Art for a Modern India, 1947-1980
Frontmatter -- Contents -- List of Illustrations -- Acknowledgments -- Introduction: The Modern Indian Paradox -- One. Authenticity -- Two. The Icon -- Three. Narrative and Time -- Four. Science, Technology, and Industry -- Five. The Urban -- Epilogue: The 1980s and After -- Notes -- References -- I...
Ausführliche Beschreibung
Gespeichert in:
| Autor*in: |
Brown, Rebecca M [verfasserIn] Thomas, Nicholas [herausgeberIn] |
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| Format: |
E-Book |
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| Sprache: |
Englisch |
| Erschienen: |
Durham: Duke University Press ; 2009 |
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| Rechteinformationen: |
Restricted Access |
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| Schlagwörter: |
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| Umfang: |
1 Online-Ressource (220 p) ; 27 illustrations (incl. 10 in color) |
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| Beschreibung: |
Mode of access: Internet via World Wide Web. |
| Reproduktion: |
[Online-Ausgabe] |
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| Reihe: |
Objects/Histories |
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| Links: | |
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| ISBN: |
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| 520 | |a Following India's independence in 1947, Indian artists creating modern works of art sought to maintain a local idiom, an "Indianness" representative of their newly independent nation, while connecting to modernism, an aesthetic then understood as both universal and presumptively Western. These artists depicted India's precolonial past while embracing aspects of modernism's pursuit of the new, and they challenged the West's dismissal of non-Western places and cultures as sources of primitivist imagery but not of modernist artworks. In Art for a Modern India, Rebecca M. Brown explores the emergence of a self-conscious Indian modernism-in painting, drawing, sculpture, architecture, film, and photography-in the years between independence and 1980, by which time the Indian art scene had changed significantly and postcolonial discourse had begun to complicate mid-century ideas of nationalism.Through close analyses of specific objects of art and design, Brown describes how Indian artists engaged with questions of authenticity, iconicity, narrative, urbanization, and science and technology. She explains how the filmmaker Satyajit Ray presented the rural Indian village as a socially complex space rather than as the idealized site of "authentic India" in his acclaimed Apu Trilogy, how the painter Bhupen Khakhar reworked Indian folk idioms and borrowed iconic images from calendar prints in his paintings of urban dwellers, and how Indian architects developed a revivalist style of bold architectural gestures anchored in India's past as they planned the Ashok Hotel and the Vigyan Bhavan Conference Center, both in New Delhi. Discussing these and other works of art and design, Brown chronicles the mid-twentieth-century trajectory of India's modern visual culture | ||
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The Urban -- Epilogue: The 1980s and After -- Notes -- References -- Index Following India's independence in 1947, Indian artists creating modern works of art sought to maintain a local idiom, an "Indianness" representative of their newly independent nation, while connecting to modernism, an aesthetic then understood as both universal and presumptively Western. These artists depicted India's precolonial past while embracing aspects of modernism's pursuit of the new, and they challenged the West's dismissal of non-Western places and cultures as sources of primitivist imagery but not of modernist artworks. In Art for a Modern India, Rebecca M. Brown explores the emergence of a self-conscious Indian modernism-in painting, drawing, sculpture, architecture, film, and photography-in the years between independence and 1980, by which time the Indian art scene had changed significantly and postcolonial discourse had begun to complicate mid-century ideas of nationalism.Through close analyses of specific objects of art and design, Brown describes how Indian artists engaged with questions of authenticity, iconicity, narrative, urbanization, and science and technology. She explains