The Forms of the Affects
Frontmatter -- Contents -- PREFACE Ten Points to Begin -- CHAPTER ONE A TEAR THAT DOES NOT DROP, BUT FOLDS -- CHAPTER TWO FILM THEORY'S ABSENT CENTER -- INTERVAL Solitude -- CHAPTER THREE THE ILLUMINATION OF LIGHT -- CHAPTER FOUR GRIEF AND THE UNDIALECTICAL IMAGE -- CHAPTER FIVE AESTHETIC EXCLU...
Ausführliche Beschreibung
Gespeichert in:
| Autor*in: |
Brinkema, Eugenie [verfasserIn] |
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| Format: |
E-Book |
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| Sprache: |
Englisch |
| Erschienen: |
Durham: Duke University Press ; 2014 |
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| Rechteinformationen: |
Restricted Access |
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| Schlagwörter: |
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| Umfang: |
1 Online-Ressource (368 p) ; 10 illustrations (including 3 in color) |
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| Beschreibung: |
Mode of access: Internet via World Wide Web. |
| Reproduktion: |
[Online-Ausgabe] |
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| Links: | |
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| ISBN: |
978-0-8223-7677-4 |
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| 520 | |a Frontmatter -- Contents -- PREFACE Ten Points to Begin -- CHAPTER ONE A TEAR THAT DOES NOT DROP, BUT FOLDS -- CHAPTER TWO FILM THEORY'S ABSENT CENTER -- INTERVAL Solitude -- CHAPTER THREE THE ILLUMINATION OF LIGHT -- CHAPTER FOUR GRIEF AND THE UNDIALECTICAL IMAGE -- CHAPTER FIVE AESTHETIC EXCLUSIONS AND THE WORSE THAN THE WORST -- CHAPTER SIX DISGUST AND THE CINEMA OF HAUT GOÛT -- INTERVAL Formalism and Affectivity -- CHAPTER SEVEN INTERMITTENCY, EMBARRASSMENT, DISMAY -- CHAPTER EIGHT NOTHING/WILL HAVE TAKEN PLACE/ BUT THE PLACE: OPEN WATER ANXIETY -- CHAPTER NINE TO BEGIN AGAIN: THE INGRESSION OF JOYFUL FORMS -- ACKNOWLEDGMENTS -- NOTES -- BIBLIOGRAPHY -- INDEX | ||
| 520 | |a What is the relationship between a cinematic grid of color and that most visceral of negative affects, disgust? How might anxiety be a matter of an interrupted horizontal line, or grief a figure of blazing light?Offering a bold corrective to the emphasis on embodiment and experience in recent affect theory, Eugenie Brinkema develops a novel mode of criticism that locates the forms of particular affects within the specific details of cinematic and textual construction. Through close readings of works by Roland Barthes, Hollis Frampton, Sigmund Freud, Peter Greenaway, Michael Haneke, Alfred Hitchcock, Søren Kierkegaard, and David Lynch, Brinkema shows that deep attention to form, structure, and aesthetics enables a fundamental rethinking of the study of sensation. In the process, she delves into concepts as diverse as putrescence in French gastronomy, the role of the tear in philosophies of emotion, Nietzschean joy as a wild aesthetic of repetition, and the psychoanalytic theory of embarrassment. Above all, this provocative work is a call to harness the vitality of the affective turn for a renewed exploration of the possibilities of cinematic form | ||
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How might anxiety be a matter of an interrupted horizontal line, or grief a figure of blazing light?Offering a bold corrective to the emphasis on embodiment and experience in recent affect theory, Eugenie Brinkema develops a novel mode of criticism that locates the forms of particular affects within the specific details of cinematic and textual construction. Through close readings of works by Roland Barthes, Hollis Frampton, Sigmund Freud, Peter Greenaway, Michael Haneke, Alfred Hitchcock, Søren Kierkegaard, and David