Undead TV : Essays on Buffy the Vampire Slayer
Frontmatter -- Contents -- Acknowledgments -- Introduction -- 1. The Changing Face of Teen Television, or Why We All Love Buffy -- 2. I Know What You Did Last Summer: Sarah Michelle Gellar and Crossover Teen Stardom -- 3. Vampire Hunters: The Scheduling and Reception of Buffy the Vampire Slayer and...
Ausführliche Beschreibung
Gespeichert in:
| Autor*in: |
McCracken, Allison [mitwirkender] Hastie, Amelie [mitwirkender] Hill, Annette [mitwirkender] Fuchs, Cynthia [mitwirkender] Levine, Elana [mitwirkender] Calcutt, Ian [mitwirkender] Middleton, Jason [mitwirkender] Levine, Elana [herausgeberIn] Parks, Lisa [mitwirkender] Celeste Kearney, Mary [mitwirkender] Parks, Lisa [herausgeberIn] Murray, Susan [mitwirkender] |
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| Format: |
E-Book |
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| Sprache: |
Englisch |
| Erschienen: |
Durham: Duke University Press ; 2007 |
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| Rechteinformationen: |
Restricted Access |
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| Schlagwörter: |
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| Umfang: |
1 Online-Ressource (224 p) ; 40 b&w illustrations |
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| Beschreibung: |
Mode of access: Internet via World Wide Web. |
| Reproduktion: |
[Online-Ausgabe] |
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| Links: | |
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| ISBN: |
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| 520 | |a Frontmatter -- Contents -- Acknowledgments -- Introduction -- 1. The Changing Face of Teen Television, or Why We All Love Buffy -- 2. I Know What You Did Last Summer: Sarah Michelle Gellar and Crossover Teen Stardom -- 3. Vampire Hunters: The Scheduling and Reception of Buffy the Vampire Slayer and Angel in the United Kingdom -- 4. The Epistemological Stakes of Buffy the Vampire Slayer: Television Criticism and Marketing Demands -- 5. "Did Anyone Ever Explain to You What 'Secret Identity' Means?" Race and Displacement in Buffy and Dark Angel -- 6. At Stake: Angel's Body, Fantasy Masculinity, and Queer Desire in Teen Television -- 7. Buffy as Femme Fatale: The Cult Heroine and the Male Spectator -- 8. Buffy and the "New Girl Order": Defining Feminism and Femininity -- Bibliography -- Contributors -- Index | ||
| 520 | |a When the final episode of Buffy the Vampire Slayer aired in 2003, fans mourned the death of the hit television series. Yet the show has lived on through syndication, global distribution, DVD release, and merchandising, as well as in the memories of its devoted viewers. Buffy stands out from much entertainment television by offering sharp, provocative commentaries on gender, sexuality, race, ethnicity, and youth. Yet it has also been central to changing trends in television production and reception. As a flagship show for two U.S. "netlets"-the WB and UPN-Buffy helped usher in the "post-network" era, and as the inspiration for an active fan base, it helped drive the proliferation of Web-based fan engagement.In Undead TV, media studies scholars tackle the Buffy phenomenon and its many afterlives in popular culture, the television industry, the Internet, and academic criticism. Contributors engage with critical issues such as stardom, gender identity, spectatorship, fandom, and intertextuality. Collectively, they reveal how a vampire television series set in a sunny California suburb managed to provide some of the most biting social commentaries on the air while exposing the darker side of American life. By offering detailed engagements with Sarah Michelle Gellar's celebrity image, science-fiction fanzines, international and "youth" audiences, Buffy tie-in books, and Angel's body, Undead TV shows how this prime-time drama became a prominent marker of industrial, social, and cultural change.Contributors. Ian Calcutt, Cynthia Fuchs, Amelie Hastie, Annette Hill, Mary Celeste Kearney, Elana Levine, Allison McCracken, Jason Middleton, Susan Murray, Lisa Parks | ||