how the filmmaker Satyajit Ray presented the rural Indian village as a socially complex space rather than as the idealized site of "authentic India" in his acclaimed Apu Trilogy, how the painter Bhupen Khakhar reworked Indian folk idioms and borrowed iconic images from calendar prints in his paintings of urban dwellers, and how Indian architects developed a revivalist style of bold architectural gestures anchored in India's past as they planned the Ashok Hotel and the Vigyan Bhavan Conference Center, both in New Delhi. Discussing these and other works of art and design, Brown chronicles the mid-twentieth-century trajectory of India's modern visual culture [Online-Ausgabe] Mode of access: Internet via World Wide Web. In English Art India 20th century Modernism (Art) India ART / Asian / General Thomas, Nicholas herausgeberin edt 9780822343554 : print Erscheint auch als print 9780822343554 https://www.degruyter.com/isbn/9780822392262 X:GRUY Verlag lizenzpflichtig https://doi.org/10.1515/9780822392262?locatt=mode:legacy X:GRUY Resolving-System lizenzpflichtig https://www.degruyter.com/cover/covers/9780822392262.jpg X:GRUY Verlag Cover https://www.degruyter.com/document/cover/isbn/9780822392262/original X:GRUY Verlag Cover EBA-DUK-ALL EBA-DUK-EALL EBA-DUK-SSHALL GBV-deGruyter-alles GBV_ILN_22 ISIL_DE-18 SYSFLAG_1 GBV_KXP GBV_ILN_23 ISIL_DE-830 GBV_ILN_24 ISIL_DE-8 GBV_ILN_34 ISIL_DE-18-302 GBV_ILN_65 ISIL_DE-3 GBV_ILN_69 ISIL_DE-9 GBV_ILN_90 ISIL_DE-Hil2 GBV_ILN_110 ISIL_DE-Luen4 GBV_ILN_120 ISIL_DE-715 GBV_ILN_122 ISIL_DE-897 GBV_ILN_130 ISIL_DE-700 GBV_ILN_140 ISIL_DE-839 GBV_ILN_147 ISIL_DE-Fl3 GBV_ILN_264 ISIL_DE-897-1 GBV_ILN_370 ISIL_DE-1373 GBV_ILN_736 GBV_ILN_2001 ISIL_DE-21 GBV_ILN_2006 ISIL_DE-14 GBV_ILN_2010 ISIL_DE-15 GBV_ILN_2020 ISIL_DE-Ch1 GBV_ILN_2027 ISIL_DE-105 GBV_ILN_2045 ISIL_DE-Mit1 GBV_ILN_2050 ISIL_DE-Zi4 GBV_ILN_2063 ISIL_DE-951 GBV_ILN_2097 ISIL_DE-L242 GBV_ILN_2118 ISIL_DE-Mh35 GBV_ILN_2161 ISIL_DE-D117 BO 045F 709.54 22 01 0018 4112659288 00 --%%-- --%%-- s --%%-- SUBedegebs zu 06-04-22 23 01 0830 4091755879 olr-degruyter3 i z 16-03-22 24 01 0008 4135579132 00 --%%-- --%%-- s --%%-- olr-dgebs Vervielfältigungen (z.B. 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9780822392262 978-0-8223-9226-2 10.1515/9780822392262 doi (DE-627)175577544X (DE-599)KEP063029642 (DE-B1597)554307 (EBP)063029642 DE-627 eng DE-627 rda eng XD-US N7304 ART019000 bisacsh Brown, Rebecca M verfasserin aut Art for a Modern India, 1947-1980 Rebecca M. Brown; Nicholas Thomas Durham Duke University Press [2009] 1 Online-Ressource (220 p) 27 illustrations (incl. 10 in color) Text txt rdacontent Computermedien c rdamedia Online-Ressource cr rdacarrier Objects/Histories Restricted Access Controlled Vocabulary for Access Rights http://purl.org/coar/access_right/c_16ec online access with authorization star Frontmatter -- Contents -- List of Illustrations -- Acknowledgments -- Introduction: The Modern Indian Paradox -- One. Authenticity -- Two. The Icon -- Three. Narrative and Time -- Four. Science, Technology, and Industry -- Five. The Urban -- Epilogue: The 1980s and After -- Notes -- References -- Index Following India's independence in 1947, Indian artists creating modern works of art sought to maintain a local idiom, an "Indianness" representative of their newly independent nation, while connecting to modernism, an aesthetic then understood as both universal and presumptively Western. These artists depicted India's precolonial past while embracing aspects of modernism's pursuit of the new, and they challenged the West's dismissal of non-Western places and cultures as sources of primitivist imagery but not of modernist artworks. In Art for a Modern India, Rebecca M. Brown explores the emergence of a self-conscious Indian modernism-in painting, drawing, sculpture, architecture, film, and photography-in the years between independence and 1980, by which time the Indian art scene had changed significantly and postcolonial discourse had begun to complicate mid-century ideas of nationalism.Through close analyses of specific objects of art and design, Brown describes how Indian artists engaged with questions of authenticity, iconicity, narrative, urbanization, and science and technology. She explains how the filmmaker Satyajit Ray presented the rural Indian village as a socially complex space rather than as the idealized site of "authentic India" in his