Lynch, Brinkema shows that deep attention to form, structure, and aesthetics enables a fundamental rethinking of the study of sensation. In the process, she delves into concepts as diverse as putrescence in French gastronomy, the role of the tear in philosophies of emotion, Nietzschean joy as a wild aesthetic of repetition, and the psychoanalytic theory of embarrassment. Above all, this provocative work is a call to harness the vitality of the affective turn for a renewed exploration of the possibilities of cinematic form [Online-Ausgabe] Mode of access: Internet via World Wide Web. In English Affect (Psychology) Critical theory Film criticism Formalism (Literary analysis) PERFORMING ARTS / Film & Video / History & Criticism https://www.degruyter.com/isbn/9780822376774 X:GRUY Verlag lizenzpflichtig https://www.degruyter.com/cover/covers/9780822376774.jpg X:GRUY Verlag Cover EBA-DUK-ALL EBA-DUK-EALL EBA-DUK-SSHALL GBV-deGruyter-alles GBV_ILN_22 ISIL_DE-18 SYSFLAG_1 GBV_KXP GBV_ILN_23 ISIL_DE-830 GBV_ILN_24 ISIL_DE-8 GBV_ILN_34 ISIL_DE-18-302 GBV_ILN_65 ISIL_DE-3 GBV_ILN_69 ISIL_DE-9 GBV_ILN_90 ISIL_DE-Hil2 GBV_ILN_110 ISIL_DE-Luen4 GBV_ILN_120 ISIL_DE-715 GBV_ILN_122 ISIL_DE-897 GBV_ILN_130 ISIL_DE-700 GBV_ILN_140 ISIL_DE-839 GBV_ILN_147 ISIL_DE-Fl3 GBV_ILN_264 ISIL_DE-897-1 GBV_ILN_370 ISIL_DE-1373 GBV_ILN_736 GBV_ILN_2001 ISIL_DE-21 GBV_ILN_2006 ISIL_DE-14 GBV_ILN_2010 ISIL_DE-15 GBV_ILN_2020 ISIL_DE-Ch1 GBV_ILN_2027 ISIL_DE-105 GBV_ILN_2045 ISIL_DE-Mit1 GBV_ILN_2050 ISIL_DE-Zi4 GBV_ILN_2063 ISIL_DE-951 GBV_ILN_2097 ISIL_DE-L242 GBV_ILN_2118 ISIL_DE-Mh35 GBV_ILN_2161 ISIL_DE-D117 BO 22 01 0018 4112680449 00 --%%-- --%%-- s --%%-- SUBedegebs zu 06-04-22 23 01 0830 4091760090 olr-degruyter3 i z 16-03-22 24 01 0008 4135583326 00 --%%-- --%%-- s --%%-- olr-dgebs Vervielfältigungen (z.B. 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How might anxiety be a matter of an interrupted horizontal line, or grief a figure of blazing light?Offering a bold corrective to the emphasis on embodiment and experience in recent affect theory, Eugenie Brinkema develops a novel mode of criticism that locates the forms of particular affects within the specific details of cinematic and textual construction. Through close readings of works by Roland Barthes, Hollis Frampton, Sigmund Freud, Peter Greenaway, Michael Haneke, Alfred Hitchcock, Søren Kierkegaard, and David Lynch, Brinkema shows that deep attention to form, structure, and aesthetics enables a fundamental rethinking of the study of sensation. In the process, she delves into concepts as diverse as putrescence in French gastronomy, the role of the tear in philosophies of emotion, Nietzschean joy as a wild aesthetic of repetition, and the psychoanalytic theory of embarrassment. Above all, this provocative work is a call to harness the vitality of the affective turn for a renewed exploration of the possibilities of cinematic form [Online-Ausgabe] Mode of access: Internet via World Wide Web. In English Affect (Psychology) Critical theory Film criticism Formalism (Literary analysis) PERFORMING ARTS / Film & Video / History & Criticism https://www.degruyter.com/isbn/9780822376774 X:GRUY Verlag lizenzpflichtig https://www.degruyter.com/cover/covers/9780822376774.jpg X:GRUY Verlag Cover EBA-DUK-ALL EBA-DUK-EALL EBA-DUK-SSHALL GBV-deGruyter-alles GBV_ILN_22 ISIL_DE-18 SYSFLAG_1 GBV_KXP GBV_ILN_23 ISIL_DE-830 GBV_ILN_24 ISIL_DE-8 GBV_ILN_34 ISIL_DE-18-302 GBV_ILN_65 ISIL_DE-3 GBV_ILN_69 ISIL_DE-9 GBV_ILN_90 ISIL_DE-Hil2 GBV_ILN_110 ISIL_DE-Luen4 GBV_ILN_120 ISIL_DE-715 GBV_ILN_122 ISIL_DE-897 GBV_ILN_130 ISIL_DE-700 GBV_ILN_140 ISIL_DE-839 GBV_ILN_147 ISIL_DE-Fl3 GBV_ILN_264 ISIL_DE-897-1 GBV_ILN_370 ISIL_DE-1373 GBV_ILN_736 GBV_ILN_2001 ISIL_DE-21 GBV_ILN_2006 ISIL_DE-14 GBV_ILN_2010 ISIL_DE-15 GBV_ILN_2020 ISIL_DE-Ch1 GBV_ILN_2027 ISIL_DE-105 GBV_ILN_2045 ISIL_DE-Mit1 GBV_ILN_2050 ISIL_DE-Zi4 GBV_ILN_2063 ISIL_DE-951 GBV_ILN_2097 ISIL_DE-L242 GBV_ILN_2118 ISIL_DE-Mh35 GBV_ILN_2161 ISIL_DE-D117 BO 22 01 0018 4112680449 00 --%%-- --%%-- s --%%-- SUBedegebs zu 06-04-22 23 01 0830 4091760090 olr-degruyter3 i z 16-03-22 24 01 0008 4135583326 00 --%%-- --%%-- s --%%-- olr-dgebs Vervielfältigungen (z.B. 