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The Epistemological Stakes of Buffy the Vampire Slayer: Television Criticism and Marketing Demands -- 5. "Did Anyone Ever Explain to You What 'Secret Identity' Means?" Race and Displacement in Buffy and Dark Angel -- 6. At Stake: Angel's Body, Fantasy Masculinity, and Queer Desire in Teen Television -- 7. Buffy as Femme Fatale: The Cult Heroine and the Male Spectator -- 8. Buffy and the "New Girl Order": Defining Feminism and Femininity -- Bibliography -- Contributors -- Index When the final episode of Buffy the Vampire Slayer aired in 2003, fans mourned the death of the hit television series. Yet the show has lived on through syndication, global distribution, DVD release, and merchandising, as well as in the memories of its devoted viewers. Buffy stands out from much entertainment television by offering sharp, provocative commentaries on gender, sexuality, race, ethnicity, and youth. Yet it has also been central to changing trends in television production and reception. As a flagship show for two U.S. "netlets"-the WB and UPN-Buffy helped usher in the "post-network" era, and as the inspiration for an active fan base, it helped drive the proliferation of Web-based fan engagement.In Undead TV, media studies scholars tackle the Buffy phenomenon and its many afterlives in popular culture, the television industry, the Internet, and academic criticism. Contributors engage with critical issues such as stardom, gender identity, spectatorship, fandom, and intertextuality. Collectively, they reveal how a vampire television series set in a sunny California suburb managed to provide some of the most biting social commentaries on the air while exposing the darker side of American life. By offering detailed engagements with Sarah Michelle Gellar's celebrity image, science-fiction fanzines, international and "youth" audiences, Buffy tie-in books, and Angel's body, Undead TV shows how this prime-time drama became a prominent marker of industrial, social, and cultural change.Contributors. Ian Calcutt, Cynthia Fuchs, Amelie Hastie, Annette Hill, Mary Celeste Kearney, Elana Levine, Allison McCracken, Jason Middleton, Susan Murray, Lisa Parks [Online-Ausgabe] Mode of access: Internet via World Wide Web. In English PERFORMING ARTS / Television / History & Criticism McCracken, Allison mitwirkender ctb Hastie, Amelie mitwirkender ctb Hill, Annette mitwirkender ctb Fuchs, Cynthia mitwirkender ctb Levine, Elana mitwirkender ctb Calcutt, Ian mitwirkender ctb Middleton, Jason mitwirkender ctb Kearney, Mary Celeste oth Levine, Elana herausgeberin edt Parks, Lisa mitwirkender ctb Celeste Kearney, Mary mitwirkender ctb Murray, Susan oth Parks, Lisa herausgeberin edt Murray, Susan mitwirkender ctb https://www.degruyter.com/isbn/9780822390152 X:GRUY Verlag lizenzpflichtig https://www.degruyter.com/cover/covers/9780822390152.jpg X:GRUY Verlag Cover https://www.degruyter.com/document/cover/isbn/9780822390152/original X:GRUY Verlag Cover EBA-DUK-ALL EBA-DUK-EALL EBA-DUK-SSHALL GBV-deGruyter-alles GBV_ILN_22 ISIL_DE-18 SYSFLAG_1 GBV_KXP GBV_ILN_23 ISIL_DE-830 GBV_ILN_24 ISIL_DE-8 GBV_ILN_34 ISIL_DE-18-302 GBV_ILN_65 ISIL_DE-3 GBV_ILN_69 ISIL_DE-9 GBV_ILN_90 ISIL_DE-Hil2 GBV_ILN_110 ISIL_DE-Luen4 GBV_ILN_120 ISIL_DE-715 GBV_ILN_122 ISIL_DE-897 GBV_ILN_130 ISIL_DE-700 GBV_ILN_140 ISIL_DE-839 GBV_ILN_147 ISIL_DE-Fl3 GBV_ILN_264 ISIL_DE-897-1 GBV_ILN_370 ISIL_DE-1373 GBV_ILN_736 GBV_ILN_2001 ISIL_DE-21 GBV_ILN_2006 ISIL_DE-14 GBV_ILN_2010 ISIL_DE-15 GBV_ILN_2020 ISIL_DE-Ch1 GBV_ILN_2027 ISIL_DE-105 GBV_ILN_2045 ISIL_DE-Mit1 GBV_ILN_2050 ISIL_DE-Zi4 GBV_ILN_2063 ISIL_DE-951 GBV_ILN_2097 ISIL_DE-L242 GBV_ILN_2118 ISIL_DE-Mh35 GBV_ILN_2161 ISIL_DE-D117 BO 22 01 0018 4112677596 00 --%%-- --%%-- s --%%-- SUBedegebs zu 06-04-22 23 01 0830 4091757146 olr-degruyter3 i z 16-03-22 24 01 0008 4135580378 00 --%%-- --%%-- s --%%-- olr-dgebs Vervielfältigungen (z.B. 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Kopien, Downloads) sind nur von einzelnen Kapiteln oder Seiten und nur zum eigenen wissenschaftlichen Gebrauch erlaubt. Die Weitergabe an Dritte sowie systematisches Downloaden sind untersagt. Zugriff auf den Volltext nur für Universitätsangehörige innerhalb des Netzes der Universität Kiel (Campuslizenz). z 18-05-22 34 01 3551 4080987730 OLR-EBAKALL-EBS Zugriff nur im Netz der HAW-Hamburg z 07-03-22 65 01 0003 4420916028 DeGruyter-EBA Vervielfältigungen (z.B. Kopien, Downloads) sind nur von einzelnen Kapiteln oder Seiten und nur zum eigenen wissenschaftlichen Gebrauch erlaubt. Die Weitergabe an Dritte sowie systematisches Downloaden sind untersagt. z 29-11-23 69 01 0009 4157578708 Vervielfältigungen (z.B. Kopien, Downloads) sind nur von einzelnen Kapiteln oder Seiten und nur zum eigenen wissenschaftlichen Gebrauch erlaubt. Die Weitergabe an Dritte sowie systematisches Downloaden sind untersagt. BF_dG z 28-06-22 90 01 3090 4149253498 OLR-HILdegruyter Vervielfältigungen (z.B. 