acclaimed Apu Trilogy, how the painter Bhupen Khakhar reworked Indian folk idioms and borrowed iconic images from calendar prints in his paintings of urban dwellers, and how Indian architects developed a revivalist style of bold architectural gestures anchored in India's past as they planned the Ashok Hotel and the Vigyan Bhavan Conference Center, both in New Delhi. Discussing these and other works of art and design, Brown chronicles the mid-twentieth-century trajectory of India's modern visual culture [Online-Ausgabe] Mode of access: Internet via World Wide Web. In English Art India 20th century Modernism (Art) India ART / Asian / General Thomas, Nicholas herausgeberin edt 9780822343554 : print Erscheint auch als print 9780822343554 https://www.degruyter.com/isbn/9780822392262 X:GRUY Verlag lizenzpflichtig https://doi.org/10.1515/9780822392262?locatt=mode:legacy X:GRUY Resolving-System lizenzpflichtig https://www.degruyter.com/cover/covers/9780822392262.jpg X:GRUY Verlag Cover https://www.degruyter.com/document/cover/isbn/9780822392262/original X:GRUY Verlag Cover EBA-DUK-ALL EBA-DUK-EALL EBA-DUK-SSHALL GBV-deGruyter-alles GBV_ILN_22 ISIL_DE-18 SYSFLAG_1 GBV_KXP GBV_ILN_23 ISIL_DE-830 GBV_ILN_24 ISIL_DE-8 GBV_ILN_34 ISIL_DE-18-302 GBV_ILN_65 ISIL_DE-3 GBV_ILN_69 ISIL_DE-9 GBV_ILN_90 ISIL_DE-Hil2 GBV_ILN_110 ISIL_DE-Luen4 GBV_ILN_120 ISIL_DE-715 GBV_ILN_122 ISIL_DE-897 GBV_ILN_130 ISIL_DE-700 GBV_ILN_140 ISIL_DE-839 GBV_ILN_147 ISIL_DE-Fl3 GBV_ILN_264 ISIL_DE-897-1 GBV_ILN_370 ISIL_DE-1373 GBV_ILN_736 GBV_ILN_2001 ISIL_DE-21 GBV_ILN_2006 ISIL_DE-14 GBV_ILN_2010 ISIL_DE-15 GBV_ILN_2020 ISIL_DE-Ch1 GBV_ILN_2027 ISIL_DE-105 GBV_ILN_2045 ISIL_DE-Mit1 GBV_ILN_2050 ISIL_DE-Zi4 GBV_ILN_2063 ISIL_DE-951 GBV_ILN_2097 ISIL_DE-L242 GBV_ILN_2118 ISIL_DE-Mh35 GBV_ILN_2161 ISIL_DE-D117 BO 045F 709.54 22 01 0018 4112659288 00 --%%-- --%%-- s --%%-- SUBedegebs zu 06-04-22 23 01 0830 4091755879 olr-degruyter3 i z 16-03-22 24 01 0008 4135579132 00 --%%-- --%%-- s --%%-- olr-dgebs Vervielfältigungen (z.B. 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The Urban -- Epilogue: The 1980s and After -- Notes -- References -- Index Following India's independence in 1947, Indian artists creating modern works of art sought to maintain a local idiom, an "Indianness" representative of their newly independent nation, while connecting to modernism, an aesthetic then understood as both universal and presumptively Western. These artists depicted India's precolonial past while embracing aspects of modernism's pursuit of the new, and they challenged the West's dismissal of non-Western places and cultures as sources of primitivist imagery but not of modernist artworks. In Art for a Modern India, Rebecca M. Brown explores the emergence of a self-conscious Indian modernism-in painting, drawing, sculpture, architecture, film, and photography-in the years between independence and 1980, by which time the Indian art scene had changed significantly and postcolonial discourse had begun to complicate mid-century ideas of nationalism.Through close analyses of specific objects of art and design, Brown describes how Indian artists engaged with questions of authenticity, iconicity, narrative, urbanization, and science and technology. She explains how the filmmaker Satyajit Ray presented the rural Indian village as a socially complex space rather than as the idealized site of "authentic India" in his acclaimed Apu Trilogy, how the painter Bhupen Khakhar reworked Indian folk idioms and borrowed iconic images from calendar prints in his paintings of urban dwellers, and how Indian architects developed a revivalist style of bold architectural gestures anchored in India's past as they planned the Ashok Hotel and the Vigyan Bhavan Conference Center, both in New Delhi. Discussing these and other works of art and design, Brown chronicles the mid-twentieth-century trajectory of India's modern visual culture [Online-Ausgabe] Mode of access: Internet via World Wide Web. In English Art India 20th century Modernism (Art) India ART / Asian / General Thomas, Nicholas herausgeberin edt 9780822343554 : print Erscheint auch als print 9780822343554 https://www.degruyter.com/isbn/9780822392262 X:GRUY Verlag lizenzpflichtig https://doi.org/10.1515/9780822392262?locatt=mode:legacy X:GRUY Resolving-System lizenzpflichtig https://www.degruyter.com/cover/covers/9780822392262.jpg X:GRUY Verlag Cover