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How might anxiety be a matter of an interrupted horizontal line, or grief a figure of blazing light?Offering a bold corrective to the emphasis on embodiment and experience in recent affect theory, Eugenie Brinkema develops a novel mode of criticism that locates the forms of particular affects within the specific details of cinematic and textual construction. Through close readings of works by Roland Barthes, Hollis Frampton, Sigmund Freud, Peter Greenaway, Michael Haneke, Alfred Hitchcock, Søren Kierkegaard, and David Lynch, Brinkema shows that deep attention to form, structure, and aesthetics enables a fundamental rethinking of the study of sensation. In the process, she delves into concepts as diverse as putrescence in French gastronomy, the role of the tear in philosophies of emotion, Nietzschean joy as a wild aesthetic of repetition, and the psychoanalytic theory of embarrassment. Above all, this provocative work is a call to harness the vitality of the affective turn for a renewed exploration of the possibilities of cinematic form [Online-Ausgabe] Mode of access: Internet via World Wide Web. In English Affect (Psychology) Critical theory Film criticism Formalism (Literary analysis) PERFORMING ARTS / Film & Video / History & Criticism https://www.degruyter.com/isbn/9780822376774 X:GRUY Verlag lizenzpflichtig https://www.degruyter.com/cover/covers/9780822376774.jpg X:GRUY Verlag Cover EBA-DUK-ALL EBA-DUK-EALL EBA-DUK-SSHALL GBV-deGruyter-alles GBV_ILN_22 ISIL_DE-18 SYSFLAG_1 GBV_KXP GBV_ILN_23 ISIL_DE-830 GBV_ILN_24 ISIL_DE-8 GBV_ILN_34 ISIL_DE-18-302 GBV_ILN_65 ISIL_DE-3 GBV_ILN_69 ISIL_DE-9 GBV_ILN_90 ISIL_DE-Hil2 GBV_ILN_110 ISIL_DE-Luen4 GBV_ILN_120 ISIL_DE-715 GBV_ILN_122 ISIL_DE-897 GBV_ILN_130 ISIL_DE-700 GBV_ILN_140 ISIL_DE-839 GBV_ILN_147 ISIL_DE-Fl3 GBV_ILN_264 ISIL_DE-897-1 GBV_ILN_370 ISIL_DE-1373 GBV_ILN_736 GBV_ILN_2001 ISIL_DE-21 GBV_ILN_2006 ISIL_DE-14 GBV_ILN_2010 ISIL_DE-15 GBV_ILN_2020 ISIL_DE-Ch1 GBV_ILN_2027 ISIL_DE-105 GBV_ILN_2045 ISIL_DE-Mit1 GBV_ILN_2050 ISIL_DE-Zi4 GBV_ILN_2063 ISIL_DE-951 GBV_ILN_2097 ISIL_DE-L242 GBV_ILN_2118 ISIL_DE-Mh35 GBV_ILN_2161 ISIL_DE-D117 BO 22 01 0018 4112680449 00 --%%-- --%%-- s --%%-- SUBedegebs zu 06-04-22 23 01 0830 4091760090 olr-degruyter3 i z 16-03-22 24 01 0008 4135583326 00 --%%-- --%%-- s --%%-- olr-dgebs Vervielfältigungen (z.B. Kopien, Downloads) sind nur von einzelnen Kapiteln oder Seiten und nur zum eigenen wissenschaftlichen Gebrauch erlaubt. Die Weitergabe an Dritte sowie systematisches Downloaden sind untersagt. Zugriff auf den Volltext nur für Universitätsangehörige innerhalb des Netzes der Universität Kiel (Campuslizenz). z 18-05-22 34 01 3551 4080990685 OLR-EBAKALL-EBS Zugriff nur im Netz der HAW-Hamburg z 07-03-22 65 01 0003 4420923253 DeGruyter-EBA Vervielfältigungen (z.B. Kopien, Downloads) sind nur von einzelnen Kapiteln oder Seiten und nur zum eigenen wissenschaftlichen Gebrauch erlaubt. Die Weitergabe an Dritte sowie systematisches Downloaden sind untersagt. z 29-11-23 69 01 0009 4157581652 Vervielfältigungen (z.B. Kopien, Downloads) sind nur von einzelnen Kapiteln oder Seiten und nur zum eigenen wissenschaftlichen Gebrauch erlaubt. Die Weitergabe an