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Kopien, Downloads) sind nur von einzelnen Kapiteln oder Seiten und nur zum eigenen wissenschaftlichen Gebrauch erlaubt. Die Weitergabe an Dritte sowie systematisches Downloaden sind untersagt. z 09-10-21 140 01 0839 414991527X OLR-deGruyter-DUK Vervielfältigungen (z.B. Kopien, Downloads) sind nur von einzelnen Kapiteln oder Seiten und nur zum eigenen wissenschaftlichen Gebrauch erlaubt. Die Weitergabe an Dritte sowie systematisches Downloaden sind untersagt. z 14-06-22 147 01 3528 4049539896 OLR-EBS-DG Multiuser | freigeschaltet für Europa-Universität Flensburg, Hochschule Flensburg und Zentrale Hochschulbibliothek Vervielfältigungen (z.B. Kopien, Downloads) sind nur von einzelnen Kapiteln oder Seiten und nur zum eigenen wissenschaftlichen Gebrauch erlaubt. Die Weitergabe an Dritte sowie systematisches Downloaden sind untersagt. z 02-02-22 264 01 3264 4149944229 OLR-deGruyter-DUK Vervielfältigungen (z.B. Kopien, Downloads) sind nur von einzelnen Kapiteln oder Seiten und nur zum eigenen wissenschaftlichen Gebrauch erlaubt. Die Weitergabe an Dritte sowie systematisches Downloaden sind untersagt. z 14-06-22 370 01 4370 4094391495 EBS deGruyter Vervielfältigungen (z.B. Kopien, Downloads) sind nur von einzelnen Kapiteln oder Seiten und nur zum eigenen wissenschaftlichen Gebrauch erlaubt. Keine Weitergabe an Dritte. Kein systematisches Downloaden durch Robots. i z 17-03-22 736 01 4736 4494624136 DeGryuterEBS2024 verv zeg 29-02-24 2001 01 DE-21 3944823281 00 --%%-- --%%-- --%%-- kp l01 05-07-21 2006 01 DE-14 4422074792 00 --%%-- --%%-- --%%-- --%%-- l01 30-11-23 2010 01 DE-15 4425253639 00 --%%-- --%%-- --%%-- n Elektronischer Volltext - Campuslizenz l01 04-12-23 2020 01 DE-Ch1 4428669070 00 --%%-- --%%-- --%%-- n Campuslizenz l01 07-12-23 2027 01 DE-105 445963886X 00 --%%-- --%%-- --%%-- n Campuslizenz l01 16-01-24 2045 01 DE-Mit1 4488473512 00 --%%-- --%%-- --%%-- n Volltext - Campuslizenz l01 20-02-24 2050 01 DE-Zi4 442430695X 00 --%%-- --%%-- --%%-- n Zugriff im HSZG-Campusnetz. 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Zugriff von außerhalb nur für HCU-Angehörige möglich https://www.degruyter.com/isbn/9780822390152 736 01 4736 https://www.degruyter.com/isbn/9780822390152 2001 01 DE-21 https://www.degruyter.com/isbn/9780822390152 2006 01 DE-14 https://www.degruyter.com/isbn/9780822390152 2010 01 DE-15 Online-Zugriff https://www.degruyter.com/isbn/9780822390152 2020 01 DE-Ch1 https://www.degruyter.com/isbn/9780822390152 2045 01 DE-Mit1 https://www.degruyter.com/isbn/9780822390152 2050 01 DE-Zi4 https://www.degruyter.com/isbn/9780822390152 2063 01 DE-951 https://doi.org/10.1515/9780822390152 2097 01 DE-L242 https://www.degruyter.com/isbn/9780822390152 2118 01 DE-Mh35 https://www.degruyter.com/isbn/9780822390152 2161 01 DE-D117 https://www.degruyter.com/isbn/9780822390152 2001 01 DE-21 00 s eBook-DeGruyter-EBS-2021-2022 2027 01 DE-105 00 s ebook 2063 01 DE-951 00 (DE-627)1384640894 e-Book 2063 01 DE-951 00 (DE-627)1742224822 e-Book Duke University Press 22 01 0018 SUBedegebs 23 01 0830 olr-degruyter3 24 01 0008 olr-dgebs 34 01 3551 OLR-EBAKALL-EBS 65 01 0003 DeGruyter-EBA 90 01 3090 OLR-HILdegruyter 110 01 3110 OLR-DEGRUYTER-EBS-2018 120 01 0715 alma 122 01 0897 OLR-deGruyter-DUK 130 01 0700 OLR-deGruyter-EBA-DUK-ALL 140 01 0839 OLR-deGruyter-DUK 147 01 3528 OLR-EBS-DG 264 01 3264 OLR-deGruyter-DUK 370 01 4370 EBS deGruyter 736 01 4736 DeGryuterEBS2024 23 01 0830 2022.03.16 |
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9780822390152 978-0-8223-9015-2 10.1515/9780822390152 doi (DE-627)1755776691 (DE-599)KEP063028395 (DE-B1597)553247 (EBP)063028395 DE-627 eng DE-627 rda eng XD-US PN1992.77.B84 PER010030 bisacsh Undead TV Essays on Buffy the Vampire Slayer Elana Levine, Lisa Parks Durham Duke University Press [2007] 1 Online-Ressource (224 p) 40 b&w illustrations Text txt rdacontent Computermedien c rdamedia Online-Ressource cr rdacarrier Restricted Access Controlled Vocabulary for Access Rights http://purl.org/coar/access_right/c_16ec online access with authorization star Frontmatter -- Contents -- Acknowledgments -- Introduction -- 1. The Changing Face of Teen Television, or Why We All Love Buffy -- 2. I Know What You Did Last Summer: Sarah Michelle Gellar and Crossover Teen Stardom -- 3. Vampire Hunters: The Scheduling and Reception of Buffy the Vampire Slayer and Angel in the United Kingdom -- 4. The Epistemological Stakes of Buffy the Vampire Slayer: Television Criticism and Marketing Demands -- 5. "Did Anyone Ever Explain to You What 'Secret Identity' Means?" Race and Displacement in Buffy and Dark Angel -- 6. At Stake: Angel's Body, Fantasy Masculinity, and Queer Desire in Teen Television -- 7. Buffy as Femme Fatale: The Cult Heroine and the Male Spectator -- 8. Buffy and the "New Girl Order": Defining Feminism and Femininity -- Bibliography -- Contributors -- Index When the final episode of Buffy the Vampire Slayer aired in 2003, fans mourned the death of the hit television series. Yet the show has lived on through syndication, global distribution, DVD release, and merchandising, as well as in the memories of its devoted viewers. Buffy stands out from much entertainment television by offering sharp, provocative commentaries on gender, sexuality, race, ethnicity, and