Cycles, Sequels, Spin-offs, Remakes, and Reboots : Multiplicities in Film and Television
Frontmatter -- Contents -- Acknowledgments -- Chapter 1. Introduction -- Chapter 2. The Kissing Cycle, Mashers, and (White) Women in the American City -- Chapter 3. Descended from Hercules: Masculine Anxiety in the Peplum -- Chapter 4. The American Postwar Semidocumentary Cycle: Factual Dramatizatio...
Ausführliche Beschreibung
Gespeichert in:
| Autor*in: |
Ann Klein, Amanda [mitwirkender] Birmingham, Elizabeth [mitwirkender] Borden, Amy [mitwirkender] Crawford, Chelsey [mitwirkender] Doles, Steven [mitwirkender] Gaine, Vincent M [mitwirkender] Klein, Amanda Ann [herausgeberIn] Kornfield, Sarah [mitwirkender] Loock, Kathleen [mitwirkender] Palmer, R. Barton [mitwirkender] Palmer, R. Barton [herausgeberIn] Perkins, Claire [mitwirkender] Pomerance, Murray [mitwirkender] Rushing, Robert [mitwirkender] Scahill, Andrew [mitwirkender] Tsika, Noah [mitwirkender] Verevis, Constantine [mitwirkender] Williams, Kathleen [mitwirkender] Woods, Faye [mitwirkender] |
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| Format: |
E-Book |
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| Sprache: |
Englisch |
| Erschienen: |
Austin: University of Texas Press ; 2021 |
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| Rechteinformationen: |
Restricted Access |
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| Schlagwörter: |
Film remakes, History and criticism |
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| Umfang: |
1 Online-Ressource (1 online resource) |
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| Beschreibung: |
Mode of access: Internet via World Wide Web. |
| Reproduktion: |
[Online-Ausgabe] |
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| Links: | |
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| ISBN: |
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| 520 | |a Frontmatter -- Contents -- Acknowledgments -- Chapter 1. Introduction -- Chapter 2. The Kissing Cycle, Mashers, and (White) Women in the American City -- Chapter 3. Descended from Hercules: Masculine Anxiety in the Peplum -- Chapter 4. The American Postwar Semidocumentary Cycle: Factual Dramatizations -- Chapter 5. Cycle Consciousness and the White Audience in Black Film Writing: The 1949–1950 “Race Problem” Cycle and the African American Press -- Chapter 6. Vicious Cycle: Jaws and Revenge-of-Nature Films of the 1970s -- Chapter 7. Familiar Otherness: On the Contemporary Cross-Cultural Remake -- Chapter 8. Anime’s Dangerous Innocents: Millennial Anxieties, Gender Crises, and the Shojo Body as a Weapon -- Chapter 9. It’s Only a Film, Isn’t It? Policy Paranoia Thrillers of the War on Terror -- Chapter 10. Doing Dumbledore: Actor-Character Bonding and Accretionary Performance -- Chapter 11. A Lagosian Lady Gaga: Cross-Cultural Identifi cation in Nollywood’s Anti-Biopic Cycle -- Chapter 12. Re-solving Crimes: A Cycle of TV Detective Partnerships -- Chapter 13. Smart TV: Showtime’s “Bad Mommies” Cycle -- Chapter 14. My Generation(s): Cycles, Branding, and Renewal in E4’s Skins -- Chapter 15. Extended Attractions: Recut Trailers, Film Promotion, and Audience Desire -- Chapter 16. Retro-Remaking: The 1980s Film Cycle in Contemporary Hollywood Cinema -- Chapter 17. I Can’t Lead This Vacation Anymore: Mumblecore’s American Man -- Chapter 18. Serialized Killers: Prebooting Horror in Bates Motel and Hannibal -- List of Contributors -- Index | ||