Dritte sowie systematisches Downloaden sind untersagt. BF_dG z 28-06-22 90 01 3090 4149256470 OLR-HILdegruyter Vervielfältigungen (z.B. Kopien, Downloads) sind nur von einzelnen Kapiteln oder Seiten und nur zum eigenen wissenschaftlichen Gebrauch erlaubt. Die Weitergabe an Dritte sowie systematisches Downloaden sind untersagt. z 13-06-22 110 01 3110 3974640568 OLR-DEGRUYTER-EBS-2018 Vervielfältigungen (z.B. Kopien, Downloads) sind nur von einzelnen Kapiteln oder Seiten und nur zum eigenen wissenschaftlichen Gebrauch erlaubt. Die Weitergabe an Dritte sowie systematisches Downloaden sind untersagt. Volltextzugriff nur für berechtigte Personen über das Campusnetz z 07-09-21 120 01 0715 3989066129 00 --%%-- --%%-- g --%%-- alma z 13-10-21 122 01 0897 4149889252 OLR-deGruyter-DUK Vervielfältigungen (z.B. Kopien, Downloads) sind nur von einzelnen Kapiteln oder Seiten und nur zum eigenen wissenschaftlichen Gebrauch erlaubt. Die Weitergabe an Dritte sowie systematisches Downloaden sind untersagt. z 14-06-22 130 01 0700 3985579393 00 --%%-- --%%-- s --%%-- OLR-deGruyter-EBA-DUK-ALL Vervielfältigungen (z.B. 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Kein systematisches Downloaden durch Robots. i z 17-03-22 736 01 4736 4494627089 DeGryuterEBS2024 verv zeg 29-02-24 2001 01 DE-21 3944814800 00 --%%-- --%%-- --%%-- kp l01 05-07-21 2006 01 DE-14 4422060813 00 --%%-- --%%-- --%%-- --%%-- l01 30-11-23 2010 01 DE-15 4425245431 00 --%%-- --%%-- --%%-- n Elektronischer Volltext - Campuslizenz l01 04-12-23 2020 01 DE-Ch1 4428660685 00 --%%-- --%%-- --%%-- n Campuslizenz l01 07-12-23 2027 01 DE-105 4459630486 00 --%%-- --%%-- --%%-- n Campuslizenz l01 16-01-24 2045 01 DE-Mit1 4488464211 00 --%%-- --%%-- --%%-- n Volltext - Campuslizenz l01 20-02-24 2050 01 DE-Zi4 4424290557 00 --%%-- --%%-- --%%-- n Zugriff im HSZG-Campusnetz. 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Zugriff von außerhalb nur für HCU-Angehörige möglich https://www.degruyter.com/isbn/9780822376774 736 01 4736 https://www.degruyter.com/isbn/9780822376774 2001 01 DE-21 https://www.degruyter.com/isbn/9780822376774 2006 01 DE-14 https://www.degruyter.com/isbn/9780822376774 2010 01 DE-15 Online-Zugriff https://www.degruyter.com/isbn/9780822376774 2020 01 DE-Ch1 https://www.degruyter.com/isbn/9780822376774 2045 01 DE-Mit1 https://www.degruyter.com/isbn/9780822376774 2050 01 DE-Zi4 https://www.degruyter.com/isbn/9780822376774 2063 01 DE-951 https://doi.org/10.1515/9780822376774 2097 01 DE-L242 https://www.degruyter.com/isbn/9780822376774 2118 01 DE-Mh35 https://www.degruyter.com/isbn/9780822376774 2161 01 DE-D117 https://www.degruyter.com/isbn/9780822376774 2001 01 DE-21 00 s eBook-DeGruyter-EBS-2021-2022 2027 01 DE-105 00 s ebook 2063 01 DE-951 00 (DE-627)1384640894 e-Book 2063 01 DE-951 00 (DE-627)1742224822 e-Book Duke University Press 22 01 0018 SUBedegebs 23 01 0830 olr-degruyter3 24 01 0008 olr-dgebs 34 01 3551 OLR-EBAKALL-EBS 65 01 0003 DeGruyter-EBA 90 01 3090 OLR-HILdegruyter 110 01 3110 OLR-DEGRUYTER-EBS-2018 120 01 0715 alma 122 01 0897 OLR-deGruyter-DUK 130 01 0700 OLR-deGruyter-EBA-DUK-ALL 140 01 0839 OLR-deGruyter-DUK 147 01 3528 OLR-EBS-DG 264 01 3264 OLR-deGruyter-DUK 370 01 4370 EBS deGruyter 736 01 4736 DeGryuterEBS2024 23 01 0830 2022.03.16 |
