Painting Culture : The Making of an Aboriginal High Art
Frontmatter -- Contents -- Acknowledgments -- Prologue -- Introduction: From Ethnoaesthetics to Art History -- 1 Truth or Beauty: The Revelatory Regime of Pintupi Painting -- 2 Practices of Painting: A Local History and a Vexed Intersection -- 3 The Aesthetic Function and the Practice of Pintupi Pai...
Ausführliche Beschreibung
Gespeichert in:
| Autor*in: |
Myers, Fred R [verfasserIn] Thomas, Nicholas [herausgeberIn] |
|---|
| Format: |
E-Book |
|---|---|
| Sprache: |
Englisch |
| Erschienen: |
Durham: Duke University Press ; 2002 |
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| Rechteinformationen: |
Restricted Access |
|---|
| Umfang: |
1 Online-Ressource (440 p) ; 8 color photos, 46 b&w photos, 78 line drawings |
|---|---|
| Beschreibung: |
Mode of access: Internet via World Wide Web. |
| Reproduktion: |
[Online-Ausgabe] |
|---|
| Reihe: |
Objects/Histories |
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| Links: | |
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| ISBN: |
978-0-8223-8416-8 |
| DOI / URN: |
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| 520 | |a Frontmatter -- Contents -- Acknowledgments -- Prologue -- Introduction: From Ethnoaesthetics to Art History -- 1 Truth or Beauty: The Revelatory Regime of Pintupi Painting -- 2 Practices of Painting: A Local History and a Vexed Intersection -- 3 The Aesthetic Function and the Practice of Pintupi Painting: A Local Art History -- 4 Making a Market: Cultural Policy and Modernity in the Outback -- 5 Burned Out, Outback: Art AdvisersWorking between TwoWorlds -- 6 The ‘‘Industry’’: Exhibition Success and Economic Rationalization -- 7 After the Fall: In the Arts Industry -- 8 Materializing Culture and the New Internationalism -- 9 Performing Aboriginality at the Asia Society Gallery -- 10 Postprimitivism: Lines of Tension in the Making of Aboriginal High Art -- 11 Unsettled Business -- 12 Recontextualizations: The Traffic in Culture -- Appendix: A Short History of Papunya Tula Exhibition, 1971–1985 -- Notes -- References -- Index | ||
| 520 | |a Painting Culture tells the complex story of how, over the past three decades, the acrylic "dot" paintings of central Australia were transformed into objects of international high art, eagerly sought by upscale galleries and collectors. Since the early 1970s, Fred R. Myers has studied—often as a participant-observer—the Pintupi, one of several Aboriginal groups who paint the famous acrylic works. Describing their paintings and the complicated cultural issues they raise, Myers looks at how the paintings represent Aboriginal people and their culture and how their heritage is translated into exchangeable values. He tracks the way these paintings become high art as they move outward from indigenous communities through and among other social institutions—the world of dealers, museums, and critics. At the same time, he shows how this change in the status of the acrylic paintings is directly related to the initiative of the painters themselves and their hopes for greater levels of recognition.Painting Culture describes in detail the actual practice of painting, insisting that such a focus is necessary to engage directly with the role of the art in the lives of contemporary Aboriginals. The book includes a unique local art history, a study of the complete corpus of two painters over a two-year period. It also explores the awkward local issues around the valuation and sale of the acrylic paintings, traces the shifting approaches of the Australian government and key organizations such as the Aboriginal Arts Board to the promotion of the work, and describes the early and subsequent phases of