youth. Yet it has also been central to changing trends in television production and reception. As a flagship show for two U.S. "netlets"-the WB and UPN-Buffy helped usher in the "post-network" era, and as the inspiration for an active fan base, it helped drive the proliferation of Web-based fan engagement.In Undead TV, media studies scholars tackle the Buffy phenomenon and its many afterlives in popular culture, the television industry, the Internet, and academic criticism. Contributors engage with critical issues such as stardom, gender identity, spectatorship, fandom, and intertextuality. Collectively, they reveal how a vampire television series set in a sunny California suburb managed to provide some of the most biting social commentaries on the air while exposing the darker side of American life. By offering detailed engagements with Sarah Michelle Gellar's celebrity image, science-fiction fanzines, international and "youth" audiences, Buffy tie-in books, and Angel's body, Undead TV shows how this prime-time drama became a prominent marker of industrial, social, and cultural change.Contributors. Ian Calcutt, Cynthia Fuchs, Amelie Hastie, Annette Hill, Mary Celeste Kearney, Elana Levine, Allison McCracken, Jason Middleton, Susan Murray, Lisa Parks [Online-Ausgabe] Mode of access: Internet via World Wide Web. In English PERFORMING ARTS / Television / History & Criticism McCracken, Allison mitwirkender ctb Hastie, Amelie mitwirkender ctb Hill, Annette mitwirkender ctb Fuchs, Cynthia mitwirkender ctb Levine, Elana mitwirkender ctb Calcutt, Ian mitwirkender ctb Middleton, Jason mitwirkender ctb Kearney, Mary Celeste oth Levine, Elana herausgeberin edt Parks, Lisa mitwirkender ctb Celeste Kearney, Mary mitwirkender ctb Murray, Susan oth Parks, Lisa herausgeberin edt Murray, Susan mitwirkender ctb https://www.degruyter.com/isbn/9780822390152 X:GRUY Verlag lizenzpflichtig https://www.degruyter.com/cover/covers/9780822390152.jpg X:GRUY Verlag Cover https://www.degruyter.com/document/cover/isbn/9780822390152/original X:GRUY Verlag Cover EBA-DUK-ALL EBA-DUK-EALL EBA-DUK-SSHALL GBV-deGruyter-alles GBV_ILN_22 ISIL_DE-18 SYSFLAG_1 GBV_KXP GBV_ILN_23 ISIL_DE-830 GBV_ILN_24 ISIL_DE-8 GBV_ILN_34 ISIL_DE-18-302 GBV_ILN_65 ISIL_DE-3 GBV_ILN_69 ISIL_DE-9 GBV_ILN_90 ISIL_DE-Hil2 GBV_ILN_110 ISIL_DE-Luen4 GBV_ILN_120 ISIL_DE-715 GBV_ILN_122 ISIL_DE-897 GBV_ILN_130 ISIL_DE-700 GBV_ILN_140 ISIL_DE-839 GBV_ILN_147 ISIL_DE-Fl3 GBV_ILN_264 ISIL_DE-897-1 GBV_ILN_370 ISIL_DE-1373 GBV_ILN_736 GBV_ILN_2001 ISIL_DE-21 GBV_ILN_2006 ISIL_DE-14 GBV_ILN_2010 ISIL_DE-15 GBV_ILN_2020 ISIL_DE-Ch1 GBV_ILN_2027 ISIL_DE-105 GBV_ILN_2045 ISIL_DE-Mit1 GBV_ILN_2050 ISIL_DE-Zi4 GBV_ILN_2063 ISIL_DE-951 GBV_ILN_2097 ISIL_DE-L242 GBV_ILN_2118 ISIL_DE-Mh35 GBV_ILN_2161 ISIL_DE-D117 BO 22 01 0018 4112677596 00 --%%-- --%%-- s --%%-- SUBedegebs zu 06-04-22 23 01 0830 4091757146 olr-degruyter3 i z 16-03-22 24 01 0008 4135580378 00 --%%-- --%%-- s --%%-- olr-dgebs Vervielfältigungen (z.B. Kopien, Downloads) sind nur von einzelnen Kapiteln oder Seiten und nur zum eigenen wissenschaftlichen Gebrauch erlaubt. Die Weitergabe an Dritte sowie systematisches Downloaden sind untersagt. Zugriff auf den Volltext nur für Universitätsangehörige innerhalb des Netzes der Universität Kiel (Campuslizenz). z 18-05-22 34 01 3551 4080987730 OLR-EBAKALL-EBS Zugriff nur im Netz der HAW-Hamburg z 07-03-22 65 01 0003 4420916028 DeGruyter-EBA Vervielfältigungen (z.B. Kopien, Downloads) sind nur von einzelnen Kapiteln oder Seiten und nur zum eigenen wissenschaftlichen Gebrauch erlaubt. Die Weitergabe an Dritte sowie systematisches Downloaden sind untersagt. z 29-11-23 69 01 0009 4157578708 Vervielfältigungen (z.B. Kopien, Downloads) sind nur von einzelnen Kapiteln oder Seiten und nur zum eigenen wissenschaftlichen Gebrauch erlaubt. Die Weitergabe an Dritte sowie systematisches Downloaden sind untersagt. BF_dG z 28-06-22 90 01 3090 4149253498 OLR-HILdegruyter Vervielfältigungen (z.B. 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The Epistemological Stakes of Buffy the Vampire Slayer: Television Criticism and Marketing Demands -- 5. "Did Anyone Ever Explain to You What 'Secret Identity' Means?" Race and Displacement in Buffy and Dark Angel -- 6. At Stake: Angel's Body, Fantasy Masculinity, and Queer Desire in Teen Television -- 7. Buffy as Femme Fatale: The Cult Heroine and the Male Spectator -- 8. Buffy and the "New Girl Order": Defining Feminism and Femininity -- Bibliography -- Contributors -- Index When the final episode of Buffy the Vampire Slayer aired in 2003, fans mourned the death of the hit television series. Yet the show has lived on through syndication, global distribution, DVD release, and merchandising, as well as in the memories of its devoted viewers. Buffy stands out from much