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9780822376774 978-0-8223-7677-4 10.1515/9780822376774 doi (DE-627)175577964X (DE-599)KEP063025418 (DE-B1597)552553 (EBP)063025418 DE-627 eng DE-627 rda eng XD-US PN1995 PER004030 bisacsh Brinkema, Eugenie verfasserin aut The Forms of the Affects Eugenie Brinkema Durham Duke University Press [2014] 1 Online-Ressource (368 p) 10 illustrations (including 3 in color) Text txt rdacontent Computermedien c rdamedia Online-Ressource cr rdacarrier Restricted Access Controlled Vocabulary for Access Rights http://purl.org/coar/access_right/c_16ec online access with authorization star Frontmatter -- Contents -- PREFACE Ten Points to Begin -- CHAPTER ONE A TEAR THAT DOES NOT DROP, BUT FOLDS -- CHAPTER TWO FILM THEORY'S ABSENT CENTER -- INTERVAL Solitude -- CHAPTER THREE THE ILLUMINATION OF LIGHT -- CHAPTER FOUR GRIEF AND THE UNDIALECTICAL IMAGE -- CHAPTER FIVE AESTHETIC EXCLUSIONS AND THE WORSE THAN THE WORST -- CHAPTER SIX DISGUST AND THE CINEMA OF HAUT GOÛT -- INTERVAL Formalism and Affectivity -- CHAPTER SEVEN INTERMITTENCY, EMBARRASSMENT, DISMAY -- CHAPTER EIGHT NOTHING/WILL HAVE TAKEN PLACE/ BUT THE PLACE: OPEN WATER ANXIETY -- CHAPTER NINE TO BEGIN AGAIN: THE INGRESSION OF JOYFUL FORMS -- ACKNOWLEDGMENTS -- NOTES -- BIBLIOGRAPHY -- INDEX What is the relationship between a cinematic grid of color and that most visceral of negative affects, disgust? How might anxiety be a matter of an interrupted horizontal line, or grief a figure of blazing light?Offering a bold corrective to the emphasis on embodiment and experience in recent affect theory, Eugenie Brinkema develops a novel mode of criticism that locates the forms of particular affects within the specific details of cinematic and textual construction. Through close readings of works by Roland Barthes, Hollis Frampton, Sigmund Freud, Peter Greenaway, Michael Haneke, Alfred Hitchcock, Søren Kierkegaard, and David Lynch, Brinkema shows that deep attention to form, structure, and aesthetics enables a fundamental rethinking of the study of sensation. In the process, she delves into concepts as diverse as putrescence in French gastronomy, the role of the tear in philosophies of emotion, Nietzschean joy as a wild aesthetic of repetition, and the psychoanalytic theory of embarrassment. Above all, this provocative work is a call to harness the vitality of the affective turn for a renewed exploration of the possibilities of cinematic form [Online-Ausgabe] Mode of access: Internet via World Wide Web. In English Affect (Psychology) Critical theory Film criticism Formalism (Literary analysis) PERFORMING ARTS / Film & Video / History & Criticism https://www.degruyter.com/isbn/9780822376774 X:GRUY Verlag lizenzpflichtig https://www.degruyter.com/cover/covers/9780822376774.jpg X:GRUY Verlag Cover EBA-DUK-ALL EBA-DUK-EALL EBA-DUK-SSHALL GBV-deGruyter-alles GBV_ILN_22 ISIL_DE-18 SYSFLAG_1 GBV_KXP GBV_ILN_23 ISIL_DE-830 GBV_ILN_24 ISIL_DE-8 GBV_ILN_34 ISIL_DE-18-302 GBV_ILN_65 ISIL_DE-3 GBV_ILN_69 ISIL_DE-9 GBV_ILN_90 ISIL_DE-Hil2 GBV_ILN_110 ISIL_DE-Luen4 GBV_ILN_120 ISIL_DE-715 GBV_ILN_122 ISIL_DE-897 GBV_ILN_130 ISIL_DE-700 GBV_ILN_140 ISIL_DE-839 GBV_ILN_147 ISIL_DE-Fl3 GBV_ILN_264 ISIL_DE-897-1 GBV_ILN_370 ISIL_DE-1373 GBV_ILN_736 GBV_ILN_2001 ISIL_DE-21 GBV_ILN_2006 ISIL_DE-14 GBV_ILN_2010 ISIL_DE-15 GBV_ILN_2020 ISIL_DE-Ch1 GBV_ILN_2027 ISIL_DE-105 GBV_ILN_2045 ISIL_DE-Mit1 GBV_ILN_2050 ISIL_DE-Zi4 GBV_ILN_2063 ISIL_DE-951 GBV_ILN_2097 ISIL_DE-L242 GBV_ILN_2118 ISIL_DE-Mh35 GBV_ILN_2161 ISIL_DE-D117 BO 22 01 0018 4112680449 00 --%%-- --%%-- s --%%-- SUBedegebs zu 06-04-22 23 01 0830 4091760090 olr-degruyter3 i z 16-03-22 24 01 0008 4135583326 00 --%%-- --%%-- s --%%-- olr-dgebs Vervielfältigungen (z.B. Kopien, Downloads) sind nur von einzelnen Kapiteln oder Seiten und nur zum eigenen wissenschaftlichen Gebrauch erlaubt. Die Weitergabe an Dritte sowie systematisches Downloaden sind untersagt. Zugriff auf den Volltext nur für Universitätsangehörige innerhalb des Netzes der Universität Kiel (Campuslizenz). z 18-05-22 34 01 3551 4080990685 OLR-EBAKALL-EBS Zugriff nur im Netz der HAW-Hamburg z 07-03-22 65 01 0003 