the works’ inclusion in major Australian and international exhibitions. Myers provides an account of some of the events related to these exhibits, most notably the Asia Society’s 1988 "Dreamings" show in New York, which was so pivotal in bringing the work to North American notice. He also traces the approaches and concerns of dealers, ranging from semi-tourist outlets in Alice Springs to more prestigious venues in Sydney and Melbourne.With its innovative approach to the transnational circulation of culture, this book will appeal to art historians, as well as those in cultural anthropology, cultural studies, museum studies, and performance studies | ||
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Myers; Nicholas Thomas Durham Duke University Press [2002] 1 Online-Ressource (440 p) 8 color photos, 46 b&w photos, 78 line drawings Text txt rdacontent Computermedien c rdamedia Online-Ressource cr rdacarrier Objects/Histories Restricted Access Controlled Vocabulary for Access Rights http://purl.org/coar/access_right/c_16ec Frontmatter -- Contents -- Acknowledgments -- Prologue -- Introduction: From Ethnoaesthetics to Art History -- 1 Truth or Beauty: The Revelatory Regime of Pintupi Painting -- 2 Practices of Painting: A Local History and a Vexed Intersection -- 3 The Aesthetic Function and the Practice of Pintupi Painting: A Local Art History -- 4 Making a Market: Cultural Policy and Modernity in the Outback -- 5 Burned Out, Outback: Art AdvisersWorking between TwoWorlds -- 6 The ‘‘Industry’’: Exhibition Success and Economic Rationalization -- 7 After the Fall: In the Arts Industry -- 8 Materializing Culture and the New Internationalism -- 9 Performing Aboriginality at the Asia Society Gallery -- 10 Postprimitivism: Lines of Tension in the Making of Aboriginal High Art -- 11 Unsettled Business -- 12 Recontextualizations: The Traffic in Culture -- Appendix: A Short History of Papunya Tula Exhibition, 1971–1985 -- Notes -- References -- Index Painting Culture tells the complex story of how, over the past three decades, the acrylic "dot" paintings of central Australia were transformed into objects of international high art, eagerly sought by upscale galleries and collectors. Since the early 1970s, Fred R. Myers has studied—often as a participant-observer—the Pintupi, one of several Aboriginal groups who paint the famous acrylic works. Describing their paintings and the complicated cultural issues they raise, Myers looks at how the paintings represent Aboriginal people and their culture and how their heritage is translated into exchangeable values. He tracks the way these paintings become high art as they move outward from indigenous communities through and among other social institutions—the world of dealers, museums, and critics. At the same time, he shows how this change in the status of the acrylic paintings is directly related to the initiative of the painters themselves and their hopes for greater levels of recognition.Painting Culture describes in detail the actual practice of painting, insisting that such a focus is necessary to engage directly with the role of the art in the lives of contemporary Aboriginals. The book includes a unique local art history, a study of the complete corpus of two painters over a two-year period. It also explores the awkward local issues around the valuation and sale of the acrylic paintings, traces the shifting approaches of the Australian government and key organizations such as the Aboriginal Arts Board to the promotion of the work, and describes the early and subsequent phases of the works’ inclusion in major Australian and international exhibitions. Myers provides an account of some of the events related to these