entertainment television by offering sharp, provocative commentaries on gender, sexuality, race, ethnicity, and youth. Yet it has also been central to changing trends in television production and reception. As a flagship show for two U.S. "netlets"-the WB and UPN-Buffy helped usher in the "post-network" era, and as the inspiration for an active fan base, it helped drive the proliferation of Web-based fan engagement.In Undead TV, media studies scholars tackle the Buffy phenomenon and its many afterlives in popular culture, the television industry, the Internet, and academic criticism. Contributors engage with critical issues such as stardom, gender identity, spectatorship, fandom, and intertextuality. Collectively, they reveal how a vampire television series set in a sunny California suburb managed to provide some of the most biting social commentaries on the air while exposing the darker side of American life. By offering detailed engagements with Sarah Michelle Gellar's celebrity image, science-fiction fanzines, international and "youth" audiences, Buffy tie-in books, and Angel's body, Undead TV shows how this prime-time drama became a prominent marker of industrial, social, and cultural change.Contributors. Ian Calcutt, Cynthia Fuchs, Amelie Hastie, Annette Hill, Mary Celeste Kearney, Elana Levine, Allison McCracken, Jason Middleton, Susan Murray, Lisa Parks [Online-Ausgabe] Mode of access: Internet via World Wide Web. In English PERFORMING ARTS / Television / History & Criticism McCracken, Allison mitwirkender ctb Hastie, Amelie mitwirkender ctb Hill, Annette mitwirkender ctb Fuchs, Cynthia mitwirkender ctb Levine, Elana mitwirkender ctb Calcutt, Ian mitwirkender ctb Middleton, Jason mitwirkender ctb Kearney, Mary Celeste oth Levine, Elana herausgeberin edt Parks, Lisa mitwirkender ctb Celeste Kearney, Mary mitwirkender ctb Murray, Susan oth Parks, Lisa herausgeberin edt Murray, Susan mitwirkender ctb https://www.degruyter.com/isbn/9780822390152 X:GRUY Verlag lizenzpflichtig https://www.degruyter.com/cover/covers/9780822390152.jpg X:GRUY Verlag Cover https://www.degruyter.com/document/cover/isbn/9780822390152/original X:GRUY Verlag Cover EBA-DUK-ALL EBA-DUK-EALL EBA-DUK-SSHALL GBV-deGruyter-alles GBV_ILN_22 ISIL_DE-18 SYSFLAG_1 GBV_KXP GBV_ILN_23 ISIL_DE-830 GBV_ILN_24 ISIL_DE-8 GBV_ILN_34 ISIL_DE-18-302 GBV_ILN_65 ISIL_DE-3 GBV_ILN_69 ISIL_DE-9 GBV_ILN_90 ISIL_DE-Hil2 GBV_ILN_110 ISIL_DE-Luen4 GBV_ILN_120 ISIL_DE-715 GBV_ILN_122 ISIL_DE-897 GBV_ILN_130 ISIL_DE-700 GBV_ILN_140 ISIL_DE-839 GBV_ILN_147 ISIL_DE-Fl3 GBV_ILN_264 ISIL_DE-897-1 GBV_ILN_370 ISIL_DE-1373 GBV_ILN_736 GBV_ILN_2001 ISIL_DE-21 GBV_ILN_2006 ISIL_DE-14 GBV_ILN_2010 ISIL_DE-15 GBV_ILN_2020 ISIL_DE-Ch1 GBV_ILN_2027 ISIL_DE-105 GBV_ILN_2045 ISIL_DE-Mit1 GBV_ILN_2050 ISIL_DE-Zi4 GBV_ILN_2063 ISIL_DE-951 GBV_ILN_2097 ISIL_DE-L242 GBV_ILN_2118 ISIL_DE-Mh35 GBV_ILN_2161 ISIL_DE-D117 BO 22 01 0018 4112677596 00 --%%-- --%%-- s --%%-- SUBedegebs zu 06-04-22 23 01 0830 4091757146 olr-degruyter3 i z 16-03-22 24 01 0008 4135580378 00 --%%-- --%%-- s --%%-- olr-dgebs Vervielfältigungen (z.B. 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The Changing Face of Teen Television, or Why We All Love Buffy -- 2. I Know What You Did Last Summer: Sarah Michelle Gellar and Crossover Teen Stardom -- 3. Vampire Hunters: The Scheduling and Reception of Buffy the Vampire Slayer and Angel in the United Kingdom -- 4. The Epistemological Stakes of Buffy the Vampire Slayer: Television Criticism and Marketing Demands -- 5. "Did Anyone Ever Explain to You What 'Secret Identity' Means?" Race and Displacement in Buffy and Dark Angel -- 6. At Stake: Angel's Body, Fantasy Masculinity, and Queer Desire in Teen Television -- 7. Buffy as Femme Fatale: The Cult Heroine and the Male Spectator -- 8. Buffy and the "New Girl Order": Defining Feminism and Femininity -- Bibliography -- Contributors -- Index</subfield></datafield><datafield tag="520" ind1=" " ind2=" "><subfield code="a">When the final episode of Buffy the Vampire Slayer aired in 2003, fans mourned the death of the hit television series. Yet the show has lived on through syndication, global distribution, DVD release, and merchandising, as well as in the memories of its devoted viewers. Buffy stands out from much entertainment television by offering sharp, provocative commentaries on gender, sexuality, race, ethnicity, and youth. Yet it has also been central to changing trends in television production and reception. As a flagship show for two U.S. "netlets"-the WB and UPN-Buffy helped usher in the "post-network" era, and as the inspiration for an active fan base, it helped drive the proliferation of Web-based fan engagement.In Undead TV, media studies scholars tackle the Buffy phenomenon and its many afterlives in popular culture, the television industry, the Internet, and academic criticism. Contributors engage with critical issues such as stardom, gender identity, spectatorship, fandom, and intertextuality. 