4420923253 DeGruyter-EBA Vervielfältigungen (z.B. Kopien, Downloads) sind nur von einzelnen Kapiteln oder Seiten und nur zum eigenen wissenschaftlichen Gebrauch erlaubt. Die Weitergabe an Dritte sowie systematisches Downloaden sind untersagt. z 29-11-23 69 01 0009 4157581652 Vervielfältigungen (z.B. Kopien, Downloads) sind nur von einzelnen Kapiteln oder Seiten und nur zum eigenen wissenschaftlichen Gebrauch erlaubt. Die Weitergabe an Dritte sowie systematisches Downloaden sind untersagt. BF_dG z 28-06-22 90 01 3090 4149256470 OLR-HILdegruyter Vervielfältigungen (z.B. 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How might anxiety be a matter of an interrupted horizontal line, or grief a figure of blazing light?Offering a bold corrective to the emphasis on embodiment and experience in recent affect theory, Eugenie Brinkema develops a novel mode of criticism that locates the forms of particular affects within the specific details of cinematic and textual construction. Through close readings of works by Roland Barthes, Hollis Frampton, Sigmund Freud, Peter Greenaway, Michael Haneke, Alfred Hitchcock, Søren Kierkegaard, and David Lynch, Brinkema shows that deep attention to form, structure, and aesthetics enables a fundamental rethinking of the study of sensation. In the process, she delves into concepts as diverse as putrescence in French gastronomy, the role of the tear in philosophies of emotion, Nietzschean joy as a wild aesthetic of repetition, and the psychoanalytic theory of embarrassment. Above all, this provocative work is a call to harness the vitality of the affective turn for a renewed exploration of the possibilities of cinematic form</subfield></datafield><datafield tag="533" ind1=" " ind2=" "><subfield code="a">[Online-Ausgabe]</subfield></datafield><datafield tag="538" ind1=" " ind2=" "><subfield code="a">Mode of access: Internet via World Wide Web.</subfield></datafield><datafield tag="546" ind1=" " ind2=" "><subfield code="a">In English</subfield></datafield><datafield tag="650" ind1=" " ind2="0"><subfield code="a">Affect (Psychology)</subfield></datafield><datafield tag="650" ind1=" " ind2="0"><subfield code="a">Critical theory</subfield></datafield><datafield tag="650" ind1=" " ind2="0"><subfield code="a">Film criticism</subfield></datafield><datafield tag="650" ind1=" " ind2="0"><subfield code="a">Formalism (Literary analysis)</subfield></datafield><datafield tag="650" ind1=" " ind2="4"><subfield code="a">PERFORMING ARTS / Film & Video / History & 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Frontmatter -- Contents -- PREFACE Ten Points to Begin -- CHAPTER ONE A TEAR THAT DOES NOT DROP, BUT FOLDS -- CHAPTER TWO FILM THEORY'S ABSENT CENTER -- INTERVAL Solitude -- CHAPTER THREE THE ILLUMINATION OF LIGHT -- CHAPTER FOUR GRIEF AND THE UNDIALECTICAL IMAGE -- CHAPTER FIVE AESTHETIC EXCLUSIONS AND THE WORSE THAN THE WORST -- CHAPTER SIX DISGUST AND THE CINEMA OF HAUT GOÛT -- INTERVAL Formalism and Affectivity -- CHAPTER SEVEN INTERMITTENCY, EMBARRASSMENT, DISMAY -- CHAPTER EIGHT NOTHING/WILL HAVE TAKEN PLACE/ BUT THE PLACE: OPEN WATER ANXIETY -- CHAPTER NINE TO BEGIN AGAIN: THE INGRESSION OF JOYFUL FORMS -- ACKNOWLEDGMENTS -- NOTES -- BIBLIOGRAPHY -- INDEX What is the relationship between a cinematic grid of color and that most visceral of negative affects, disgust? How might anxiety be a matter of an interrupted horizontal line, or grief a figure of blazing light?Offering a bold corrective to the emphasis on embodiment and experience in recent affect theory, Eugenie Brinkema develops a novel mode of criticism that locates the forms of particular affects within the specific details of cinematic and textual construction. Through close