exhibits, most notably the Asia Society’s 1988 "Dreamings" show in New York, which was so pivotal in bringing the work to North American notice. He also traces the approaches and concerns of dealers, ranging from semi-tourist outlets in Alice Springs to more prestigious venues in Sydney and Melbourne.With its innovative approach to the transnational circulation of culture, this book will appeal to art historians, as well as those in cultural anthropology, cultural studies, museum studies, and performance studies [Online-Ausgabe] Mode of access: Internet via World Wide Web. In English Acrylic painting Australia Western Desert (W.A.) Marketing Art as an investment Art, Pintupi Australia Western Desert (W.A.) Cultural property Protection Australia Western Desert (W.A.) Painting, Aboriginal Australian Australia Western Desert (W.A.) Marketing Pintupi (Australian people) Material culture Australia Western Desert (W.A.) Anglo-Saxons England Norton (Doncaster) Excavations (Archaeology) England Norton (Doncaster) Archaeology, Medieval Cemeteries England Norton (Doncaster) SOCIAL SCIENCE / Anthropology / Cultural & Social Thomas, Nicholas herausgeberin edt https://www.degruyter.com/isbn/9780822384168 X:GRUY Verlag lizenzpflichtig https://www.degruyter.com/cover/covers/9780822384168.jpg X:GRUY Verlag Cover https://www.degruyter.com/document/cover/isbn/9780822384168/original X:GRUY Verlag Cover EBA-DUK-ALL EBA-DUK-EALL EBA-DUK-SSHALL GBV-deGruyter-alles GBV_ILN_22 ISIL_DE-18 SYSFLAG_1 GBV_KXP GBV_ILN_23 ISIL_DE-830 GBV_ILN_24 ISIL_DE-8 GBV_ILN_34 ISIL_DE-18-302 GBV_ILN_65 ISIL_DE-3 GBV_ILN_69 ISIL_DE-9 GBV_ILN_90 ISIL_DE-Hil2 GBV_ILN_110 ISIL_DE-Luen4 GBV_ILN_120 ISIL_DE-715 GBV_ILN_122 ISIL_DE-897 GBV_ILN_130 ISIL_DE-700 GBV_ILN_140 ISIL_DE-839 GBV_ILN_147 ISIL_DE-Fl3 GBV_ILN_264 ISIL_DE-897-1 GBV_ILN_370 ISIL_DE-1373 GBV_ILN_736 GBV_ILN_2001 ISIL_DE-21 GBV_ILN_2006 ISIL_DE-14 GBV_ILN_2010 ISIL_DE-15 GBV_ILN_2020 ISIL_DE-Ch1 GBV_ILN_2027 ISIL_DE-105 GBV_ILN_2045 ISIL_DE-Mit1 GBV_ILN_2050 ISIL_DE-Zi4 GBV_ILN_2063 ISIL_DE-951 GBV_ILN_2097 ISIL_DE-L242 GBV_ILN_2118 ISIL_DE-Mh35 GBV_ILN_2161 ISIL_DE-D117 BO 045F 759.994/089/9915 045F 936.2/82 22 01 0018 411267029X 00 --%%-- --%%-- s --%%-- SUBedegebs zu 06-04-22 23 01 0830 4091748910 olr-degruyter3 i z 16-03-22 24 01 0008 4135572227 00 --%%-- --%%-- s --%%-- olr-dgebs Vervielfältigungen (z.B. 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Anglo-Saxons England Norton (Doncaster) Excavations (Archaeology) England Norton (Doncaster) Archaeology, Medieval Cemeteries England Norton (Doncaster) SOCIAL SCIENCE / Anthropology / Cultural & Social Thomas, Nicholas herausgeberin edt https://www.degruyter.com/isbn/9780822384168 X:GRUY Verlag lizenzpflichtig https://www.degruyter.com/cover/covers/9780822384168.jpg X:GRUY Verlag Cover https://www.degruyter.com/document/cover/isbn/9780822384168/original X:GRUY Verlag Cover EBA-DUK-ALL EBA-DUK-EALL EBA-DUK-SSHALL GBV-deGruyter-alles GBV_ILN_22 ISIL_DE-18 SYSFLAG_1 GBV_KXP GBV_ILN_23 ISIL_DE-830 GBV_ILN_24 ISIL_DE-8 GBV_ILN_34 ISIL_DE-18-302 GBV_ILN_65 ISIL_DE-3 GBV_ILN_69 ISIL_DE-9 GBV_ILN_90 ISIL_DE-Hil2 GBV_ILN_110 ISIL_DE-Luen4 GBV_ILN_120 ISIL_DE-715 GBV_ILN_122 ISIL_DE-897 GBV_ILN_130 ISIL_DE-700 GBV_ILN_140 ISIL_DE-839 GBV_ILN_147 ISIL_DE-Fl3 GBV_ILN_264 ISIL_DE-897-1 GBV_ILN_370 ISIL_DE-1373 GBV_ILN_736 GBV_ILN_2001 ISIL_DE-21 GBV_ILN_2006 ISIL_DE-14 GBV_ILN_2010 ISIL_DE-15 GBV_ILN_2020 ISIL_DE-Ch1 GBV_ILN_2027 ISIL_DE-105 GBV_ILN_2045 ISIL_DE-Mit1 GBV_ILN_2050 ISIL_DE-Zi4 GBV_ILN_2063 ISIL_DE-951 GBV_ILN_2097 ISIL_DE-L242 GBV_ILN_2118 ISIL_DE-Mh35 GBV_ILN_2161 ISIL_DE-D117 BO 045F 759.994/089/9915 045F 936.2/82 22 01 0018 411267029X 00 --%%-- --%%-- s --%%-- SUBedegebs zu 06-04-22 23 01 0830 4091748910 olr-degruyter3 i z 16-03-22 24 01 0008 4135572227 00 --%%-- --%%-- s --%%-- olr-dgebs Vervielfältigungen (z.B. 