https://www.degruyter.com/document/cover/isbn/9780822392262/original X:GRUY Verlag Cover EBA-DUK-ALL EBA-DUK-EALL EBA-DUK-SSHALL GBV-deGruyter-alles GBV_ILN_22 ISIL_DE-18 SYSFLAG_1 GBV_KXP GBV_ILN_23 ISIL_DE-830 GBV_ILN_24 ISIL_DE-8 GBV_ILN_34 ISIL_DE-18-302 GBV_ILN_65 ISIL_DE-3 GBV_ILN_69 ISIL_DE-9 GBV_ILN_90 ISIL_DE-Hil2 GBV_ILN_110 ISIL_DE-Luen4 GBV_ILN_120 ISIL_DE-715 GBV_ILN_122 ISIL_DE-897 GBV_ILN_130 ISIL_DE-700 GBV_ILN_140 ISIL_DE-839 GBV_ILN_147 ISIL_DE-Fl3 GBV_ILN_264 ISIL_DE-897-1 GBV_ILN_370 ISIL_DE-1373 GBV_ILN_736 GBV_ILN_2001 ISIL_DE-21 GBV_ILN_2006 ISIL_DE-14 GBV_ILN_2010 ISIL_DE-15 GBV_ILN_2020 ISIL_DE-Ch1 GBV_ILN_2027 ISIL_DE-105 GBV_ILN_2045 ISIL_DE-Mit1 GBV_ILN_2050 ISIL_DE-Zi4 GBV_ILN_2063 ISIL_DE-951 GBV_ILN_2097 ISIL_DE-L242 GBV_ILN_2118 ISIL_DE-Mh35 GBV_ILN_2161 ISIL_DE-D117 BO 045F 709.54 22 01 0018 4112659288 00 --%%-- --%%-- s --%%-- SUBedegebs zu 06-04-22 23 01 0830 4091755879 olr-degruyter3 i z 16-03-22 24 01 0008 4135579132 00 --%%-- --%%-- s --%%-- olr-dgebs Vervielfältigungen (z.B. 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Brown explores the emergence of a self-conscious Indian modernism-in painting, drawing, sculpture, architecture, film, and photography-in the years between independence and 1980, by which time the Indian art scene had changed significantly and postcolonial discourse had begun to complicate mid-century ideas of nationalism.Through close analyses of specific objects of art and design, Brown describes how Indian artists engaged with questions of authenticity, iconicity, narrative, urbanization, and science and technology. 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Authenticity -- Two. The Icon -- Three. Narrative and Time -- Four. Science, Technology, and Industry -- Five. The Urban -- Epilogue: The 1980s and After -- Notes -- References -- Index</subfield></datafield><datafield tag="520" ind1=" " ind2=" "><subfield code="a">Following India's independence in 1947, Indian artists creating modern works of art sought to maintain a local idiom, an "Indianness" representative of their newly independent nation, while connecting to modernism, an aesthetic then understood as both universal and presumptively Western. These artists depicted India's precolonial past while embracing aspects of modernism's pursuit of the new, and they challenged the West's dismissal of non-Western places and cultures as sources of primitivist imagery but not of modernist artworks. In Art for a Modern India, Rebecca M. Brown explores the emergence of a self-conscious Indian modernism-in painting, drawing, sculpture, architecture, film, and photography-in the years between independence and 1980, by which time the Indian art scene had changed significantly and postcolonial discourse had begun to complicate mid-century ideas of nationalism.Through close analyses of specific objects of art and design, Brown describes how Indian artists engaged with questions of authenticity, iconicity, narrative, urbanization, and science and technology. She explains how the filmmaker Satyajit Ray presented the rural Indian village as a socially complex space rather than as the idealized site of "authentic India" in his acclaimed Apu Trilogy, how the painter Bhupen Khakhar reworked Indian folk idioms and borrowed iconic images from calendar prints in his paintings of urban dwellers, and how Indian architects developed a revivalist style of bold architectural gestures anchored in India's past as they planned the Ashok Hotel and the Vigyan Bhavan Conference Center, both in New Delhi. Discussing these and other works of art and design, Brown chronicles the mid-twentieth-century trajectory of India's modern visual culture</subfield></datafield><datafield tag="533" ind1=" " ind2=" "><subfield code="a">[Online-Ausgabe]</subfield></datafield><datafield tag="538" ind1=" " ind2=" "><subfield code="a">Mode of access: Internet via World Wide Web.