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Die Weitergabe an Dritte sowie systematisches Downloaden sind untersagt.</subfield><subfield code="y">z</subfield><subfield code="z">13-06-22</subfield></datafield><datafield tag="980" ind1=" " ind2=" "><subfield code="2">110</subfield><subfield code="1">01</subfield><subfield code="x">3110</subfield><subfield code="b">3974637613</subfield><subfield code="h">OLR-DEGRUYTER-EBS-2018</subfield><subfield code="k">Vervielfältigungen (z.B. Kopien, Downloads) sind nur von einzelnen Kapiteln oder Seiten und nur zum eigenen wissenschaftlichen Gebrauch erlaubt. Die Weitergabe an Dritte sowie systematisches Downloaden sind untersagt.</subfield><subfield code="k">Volltextzugriff nur für berechtigte Personen über das Campusnetz</subfield><subfield code="y">z</subfield><subfield code="z">07-09-21</subfield></datafield><datafield tag="980" ind1=" " ind2=" "><subfield code="2">120</subfield><subfield code="1">01</subfield><subfield code="x">0715</subfield><subfield code="b">3989057677</subfield><subfield code="c">00</subfield><subfield code="f">--%%--</subfield><subfield code="d">--%%--</subfield><subfield code="e">g</subfield><subfield code="j">--%%--</subfield><subfield code="h">alma</subfield><subfield code="y">z</subfield><subfield code="z">13-10-21</subfield></datafield><datafield tag="980" ind1=" " ind2=" "><subfield code="2">122</subfield><subfield code="1">01</subfield><subfield code="x">0897</subfield><subfield code="b">4149886288</subfield><subfield code="h">OLR-deGruyter-DUK</subfield><subfield code="k">Vervielfältigungen (z.B. 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Die Weitergabe an Dritte sowie systematisches Downloaden sind untersagt.</subfield><subfield code="y">z</subfield><subfield code="z">02-02-22</subfield></datafield><datafield tag="980" ind1=" " ind2=" "><subfield code="2">264</subfield><subfield code="1">01</subfield><subfield code="x">3264</subfield><subfield code="b">4149944229</subfield><subfield code="h">OLR-deGruyter-DUK</subfield><subfield code="k">Vervielfältigungen (z.B. Kopien, Downloads) sind nur von einzelnen Kapiteln oder Seiten und nur zum eigenen wissenschaftlichen Gebrauch erlaubt. Die Weitergabe an Dritte sowie systematisches Downloaden sind untersagt.</subfield><subfield code="y">z</subfield><subfield code="z">14-06-22</subfield></datafield><datafield tag="980" ind1=" " ind2=" "><subfield code="2">370</subfield><subfield code="1">01</subfield><subfield code="x">4370</subfield><subfield code="b">4094391495</subfield><subfield code="h">EBS deGruyter</subfield><subfield code="k">Vervielfältigungen (z.B. 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Undead TV Essays on Buffy the Vampire Slayer |
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Frontmatter -- Contents -- Acknowledgments -- Introduction -- 1. The Changing Face of Teen Television, or Why We All Love Buffy -- 2. I Know What You Did Last Summer: Sarah Michelle Gellar and Crossover Teen Stardom -- 3. Vampire Hunters: The Scheduling and Reception of Buffy the Vampire Slayer and Angel in the United Kingdom -- 4. The Epistemological Stakes of Buffy the Vampire Slayer: Television Criticism and Marketing Demands -- 5. "Did Anyone Ever Explain to You What 'Secret Identity' Means?" Race and Displacement in Buffy and Dark Angel -- 6. At Stake: Angel's Body, Fantasy Masculinity, and Queer Desire in Teen Television -- 7. Buffy as Femme Fatale: The Cult Heroine and the Male Spectator -- 8. Buffy and the "New Girl Order": Defining Feminism and Femininity -- Bibliography -- Contributors -- Index When the final episode of Buffy the Vampire Slayer aired in 2003, fans mourned the death of the hit television series. Yet the show has lived on through syndication, global distribution, DVD release, and merchandising, as well as in the memories of its devoted viewers. Buffy stands out from much entertainment television by offering sharp, provocative commentaries on gender, sexuality, race, ethnicity, and youth. Yet it has also been central to changing trends in television production and reception. As a flagship show for two U.S. "netlets"-the WB and UPN-Buffy helped usher in the "post-network" era, and as the inspiration for an active fan base, it helped drive the proliferation of Web-based fan engagement.In Undead TV, media studies scholars tackle the Buffy phenomenon and its many afterlives in popular culture, the television industry, the Internet, and academic criticism. Contributors engage with critical issues such as stardom, gender identity, spectatorship, fandom, and intertextuality. Collectively, they reveal how a vampire television series set in a sunny California suburb managed to provide some of the most biting social commentaries on the air while exposing the darker side of American life. By offering detailed engagements with Sarah Michelle Gellar's celebrity image, science-fiction fanzines, international and "youth" audiences, Buffy tie-in books, and Angel's body, Undead TV shows how this prime-time drama became a prominent marker of industrial, social, and cultural change.Contributors. Ian Calcutt, Cynthia Fuchs, Amelie Hastie, Annette Hill, Mary Celeste Kearney, Elana Levine, Allison McCracken, Jason Middleton, Susan Murray, Lisa Parks |