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Kein systematisches Downloaden durch Robots. i z 17-03-22 736 01 4736 4494615943 DeGryuterEBS2024 verv zeg 29-02-24 2001 01 DE-21 3944828879 00 --%%-- --%%-- --%%-- kp l01 05-07-21 2006 01 DE-14 4422085891 00 --%%-- --%%-- --%%-- --%%-- l01 30-11-23 2010 01 DE-15 442525869X 00 --%%-- --%%-- --%%-- n Elektronischer Volltext - Campuslizenz l01 04-12-23 2020 01 DE-Ch1 4428674287 00 --%%-- --%%-- --%%-- n Campuslizenz l01 07-12-23 2027 01 DE-105 4459643979 00 --%%-- --%%-- --%%-- n Campuslizenz l01 16-01-24 2045 01 DE-Mit1 4488479537 00 --%%-- --%%-- --%%-- n Volltext - Campuslizenz l01 20-02-24 2050 01 DE-Zi4 4424317080 00 --%%-- --%%-- --%%-- n Zugriff im HSZG-Campusnetz. 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Zugriff von außerhalb nur für HCU-Angehörige möglich https://www.degruyter.com/isbn/9780822384168 736 01 4736 https://www.degruyter.com/isbn/9780822384168 2001 01 DE-21 https://www.degruyter.com/isbn/9780822384168 2006 01 DE-14 https://www.degruyter.com/isbn/9780822384168 2010 01 DE-15 Online-Zugriff https://www.degruyter.com/isbn/9780822384168 2020 01 DE-Ch1 https://www.degruyter.com/isbn/9780822384168 2045 01 DE-Mit1 https://www.degruyter.com/isbn/9780822384168 2050 01 DE-Zi4 https://www.degruyter.com/isbn/9780822384168 2063 01 DE-951 https://doi.org/10.1515/9780822384168 2097 01 DE-L242 https://www.degruyter.com/isbn/9780822384168 2118 01 DE-Mh35 https://www.degruyter.com/isbn/9780822384168 2161 01 DE-D117 https://www.degruyter.com/isbn/9780822384168 2001 01 DE-21 00 s eBook-DeGruyter-EBS-2021-2022 2027 01 DE-105 00 s ebook 2063 01 DE-951 00 (DE-627)1384640894 e-Book 2063 01 DE-951 00 (DE-627)1742224822 e-Book Duke University Press 22 01 0018 SUBedegebs 23 01 0830 olr-degruyter3 24 01 0008 olr-dgebs 34 01 3551 OLR-EBAKALL-EBS 65 01 0003 DeGruyter-EBA 90 01 3090 OLR-HILdegruyter 110 01 3110 OLR-DEGRUYTER-EBS-2018 120 01 0715 alma 122 01 0897 OLR-deGruyter-DUK 130 01 0700 OLR-deGruyter-EBA-DUK-ALL 140 01 0839 OLR-deGruyter-DUK 147 01 3528 OLR-EBS-DG 264 01 3264 OLR-deGruyter-DUK 370 01 4370 EBS deGruyter 736 01 4736 DeGryuterEBS2024 23 01 0830 2022.03.16 |
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Myers; Nicholas Thomas Durham Duke University Press [2002] 1 Online-Ressource (440 p) 8 color photos, 46 b&w photos, 78 line drawings Text txt rdacontent Computermedien c rdamedia Online-Ressource cr rdacarrier Objects/Histories Restricted Access Controlled Vocabulary for Access Rights http://purl.org/coar/access_right/c_16ec Frontmatter -- Contents -- Acknowledgments -- Prologue -- Introduction: From Ethnoaesthetics to Art History -- 1 Truth or Beauty: The Revelatory Regime of Pintupi Painting -- 2 Practices of Painting: A Local History and a Vexed Intersection -- 3 The Aesthetic Function and the Practice of Pintupi Painting: A Local Art History -- 4 Making a Market: Cultural Policy and Modernity in the Outback -- 5 Burned Out, Outback: Art AdvisersWorking between TwoWorlds -- 6 The ‘‘Industry’’: Exhibition Success and Economic Rationalization -- 7 After the Fall: In the Arts Industry -- 8 Materializing Culture and the New Internationalism -- 9 Performing Aboriginality at the Asia Society Gallery -- 10 Postprimitivism: Lines of Tension in the Making of Aboriginal High Art -- 11 Unsettled Business -- 12 Recontextualizations: The Traffic in Culture -- Appendix: A Short History of Papunya Tula Exhibition, 1971–1985 -- Notes -- References -- Index Painting Culture tells the complex story of how, over the past three decades, the acrylic "dot" paintings of