, and entertainment industries have found themselves experimenting, not altogether voluntarily, with communicating complex information across multiple media platforms. Against a backdrop of competing national priorities, changing technologies, globalization, and academic capitalism, these industries have sought to reach increasingly differentiated local audiences, even as distributed production practices have made the lack of authorial control increasingly obvious. As Katie King describes in Networked Reenactments, science-styled television—such as the Secrets of Lost Empires series shown on the PBS program Nova—demonstrates how new technical and collaborative skills are honed by television producers, curators, hobbyists, fans, and even scholars. Examining how transmedia storytelling is produced across platforms such as television and the web, she analyzes what this all means for the humanities. What sort of knowledge projects take up these skills, attending to grain of detail, evoking affective intensities, and zooming in and out, representing multiple scales, as well as many different perspectives? And what might this mean for feminist transdisciplinary work, or something sometimes called the posthumanities? |
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Frontmatter -- Contents -- Foreword -- Preface -- Acknowledgments -- Introduction. A thick description amid authorships, audiences, and agencies in the nineties -- One. Nationalities, sexualities, and global TV: highlander, Xena, and meanings of European union -- Two. Science in American life: Among the culture warriors -- Three. TV and the web come together -- Four. Scholars and intellectual entrepreneurs -- Conclusion. Toward a feminist transdisciplinary posthumanities -- Notes -- Bibliography -- Index Since the 1990s, the knowledge, culture, and entertainment industries have found themselves experimenting, not altogether voluntarily, with communicating complex information across multiple media platforms. Against a backdrop of competing national priorities, changing technologies, globalization, and academic capitalism, these industries have sought to reach increasingly differentiated local audiences, even as distributed production practices have made the lack of authorial control increasingly obvious. As Katie King describes in Networked Reenactments, science-styled television—such as the Secrets of Lost Empires series shown on the PBS program Nova—demonstrates how new technical and collaborative skills are honed by television producers, curators, hobbyists, fans, and even scholars. Examining how transmedia storytelling is produced across platforms such as television and the web, she analyzes what this all means for the humanities. What sort of knowledge projects take up these skills, attending to grain of detail, evoking affective intensities, and zooming in and out, representing multiple scales, as well as many different perspectives? And what might this mean for feminist transdisciplinary work, or something sometimes called the posthumanities? |
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Frontmatter -- Contents -- Foreword -- Preface -- Acknowledgments -- Introduction. A thick description amid authorships, audiences, and agencies in the nineties -- One. Nationalities, sexualities, and global TV: highlander, Xena, and meanings of European union -- Two. Science in American life: Among the culture warriors -- Three. TV and the web come together -- Four. Scholars and intellectual entrepreneurs -- Conclusion. Toward a feminist transdisciplinary posthumanities -- Notes -- Bibliography -- Index Since the 1990s, the knowledge, culture, and entertainment industries have found themselves experimenting, not altogether voluntarily, with communicating complex information across multiple media platforms. Against a backdrop of competing national priorities, changing technologies, globalization, and academic capitalism, these industries have sought to reach increasingly differentiated local audiences, even as distributed production practices have made the lack of authorial control increasingly obvious. As Katie King describes in Networked Reenactments, science-styled television—such as the Secrets of Lost Empires series shown on the PBS program Nova—demonstrates how new technical and collaborative skills are honed by television producers, curators, hobbyists, fans, and even scholars. Examining how transmedia storytelling is produced across platforms such as television and the web, she analyzes what this all means for the humanities. What sort of knowledge projects take up these skills, attending to grain of detail, evoking affective intensities, and zooming in and out, representing multiple scales, as well as many different perspectives? And what might this mean for feminist transdisciplinary work, or something sometimes called the posthumanities? |
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A thick description amid authorships, audiences, and agencies in the nineties -- One. Nationalities, sexualities, and global TV: highlander, Xena, and meanings of European union -- Two. Science in American life: Among the culture warriors -- Three. TV and the web come together -- Four. Scholars and intellectual entrepreneurs -- Conclusion. Toward a feminist transdisciplinary posthumanities -- Notes -- Bibliography -- Index</subfield></datafield><datafield tag="520" ind1=" " ind2=" "><subfield code="a">Since the 1990s, the knowledge, culture, and entertainment industries have found themselves experimenting, not altogether voluntarily, with communicating complex information across multiple media platforms. Against a backdrop of competing national priorities, changing technologies, globalization, and academic capitalism, these industries have sought to reach increasingly differentiated local audiences, even as distributed production practices have made the lack of authorial control increasingly obvious. As Katie King describes in Networked Reenactments, science-styled television—such as the Secrets of Lost Empires series shown on the PBS program Nova—demonstrates how new technical and collaborative skills are honed by television producers, curators, hobbyists, fans, and even scholars. Examining how transmedia storytelling is produced across platforms such as television and the web, she analyzes what this all means for the humanities. What sort of knowledge projects take up these skills, attending to grain of detail, evoking affective intensities, and zooming in and out, representing multiple scales, as well as many different perspectives? And what might this mean for feminist transdisciplinary work, or something sometimes called the posthumanities?</subfield></datafield><datafield tag="533" ind1=" " ind2=" "><subfield code="a">[Online-Ausgabe]</subfield></datafield><datafield tag="538" ind1=" " ind2=" "><subfield code="a">Mode of access: Internet via World Wide Web.</subfield></datafield><datafield tag="546" ind1=" " ind2=" "><subfield code="a">In English</subfield></datafield><datafield tag="650" ind1=" " ind2="0"><subfield code="a">Mass media</subfield><subfield code="x">Social aspects</subfield></datafield><datafield tag="650" ind1=" " ind2="0"><subfield code="a">Popular culture and globalization</subfield></datafield><datafield tag="650" ind1=" " ind2="0"><subfield code="a">Mass media and globalization</subfield></datafield><datafield tag="650" ind1=" " ind2="0"><subfield code="a">Globalization</subfield><subfield code="x">Social aspects</subfield></datafield><datafield tag="650" ind1=" " ind2="0"><subfield 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Die Weitergabe an Dritte sowie systematisches Downloaden sind untersagt.</subfield><subfield code="k">Zugriff auf den Volltext nur für Universitätsangehörige innerhalb des Netzes der Universität Kiel (Campuslizenz).</subfield><subfield code="y">z</subfield><subfield code="z">18-05-22</subfield></datafield><datafield tag="980" ind1=" " ind2=" "><subfield code="2">34</subfield><subfield code="1">01</subfield><subfield code="x">3551</subfield><subfield code="b">4080972490</subfield><subfield code="h">OLR-EBAKALL-EBS</subfield><subfield code="k">Zugriff nur im Netz der HAW-Hamburg</subfield><subfield code="y">z</subfield><subfield code="z">07-03-22</subfield></datafield><datafield tag="980" ind1=" " ind2=" "><subfield code="2">65</subfield><subfield code="1">01</subfield><subfield code="x">0003</subfield><subfield code="b">4420881860</subfield><subfield code="h">DeGruyter-EBA</subfield><subfield code="k">Vervielfältigungen (z.B. 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