| 520 | |a With sequels, prequels, remakes, spin-offs, or copies of successful films or franchises dominating film and television production, it sometimes seems as if Hollywood is incapable of making an original film or TV show. These textual pluralities or multiplicities—while loved by fans who flock to them in droves—tend to be dismissed by critics and scholars as markers of the death of high culture. Cycles, Sequels, Spin-offs, Remakes, and Reboots takes the opposite view, surveying a wide range of international media multiplicities for the first time to elucidate their importance for audiences, industrial practices, and popular culture. The essays in this volume offer a broad picture of the ways in which cinema and television have used multiplicities to streamline the production process, and to capitalize on and exploit viewer interest in previously successful and/or sensational story properties. An impressive lineup of established and emerging scholars talk seriously about forms of multiplicity that are rarely discussed as such, including direct-to-DVD films made in Nigeria, cross-cultural Japanese horror remakes, YouTube fan-generated trailer mash-ups, and 1970s animal revenge films. They show how considering the particular bonds that tie texts to one another allows us to understand more about the audiences for these texts and why they crave a version of the same story (or character or subject) over and over again. These findings demonstrate that, far from being lowbrow art, multiplicities are actually doing important cultural work that is very worthy of serious study | ||
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Cycle Consciousness and the White Audience in Black Film Writing: The 1949–1950 “Race Problem” Cycle and the African American Press -- Chapter 6. Vicious Cycle: Jaws and Revenge-of-Nature Films of the 1970s -- Chapter 7. Familiar Otherness: On the Contemporary Cross-Cultural Remake -- Chapter 8. Anime’s Dangerous Innocents: Millennial Anxieties, Gender Crises, and the Shojo Body as a Weapon -- Chapter 9. It’s Only a Film, Isn’t It? Policy Paranoia Thrillers of the War on Terror -- Chapter 10. Doing Dumbledore: Actor-Character Bonding and Accretionary Performance -- Chapter 11. A Lagosian Lady Gaga: Cross-Cultural Identifi cation in Nollywood’s Anti-Biopic Cycle -- Chapter 12. Re-solving Crimes: A Cycle of TV Detective Partnerships -- Chapter 13. Smart TV: Showtime’s “Bad Mommies” Cycle -- Chapter 14. My Generation(s): Cycles, Branding, and Renewal in E4’s Skins -- Chapter 15. Extended Attractions: Recut Trailers, Film Promotion, and Audience Desire -- Chapter 16. Retro-Remaking: The 1980s Film Cycle in Contemporary Hollywood Cinema -- Chapter 17. I Can’t Lead This Vacation Anymore: Mumblecore’s American Man -- Chapter 18. Serialized Killers: Prebooting Horror in Bates Motel and Hannibal -- List of Contributors -- Index With sequels, prequels, remakes, spin-offs, or copies of successful films or franchises dominating film and television production, it sometimes seems as if Hollywood is incapable of making an original film or TV show. These textual pluralities or multiplicities—while loved by fans who flock to them in droves—tend to be dismissed by critics and scholars as markers of the death of high culture. Cycles, Sequels, Spin-offs, Remakes, and Reboots takes the opposite view, surveying a wide range of international media multiplicities for the first time to elucidate their importance for audiences, industrial practices, and popular culture. The essays in this volume offer a broad picture of the ways in which cinema and television have used multiplicities