central Australia were transformed into objects of international high art, eagerly sought by upscale galleries and collectors. Since the early 1970s, Fred R. Myers has studied—often as a participant-observer—the Pintupi, one of several Aboriginal groups who paint the famous acrylic works. Describing their paintings and the complicated cultural issues they raise, Myers looks at how the paintings represent Aboriginal people and their culture and how their heritage is translated into exchangeable values. He tracks the way these paintings become high art as they move outward from indigenous communities through and among other social institutions—the world of dealers, museums, and critics. At the same time, he shows how this change in the status of the acrylic paintings is directly related to the initiative of the painters themselves and their hopes for greater levels of recognition.Painting Culture describes in detail the actual practice of painting, insisting that such a focus is necessary to engage directly with the role of the art in the lives of contemporary Aboriginals. The book includes a unique local art history, a study of the complete corpus of two painters over a two-year period. It also explores the awkward local issues around the valuation and sale of the acrylic paintings, traces the shifting approaches of the Australian government and key organizations such as the Aboriginal Arts Board to the promotion of the work, and describes the early and subsequent phases of the works’ inclusion in major Australian and international exhibitions. Myers provides an account of some of the events related to these exhibits, most notably the Asia Society’s 1988 "Dreamings" show in New York, which was so pivotal in bringing the work to North American notice. He also traces the approaches and concerns of dealers, ranging from semi-tourist outlets in Alice Springs to more prestigious venues in Sydney and Melbourne.With its innovative approach to the transnational circulation of culture, this book will appeal to art historians, as well as those in cultural anthropology, cultural studies, museum studies, and performance studies [Online-Ausgabe] Mode of access: Internet via World Wide Web. In English Acrylic painting Australia Western Desert (W.A.) Marketing Art as an investment Art, Pintupi Australia Western Desert (W.A.) Cultural property Protection Australia Western Desert (W.A.) Painting, Aboriginal Australian Australia Western Desert (W.A.) Marketing Pintupi (Australian people) Material culture Australia Western Desert (W.A.) Anglo-Saxons England Norton (Doncaster) Excavations (Archaeology) England Norton (Doncaster) Archaeology, Medieval Cemeteries England Norton (Doncaster) SOCIAL SCIENCE / Anthropology / Cultural & Social Thomas, Nicholas herausgeberin edt https://www.degruyter.com/isbn/9780822384168 X:GRUY Verlag lizenzpflichtig https://www.degruyter.com/cover/covers/9780822384168.jpg X:GRUY Verlag Cover https://www.degruyter.com/document/cover/isbn/9780822384168/original X:GRUY Verlag Cover EBA-DUK-ALL EBA-DUK-EALL EBA-DUK-SSHALL GBV-deGruyter-alles GBV_ILN_22 ISIL_DE-18 SYSFLAG_1 GBV_KXP GBV_ILN_23 ISIL_DE-830 GBV_ILN_24 ISIL_DE-8 GBV_ILN_34 ISIL_DE-18-302 GBV_ILN_65 ISIL_DE-3 GBV_ILN_69 ISIL_DE-9 GBV_ILN_90 ISIL_DE-Hil2 GBV_ILN_110 ISIL_DE-Luen4 GBV_ILN_120 ISIL_DE-715 GBV_ILN_122 ISIL_DE-897 GBV_ILN_130 ISIL_DE-700 GBV_ILN_140 ISIL_DE-839 GBV_ILN_147 ISIL_DE-Fl3 GBV_ILN_264 ISIL_DE-897-1 GBV_ILN_370 ISIL_DE-1373 GBV_ILN_736 GBV_ILN_2001 ISIL_DE-21 GBV_ILN_2006 ISIL_DE-14 GBV_ILN_2010 ISIL_DE-15 GBV_ILN_2020 ISIL_DE-Ch1 GBV_ILN_2027 ISIL_DE-105 GBV_ILN_2045 ISIL_DE-Mit1 GBV_ILN_2050 ISIL_DE-Zi4 GBV_ILN_2063 ISIL_DE-951 GBV_ILN_2097 ISIL_DE-L242 GBV_ILN_2118 ISIL_DE-Mh35 GBV_ILN_2161 ISIL_DE-D117 BO 045F 759.994/089/9915 045F 936.2/82 22 01 0018 411267029X 00 --%%-- --%%-- s --%%-- SUBedegebs zu 06-04-22 23 01 0830 4091748910 olr-degruyter3 i z 16-03-22 24 01 0008 4135572227 00 --%%-- --%%-- s --%%-- olr-dgebs Vervielfältigungen (z.B. 