readings of works by Roland Barthes, Hollis Frampton, Sigmund Freud, Peter Greenaway, Michael Haneke, Alfred Hitchcock, Søren Kierkegaard, and David Lynch, Brinkema shows that deep attention to form, structure, and aesthetics enables a fundamental rethinking of the study of sensation. In the process, she delves into concepts as diverse as putrescence in French gastronomy, the role of the tear in philosophies of emotion, Nietzschean joy as a wild aesthetic of repetition, and the psychoanalytic theory of embarrassment. Above all, this provocative work is a call to harness the vitality of the affective turn for a renewed exploration of the possibilities of cinematic form |
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Frontmatter -- Contents -- PREFACE Ten Points to Begin -- CHAPTER ONE A TEAR THAT DOES NOT DROP, BUT FOLDS -- CHAPTER TWO FILM THEORY'S ABSENT CENTER -- INTERVAL Solitude -- CHAPTER THREE THE ILLUMINATION OF LIGHT -- CHAPTER FOUR GRIEF AND THE UNDIALECTICAL IMAGE -- CHAPTER FIVE AESTHETIC EXCLUSIONS AND THE WORSE THAN THE WORST -- CHAPTER SIX DISGUST AND THE CINEMA OF HAUT GOÛT -- INTERVAL Formalism and Affectivity -- CHAPTER SEVEN INTERMITTENCY, EMBARRASSMENT, DISMAY -- CHAPTER EIGHT NOTHING/WILL HAVE TAKEN PLACE/ BUT THE PLACE: OPEN WATER ANXIETY -- CHAPTER NINE TO BEGIN AGAIN: THE INGRESSION OF JOYFUL FORMS -- ACKNOWLEDGMENTS -- NOTES -- BIBLIOGRAPHY -- INDEX What is the relationship between a cinematic grid of color and that most visceral of negative affects, disgust? How might anxiety be a matter of an interrupted horizontal line, or grief a figure of blazing light?Offering a bold corrective to the emphasis on embodiment and experience in recent affect theory, Eugenie Brinkema develops a novel mode of criticism that locates the forms of particular affects within the specific details of cinematic and textual construction. Through close readings of works by Roland Barthes, Hollis Frampton, Sigmund Freud, Peter Greenaway, Michael Haneke, Alfred Hitchcock, Søren Kierkegaard, and David Lynch, Brinkema shows that deep attention to form, structure, and aesthetics enables a fundamental rethinking of the study of sensation. In the process, she delves into concepts as diverse as putrescence in French gastronomy, the role of the tear in philosophies of emotion, Nietzschean joy as a wild aesthetic of repetition, and the psychoanalytic theory of embarrassment. Above all, this provocative work is a call to harness the vitality of the affective turn for a renewed exploration of the possibilities of cinematic form |
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Frontmatter -- Contents -- PREFACE Ten Points to Begin -- CHAPTER ONE A TEAR THAT DOES NOT DROP, BUT FOLDS -- CHAPTER TWO FILM THEORY'S ABSENT CENTER -- INTERVAL Solitude -- CHAPTER THREE THE ILLUMINATION OF LIGHT -- CHAPTER FOUR GRIEF AND THE UNDIALECTICAL IMAGE -- CHAPTER FIVE AESTHETIC EXCLUSIONS AND THE WORSE THAN THE WORST -- CHAPTER SIX DISGUST AND THE CINEMA OF HAUT GOÛT -- INTERVAL Formalism and Affectivity -- CHAPTER SEVEN INTERMITTENCY, EMBARRASSMENT, DISMAY -- CHAPTER EIGHT NOTHING/WILL HAVE TAKEN PLACE/ BUT THE PLACE: OPEN WATER ANXIETY -- CHAPTER NINE TO BEGIN AGAIN: THE INGRESSION OF JOYFUL FORMS -- ACKNOWLEDGMENTS -- NOTES -- BIBLIOGRAPHY -- INDEX What is the relationship between a cinematic grid of color and that most visceral of negative affects, disgust? How might anxiety be a matter of an interrupted horizontal line, or grief a figure of blazing light?Offering a bold corrective to the emphasis on embodiment and experience in recent affect theory, Eugenie Brinkema develops a novel mode of criticism that locates the forms of particular affects within the specific details