</subfield></datafield><datafield tag="546" ind1=" " ind2=" "><subfield code="a">In English</subfield></datafield><datafield tag="650" ind1=" " ind2="0"><subfield code="a">Art</subfield><subfield code="z">India</subfield><subfield code="y">20th century</subfield></datafield><datafield tag="650" ind1=" " ind2="0"><subfield code="a">Modernism (Art)</subfield><subfield code="z">India</subfield></datafield><datafield tag="650" ind1=" " ind2="4"><subfield code="a">ART / Asian / General</subfield></datafield><datafield tag="700" ind1="1" ind2=" "><subfield code="a">Thomas, Nicholas</subfield><subfield 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Frontmatter -- Contents -- List of Illustrations -- Acknowledgments -- Introduction: The Modern Indian Paradox -- One. Authenticity -- Two. The Icon -- Three. Narrative and Time -- Four. Science, Technology, and Industry -- Five. The Urban -- Epilogue: The 1980s and After -- Notes -- References -- Index Following India's independence in 1947, Indian artists creating modern works of art sought to maintain a local idiom, an "Indianness" representative of their newly independent nation, while connecting to modernism, an aesthetic then understood as both universal and presumptively Western. These artists depicted India's precolonial past while embracing aspects of modernism's pursuit of the new, and they challenged the West's dismissal of non-Western places and cultures as sources of primitivist imagery but not of modernist artworks. In Art for a Modern India, Rebecca M. Brown explores the emergence of a self-conscious Indian modernism-in painting, drawing, sculpture, architecture, film, and photography-in the years between independence and 1980, by which time the Indian art scene had changed significantly and postcolonial discourse had begun to complicate mid-century ideas of nationalism.Through close analyses of specific objects of art and design, Brown describes how Indian artists engaged with questions of authenticity, iconicity, narrative, urbanization, and science and technology. She explains how the filmmaker Satyajit Ray presented the rural Indian village as a socially complex space rather than as the idealized site of "authentic India" in his acclaimed Apu Trilogy, how the painter Bhupen Khakhar reworked Indian folk idioms and borrowed iconic images from calendar prints in his paintings of urban dwellers, and how Indian architects developed a revivalist style of bold architectural gestures anchored in India's past as they planned the Ashok Hotel and the Vigyan Bhavan Conference Center, both in New Delhi. Discussing these and other works of art and design, Brown chronicles the mid-twentieth-century trajectory of India's modern visual culture |
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Frontmatter -- Contents -- List of Illustrations -- Acknowledgments -- Introduction: The Modern Indian Paradox -- One. Authenticity -- Two. The Icon -- Three. Narrative and Time -- Four. Science, Technology, and Industry -- Five. The Urban -- Epilogue: The 1980s and After -- Notes -- References -- Index Following India's independence in 1947, Indian artists creating modern works of art sought to maintain a local idiom, an "Indianness" representative of their newly independent nation, while connecting to modernism, an aesthetic then understood as both universal and presumptively Western. These artists depicted India's precolonial past while embracing aspects of modernism's pursuit of the new, and they challenged the West's dismissal of non-Western places and cultures as sources of primitivist imagery but not of modernist artworks. In Art for a Modern India, Rebecca M. Brown explores the emergence of a self-conscious Indian modernism-in painting, drawing, sculpture, architecture, film, and photography-in the years between independence and 1980, by which time the Indian art scene had changed significantly and postcolonial discourse had begun to complicate mid-century ideas of nationalism.Through close analyses of specific objects of art and design, Brown describes how Indian artists engaged with questions of authenticity, iconicity, narrative, urbanization, and science and technology. She explains how the filmmaker Satyajit Ray presented the rural Indian village as a socially complex space rather than as the idealized site of "authentic India" in his acclaimed Apu Trilogy, how the painter Bhupen Khakhar reworked Indian folk idioms and borrowed iconic images from calendar prints in his paintings of urban dwellers, and how Indian architects developed a revivalist style of bold architectural gestures anchored in India's past as they planned the Ashok Hotel and the Vigyan Bhavan Conference Center, both in New Delhi. Discussing these and other works of art and design, Brown chronicles the mid-twentieth-century trajectory of India's modern visual culture |
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