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9780822384168 978-0-8223-8416-8 10.1515/9780822384168 doi (DE-627)1742793150 (DE-599)KEP060639733 (DE-B1597)554254 (EBP)060639733 DE-627 eng DE-627 rda eng XD-US DU125.P48 DA690.N876 SOC002010 bisacsh Myers, Fred R verfasserin aut Painting Culture The Making of an Aboriginal High Art Fred R. Myers; Nicholas Thomas Durham Duke University Press [2002] 1 Online-Ressource (440 p) 8 color photos, 46 b&w photos, 78 line drawings Text txt rdacontent Computermedien c rdamedia Online-Ressource cr rdacarrier Objects/Histories Restricted Access Controlled Vocabulary for Access Rights http://purl.org/coar/access_right/c_16ec Frontmatter -- Contents -- Acknowledgments -- Prologue -- Introduction: From Ethnoaesthetics to Art History -- 1 Truth or Beauty: The Revelatory Regime of Pintupi Painting -- 2 Practices of Painting: A Local History and a Vexed Intersection -- 3 The Aesthetic Function and the Practice of Pintupi Painting: A Local Art History -- 4 Making a Market: Cultural Policy and Modernity in the Outback -- 5 Burned Out, Outback: Art AdvisersWorking between TwoWorlds -- 6 The ‘‘Industry’’: Exhibition Success and Economic Rationalization -- 7 After the Fall: In the Arts Industry -- 8 Materializing Culture and the New Internationalism -- 9 Performing Aboriginality at the Asia Society Gallery -- 10 Postprimitivism: Lines of Tension in the Making of Aboriginal High Art -- 11 Unsettled Business -- 12 Recontextualizations: The Traffic in Culture -- Appendix: A Short History of Papunya Tula Exhibition, 1971–1985 -- Notes -- References -- Index Painting Culture tells the complex story of how, over the past three decades, the acrylic "dot" paintings of central Australia were transformed into objects of international high art, eagerly sought by upscale galleries and collectors. Since the early 1970s, Fred R. Myers has studied—often as a participant-observer—the Pintupi, one of several Aboriginal groups who paint the famous acrylic works. Describing their paintings and the complicated cultural issues they raise, Myers looks at how the paintings represent Aboriginal people and their culture and how their heritage is translated into exchangeable values. He tracks the way these paintings become high art as they move outward from indigenous communities through and among other social institutions—the world of dealers, museums, and critics. At the same time, he shows how this change in the status of the acrylic paintings is directly related to the initiative of the painters themselves and their hopes for greater levels of recognition.Painting Culture describes in detail the actual practice of painting, insisting that such a focus is necessary to engage directly with the role of the art in the lives of contemporary Aboriginals. The book includes a unique local art history, a study of the complete corpus of two painters over a two-year period. It also explores the awkward local issues around the valuation and sale of the acrylic paintings, traces the shifting approaches of the Australian government and key organizations such as the Aboriginal Arts Board to the promotion of the work, and describes the early and subsequent phases of the works’ inclusion in major Australian and international exhibitions. Myers provides an account of some of the events related to these exhibits, most notably the Asia Society’s 1988 "Dreamings" show in New York, which was so