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Frontmatter -- Contents -- Acknowledgments -- Introduction -- 1. The Changing Face of Teen Television, or Why We All Love Buffy -- 2. I Know What You Did Last Summer: Sarah Michelle Gellar and Crossover Teen Stardom -- 3. Vampire Hunters: The Scheduling and Reception of Buffy the Vampire Slayer and Angel in the United Kingdom -- 4. The Epistemological Stakes of Buffy the Vampire Slayer: Television Criticism and Marketing Demands -- 5. "Did Anyone Ever Explain to You What 'Secret Identity' Means?" Race and Displacement in Buffy and Dark Angel -- 6. At Stake: Angel's Body, Fantasy Masculinity, and Queer Desire in Teen Television -- 7. Buffy as Femme Fatale: The Cult Heroine and the Male Spectator -- 8. Buffy and the "New Girl Order": Defining Feminism and Femininity -- Bibliography -- Contributors -- Index When the final episode of Buffy the Vampire Slayer aired in 2003, fans mourned the death of the hit television series. Yet the show has lived on through syndication, global distribution, DVD release, and merchandising, as well as in the memories of its devoted viewers. Buffy stands out from much entertainment television by offering sharp, provocative commentaries on gender, sexuality, race, ethnicity, and youth. Yet it has also been central to changing trends in television production and reception. As a flagship show for two U.S. "netlets"-the WB and UPN-Buffy helped usher in the "post-network" era, and as the inspiration for an active fan base, it helped drive the proliferation of Web-based fan engagement.In Undead TV, media studies scholars tackle the Buffy phenomenon and its many afterlives in popular culture, the television industry, the Internet, and academic criticism. Contributors engage with critical issues such as stardom, gender identity, spectatorship, fandom, and intertextuality. Collectively, they reveal how a vampire television series set in a sunny California suburb managed to provide some of the most biting social commentaries on the air while exposing the darker side of American life. By offering detailed engagements with Sarah Michelle Gellar's celebrity image, science-fiction fanzines, international and "youth" audiences, Buffy tie-in books, and Angel's body, Undead TV shows how this prime-time drama became a prominent marker of industrial, social, and cultural change.Contributors. Ian Calcutt, Cynthia Fuchs, Amelie Hastie, Annette Hill, Mary Celeste Kearney, Elana Levine, Allison McCracken, Jason Middleton, Susan Murray, Lisa Parks |
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Frontmatter -- Contents -- Acknowledgments -- Introduction -- 1. The Changing Face of Teen Television, or Why We All Love Buffy -- 2. I Know What You Did Last Summer: Sarah Michelle Gellar and Crossover Teen Stardom -- 3. Vampire Hunters: The Scheduling and Reception of Buffy the Vampire Slayer and Angel in the United Kingdom -- 4. The Epistemological Stakes of Buffy the Vampire Slayer: Television Criticism and Marketing Demands -- 5. "Did Anyone Ever Explain to You What 'Secret Identity' Means?" Race and Displacement in Buffy and Dark Angel -- 6. At Stake: Angel's Body, Fantasy Masculinity, and Queer Desire in Teen Television -- 7. Buffy as Femme Fatale: The Cult Heroine and the Male Spectator -- 8. Buffy and the "New Girl Order": Defining Feminism and Femininity -- Bibliography -- Contributors -- Index When the final episode of Buffy the Vampire Slayer aired in 2003, fans mourned the death of the hit television series. Yet the show has lived on through syndication, global distribution, DVD release, and merchandising, as well as in the memories of its devoted viewers. Buffy stands out from much entertainment television by offering sharp, provocative commentaries on gender, sexuality, race, ethnicity, and youth. Yet it has also been central to changing trends in television production and reception. As a flagship show for two U.S. "netlets"-the WB and UPN-Buffy helped usher in the "post-network" era, and as the inspiration for an active fan base, it helped drive the proliferation of Web-based fan engagement.In Undead TV, media studies