of cinematic and textual construction. Through close readings of works by Roland Barthes, Hollis Frampton, Sigmund Freud, Peter Greenaway, Michael Haneke, Alfred Hitchcock, Søren Kierkegaard, and David Lynch, Brinkema shows that deep attention to form, structure, and aesthetics enables a fundamental rethinking of the study of sensation. In the process, she delves into concepts as diverse as putrescence in French gastronomy, the role of the tear in philosophies of emotion, Nietzschean joy as a wild aesthetic of repetition, and the psychoanalytic theory of embarrassment. Above all, this provocative work is a call to harness the vitality of the affective turn for a renewed exploration of the possibilities of cinematic form |
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How might anxiety be a matter of an interrupted horizontal line, or grief a figure of blazing light?Offering a bold corrective to the emphasis on embodiment and experience in recent affect theory, Eugenie Brinkema develops a novel mode of criticism that locates the forms of particular affects within the specific details of cinematic and textual construction. Through close readings of works by Roland Barthes, Hollis Frampton, Sigmund Freud, Peter Greenaway, Michael Haneke, Alfred Hitchcock, Søren Kierkegaard, and David Lynch, Brinkema shows that deep attention to form, structure, and aesthetics enables a fundamental rethinking of the study of sensation. In the process, she delves into concepts as diverse as putrescence in French gastronomy, the role of the tear in philosophies of emotion, Nietzschean joy as a wild aesthetic of repetition, and the psychoanalytic theory of embarrassment. Above all, this provocative work is a call to harness the vitality of the affective turn for a renewed exploration of the possibilities of cinematic form</subfield></datafield><datafield tag="533" ind1=" " ind2=" "><subfield code="a">[Online-Ausgabe]</subfield></datafield><datafield tag="538" ind1=" " ind2=" "><subfield code="a">Mode of access: Internet via World Wide Web.</subfield></datafield><datafield tag="546" ind1=" " ind2=" "><subfield code="a">In English</subfield></datafield><datafield tag="650" ind1=" " ind2="0"><subfield code="a">Affect (Psychology)</subfield></datafield><datafield tag="650" ind1=" " ind2="0"><subfield code="a">Critical theory</subfield></datafield><datafield tag="650" ind1=" " ind2="0"><subfield code="a">Film criticism</subfield></datafield><datafield tag="650" ind1=" " ind2="0"><subfield code="a">Formalism (Literary analysis)</subfield></datafield><datafield tag="650" ind1=" " ind2="4"><subfield code="a">PERFORMING ARTS / Film & Video / History & Criticism</subfield></datafield><datafield tag="856" ind1="4" ind2="0"><subfield code="u">https://www.degruyter.com/isbn/9780822376774</subfield><subfield code="m">X:GRUY</subfield><subfield code="x">Verlag</subfield><subfield code="z">lizenzpflichtig</subfield></datafield><datafield tag="856" ind1="4" ind2="2"><subfield code="u">https://www.degruyter.com/cover/covers/9780822376774.jpg</subfield><subfield code="m">X:GRUY</subfield><subfield code="x">Verlag</subfield><subfield code="3">Cover</subfield></datafield><datafield tag="912" ind1=" " ind2=" "><subfield code="a">EBA-DUK-ALL</subfield></datafield><datafield tag="912" ind1=" " ind2=" "><subfield code="a">EBA-DUK-EALL</subfield></datafield><datafield tag="912" ind1=" " ind2=" "><subfield code="a">EBA-DUK-SSHALL</subfield></datafield><datafield tag="912" ind1=" " ind2=" "><subfield code="a">GBV-deGruyter-alles</subfield></datafield><datafield tag="912" ind1=" " ind2=" "><subfield code="a">GBV_ILN_22</subfield></datafield><datafield 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