pivotal in bringing the work to North American notice. He also traces the approaches and concerns of dealers, ranging from semi-tourist outlets in Alice Springs to more prestigious venues in Sydney and Melbourne.With its innovative approach to the transnational circulation of culture, this book will appeal to art historians, as well as those in cultural anthropology, cultural studies, museum studies, and performance studies [Online-Ausgabe] Mode of access: Internet via World Wide Web. In English Acrylic painting Australia Western Desert (W.A.) Marketing Art as an investment Art, Pintupi Australia Western Desert (W.A.) Cultural property Protection Australia Western Desert (W.A.) Painting, Aboriginal Australian Australia Western Desert (W.A.) Marketing Pintupi (Australian people) Material culture Australia Western Desert (W.A.) Anglo-Saxons England Norton (Doncaster) Excavations (Archaeology) England Norton (Doncaster) Archaeology, Medieval Cemeteries England Norton (Doncaster) SOCIAL SCIENCE / Anthropology / Cultural & Social Thomas, Nicholas herausgeberin edt https://www.degruyter.com/isbn/9780822384168 X:GRUY Verlag lizenzpflichtig https://www.degruyter.com/cover/covers/9780822384168.jpg X:GRUY Verlag Cover https://www.degruyter.com/document/cover/isbn/9780822384168/original X:GRUY Verlag Cover EBA-DUK-ALL EBA-DUK-EALL EBA-DUK-SSHALL GBV-deGruyter-alles GBV_ILN_22 ISIL_DE-18 SYSFLAG_1 GBV_KXP GBV_ILN_23 ISIL_DE-830 GBV_ILN_24 ISIL_DE-8 GBV_ILN_34 ISIL_DE-18-302 GBV_ILN_65 ISIL_DE-3 GBV_ILN_69 ISIL_DE-9 GBV_ILN_90 ISIL_DE-Hil2 GBV_ILN_110 ISIL_DE-Luen4 GBV_ILN_120 ISIL_DE-715 GBV_ILN_122 ISIL_DE-897 GBV_ILN_130 ISIL_DE-700 GBV_ILN_140 ISIL_DE-839 GBV_ILN_147 ISIL_DE-Fl3 GBV_ILN_264 ISIL_DE-897-1 GBV_ILN_370 ISIL_DE-1373 GBV_ILN_736 GBV_ILN_2001 ISIL_DE-21 GBV_ILN_2006 ISIL_DE-14 GBV_ILN_2010 ISIL_DE-15 GBV_ILN_2020 ISIL_DE-Ch1 GBV_ILN_2027 ISIL_DE-105 GBV_ILN_2045 ISIL_DE-Mit1 GBV_ILN_2050 ISIL_DE-Zi4 GBV_ILN_2063 ISIL_DE-951 GBV_ILN_2097 ISIL_DE-L242 GBV_ILN_2118 ISIL_DE-Mh35 GBV_ILN_2161 ISIL_DE-D117 BO 045F 759.994/089/9915 045F 936.2/82 22 01 0018 411267029X 00 --%%-- --%%-- s --%%-- SUBedegebs zu 06-04-22 23 01 0830 4091748910 olr-degruyter3 i z 16-03-22 24 01 0008 4135572227 00 --%%-- --%%-- s --%%-- olr-dgebs Vervielfältigungen (z.B. 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Since the early 1970s, Fred R. Myers has studied—often as a participant-observer—the Pintupi, one of several Aboriginal groups who paint the famous acrylic works. Describing their paintings and the complicated cultural issues they raise, Myers looks at how the paintings represent Aboriginal people and their culture and how their heritage is translated into exchangeable values. He tracks the way these paintings become high art as they move outward from indigenous communities through and among other social institutions—the world of dealers, museums, and critics. At the same time, he shows how this change in the status of the acrylic paintings is directly related to the initiative of the painters themselves and their hopes for greater levels of recognition.Painting Culture describes in detail the actual practice of painting, insisting that such a focus is necessary to engage directly with the role of the art in the lives of contemporary Aboriginals. 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The book includes a unique local art history, a study of the complete corpus of two painters over a two-year period. It also explores the awkward local issues around the valuation and sale of the acrylic paintings, traces the shifting approaches of the Australian government and key organizations such as the Aboriginal Arts Board to the promotion of the work, and describes the early and subsequent phases of the works’ inclusion in major Australian and international exhibitions. Myers provides an account of some of the events related to these exhibits, most notably the Asia Society’s 1988 "Dreamings" show in New York, which was so pivotal in bringing the work to North American notice. 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Painting Culture The Making of an Aboriginal High Art |