scholars tackle the Buffy phenomenon and its many afterlives in popular culture, the television industry, the Internet, and academic criticism. Contributors engage with critical issues such as stardom, gender identity, spectatorship, fandom, and intertextuality. Collectively, they reveal how a vampire television series set in a sunny California suburb managed to provide some of the most biting social commentaries on the air while exposing the darker side of American life. By offering detailed engagements with Sarah Michelle Gellar's celebrity image, science-fiction fanzines, international and "youth" audiences, Buffy tie-in books, and Angel's body, Undead TV shows how this prime-time drama became a prominent marker of industrial, social, and cultural change.Contributors. Ian Calcutt, Cynthia Fuchs, Amelie Hastie, Annette Hill, Mary Celeste Kearney, Elana Levine, Allison McCracken, Jason Middleton, Susan Murray, Lisa Parks |
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Die Weitergabe an Dritte sowie systematisches Downloaden sind untersagt.</subfield><subfield code="u">BF_dG</subfield><subfield code="y">z</subfield><subfield code="z">28-06-22</subfield></datafield><datafield tag="980" ind1=" " ind2=" "><subfield code="2">90</subfield><subfield code="1">01</subfield><subfield code="x">3090</subfield><subfield code="b">4149253498</subfield><subfield code="h">OLR-HILdegruyter</subfield><subfield code="k">Vervielfältigungen (z.B. Kopien, Downloads) sind nur von einzelnen Kapiteln oder Seiten und nur zum eigenen wissenschaftlichen Gebrauch erlaubt. Die Weitergabe an Dritte sowie systematisches Downloaden sind untersagt.</subfield><subfield code="y">z</subfield><subfield code="z">13-06-22</subfield></datafield><datafield tag="980" ind1=" " ind2=" "><subfield code="2">110</subfield><subfield code="1">01</subfield><subfield code="x">3110</subfield><subfield code="b">3974637613</subfield><subfield code="h">OLR-DEGRUYTER-EBS-2018</subfield><subfield code="k">Vervielfältigungen (z.B. Kopien, Downloads) sind nur von einzelnen Kapiteln oder Seiten und nur zum eigenen wissenschaftlichen Gebrauch erlaubt. Die Weitergabe an Dritte sowie systematisches Downloaden sind untersagt.</subfield><subfield code="k">Volltextzugriff nur für berechtigte Personen über das Campusnetz</subfield><subfield code="y">z</subfield><subfield code="z">07-09-21</subfield></datafield><datafield tag="980" ind1=" " ind2=" "><subfield code="2">120</subfield><subfield code="1">01</subfield><subfield code="x">0715</subfield><subfield code="b">3989057677</subfield><subfield code="c">00</subfield><subfield code="f">--%%--</subfield><subfield code="d">--%%--</subfield><subfield code="e">g</subfield><subfield code="j">--%%--</subfield><subfield code="h">alma</subfield><subfield code="y">z</subfield><subfield code="z">13-10-21</subfield></datafield><datafield tag="980" ind1=" " ind2=" "><subfield code="2">122</subfield><subfield code="1">01</subfield><subfield code="x">0897</subfield><subfield code="b">4149886288</subfield><subfield code="h">OLR-deGruyter-DUK</subfield><subfield code="k">Vervielfältigungen (z.B. 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Die Weitergabe an Dritte sowie systematisches Downloaden sind untersagt.</subfield><subfield code="y">z</subfield><subfield code="z">09-10-21</subfield></datafield><datafield tag="980" ind1=" " ind2=" "><subfield code="2">140</subfield><subfield code="1">01</subfield><subfield code="x">0839</subfield><subfield code="b">414991527X</subfield><subfield code="h">OLR-deGruyter-DUK</subfield><subfield code="k">Vervielfältigungen (z.B. Kopien, Downloads) sind nur von einzelnen Kapiteln oder Seiten und nur zum eigenen wissenschaftlichen Gebrauch erlaubt. 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Die Weitergabe an Dritte sowie systematisches Downloaden sind untersagt.</subfield><subfield code="y">z</subfield><subfield code="z">02-02-22</subfield></datafield><datafield tag="980" ind1=" " ind2=" "><subfield code="2">264</subfield><subfield code="1">01</subfield><subfield code="x">3264</subfield><subfield code="b">4149944229</subfield><subfield code="h">OLR-deGruyter-DUK</subfield><subfield code="k">Vervielfältigungen (z.B. Kopien, Downloads) sind nur von einzelnen Kapiteln oder Seiten und nur zum eigenen wissenschaftlichen Gebrauch erlaubt. Die Weitergabe an Dritte sowie systematisches Downloaden sind untersagt.</subfield><subfield code="y">z</subfield><subfield code="z">14-06-22</subfield></datafield><datafield tag="980" ind1=" " ind2=" "><subfield code="2">370</subfield><subfield code="1">01</subfield><subfield code="x">4370</subfield><subfield code="b">4094391495</subfield><subfield code="h">EBS deGruyter</subfield><subfield code="k">Vervielfältigungen (z.B. 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