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Frontmatter -- Contents -- Acknowledgments -- Prologue -- Introduction: From Ethnoaesthetics to Art History -- 1 Truth or Beauty: The Revelatory Regime of Pintupi Painting -- 2 Practices of Painting: A Local History and a Vexed Intersection -- 3 The Aesthetic Function and the Practice of Pintupi Painting: A Local Art History -- 4 Making a Market: Cultural Policy and Modernity in the Outback -- 5 Burned Out, Outback: Art AdvisersWorking between TwoWorlds -- 6 The ‘‘Industry’’: Exhibition Success and Economic Rationalization -- 7 After the Fall: In the Arts Industry -- 8 Materializing Culture and the New Internationalism -- 9 Performing Aboriginality at the Asia Society Gallery -- 10 Postprimitivism: Lines of Tension in the Making of Aboriginal High Art -- 11 Unsettled Business -- 12 Recontextualizations: The Traffic in Culture -- Appendix: A Short History of Papunya Tula Exhibition, 1971–1985 -- Notes -- References -- Index Painting Culture tells the complex story of how, over the past three decades, the acrylic "dot" paintings of central Australia were transformed into objects of international high art, eagerly sought by upscale galleries and collectors. Since the early 1970s, Fred R. Myers has studied—often as a participant-observer—the Pintupi, one of several Aboriginal groups who paint the famous acrylic works. Describing their paintings and the complicated cultural issues they raise, Myers looks at how the paintings represent Aboriginal people and their culture and how their heritage is translated into exchangeable values. He tracks the way these paintings become high art as they move outward from indigenous communities through and among other social institutions—the world of dealers, museums, and critics. At the same time, he shows how this change in the status of the acrylic paintings is directly related to the initiative of the painters themselves and their hopes for greater levels of recognition.Painting Culture describes in detail the actual practice of painting, insisting that such a focus is necessary to engage directly with the role of the art in the lives of contemporary Aboriginals. The book includes a unique local art history, a study of the complete corpus of two painters over a two-year period. It also explores the awkward local issues around the valuation and sale of the acrylic paintings, traces the shifting approaches of the Australian government and key organizations such as the Aboriginal Arts Board to the promotion of the work, and describes the early and subsequent phases of the works’ inclusion in major Australian and international exhibitions. Myers provides an account of some of the events related to these exhibits, most notably the Asia Society’s 1988 "Dreamings" show in New York, which was so pivotal in bringing the work to North American notice. He also traces the approaches and concerns of dealers, ranging from semi-tourist outlets in Alice Springs to more prestigious venues in Sydney and Melbourne.With its innovative approach to the transnational circulation of culture, this book will appeal to art historians, as well as those in cultural anthropology, cultural studies, museum studies, and performance studies |
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