to streamline the production process, and to capitalize on and exploit viewer interest in previously successful and/or sensational story properties. An impressive lineup of established and emerging scholars talk seriously about forms of multiplicity that are rarely discussed as such, including direct-to-DVD films made in Nigeria, cross-cultural Japanese horror remakes, YouTube fan-generated trailer mash-ups, and 1970s animal revenge films. They show how considering the particular bonds that tie texts to one another allows us to understand more about the audiences for these texts and why they crave a version of the same story (or character or subject) over and over again. These findings demonstrate that, far from being lowbrow art, multiplicities are actually doing important cultural work that is very worthy of serious study [Online-Ausgabe] Mode of access: Internet via World Wide Web. In English Film genres United States Film genres United States Film remakes History and criticism Film sequels Television remakes History and criticism PERFORMING ARTS / Film & Video / History & Criticism Ann Klein, Amanda mitwirkender ctb Birmingham, Elizabeth mitwirkender ctb Borden, Amy mitwirkender ctb Crawford, Chelsey mitwirkender ctb Doles, Steven mitwirkender ctb Gaine, Vincent M mitwirkender ctb Klein, Amanda Ann herausgeberin edt Kornfield, Sarah mitwirkender ctb Loock, Kathleen mitwirkender ctb Palmer, R. Barton mitwirkender ctb Palmer, R. Barton herausgeberin edt Perkins, Claire mitwirkender ctb Pomerance, Murray mitwirkender ctb Rushing, Robert mitwirkender ctb Scahill, Andrew mitwirkender ctb Tsika, Noah mitwirkender ctb Verevis, Constantine mitwirkender ctb Williams, Kathleen mitwirkender ctb Woods, Faye mitwirkender ctb https://doi.org/10.7560/309001 X:GRUY Resolving-System lizenzpflichtig https://www.degruyter.com/isbn/9781477308189 X:GRUY Verlag lizenzpflichtig https://www.degruyter.com/document/cover/isbn/9781477308189/original X:GRUY Verlag Cover EBA-BACKALL EBA-CL-MUAR EBA-EBACKALL EBA-EBKALL EBA-ECL-MUAR EBA-EEBKALL EBA-ESSHALL EBA-PPALL EBA-SSHALL GBV-deGruyter-alles GBV_ILN_21 ISIL_DE-46 SYSFLAG_1 GBV_KXP GBV_ILN_22 ISIL_DE-18 GBV_ILN_23 ISIL_DE-830 GBV_ILN_24 ISIL_DE-8 GBV_ILN_31 ISIL_DE-27 GBV_ILN_34 ISIL_DE-18-302 GBV_ILN_65 ISIL_DE-3 GBV_ILN_69 ISIL_DE-9 GBV_ILN_72 ISIL_DE-35 GBV_ILN_90 ISIL_DE-Hil2 GBV_ILN_110 ISIL_DE-Luen4 GBV_ILN_120 ISIL_DE-715 GBV_ILN_122 ISIL_DE-897 GBV_ILN_130 ISIL_DE-700 GBV_ILN_140 ISIL_DE-839 GBV_ILN_147 ISIL_DE-Fl3 GBV_ILN_264 ISIL_DE-897-1 GBV_ILN_370 ISIL_DE-1373 GBV_ILN_736 GBV_ILN_2001 ISIL_DE-21 GBV_ILN_2006 ISIL_DE-14 GBV_ILN_2010 ISIL_DE-15 GBV_ILN_2020 ISIL_DE-Ch1 GBV_ILN_2027 ISIL_DE-105 GBV_ILN_2044 ISIL_DE-751 GBV_ILN_2045 ISIL_DE-Mit1 GBV_ILN_2050 ISIL_DE-Zi4 GBV_ILN_2063 ISIL_DE-951 GBV_ILN_2118 ISIL_DE-Mh35 GBV_ILN_2400 ISIL_DE-L152 BO 045F 791.43/6 21 01 0046 4043932332 ebook_2023_degruyter_ebs Freie Nutzung im <a href="http://nbn-resolving.de/urn:nbn:de:gbv:46-campusnetz9" Target="_blank">Campusnetz</a> der Universitaet und der Hochschulen im Lande Bremen zza 25-01-22 22 01 0018 4112616546 00 --%%-- --%%-- s --%%-- SUBedegebs zu 06-04-22 23 01 0830 4036995812 olr-degruyter3 i z 17-01-22 24 01 0008 4037179393 00 --%%-- --%%-- s --%%-- olr-dgebs Vervielfältigungen (z.B. 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Retro-Remaking: The 1980s Film Cycle in Contemporary Hollywood Cinema -- Chapter 17. I Can’t Lead This Vacation Anymore: Mumblecore’s American Man -- Chapter 18. Serialized Killers: Prebooting Horror in Bates Motel and Hannibal -- List of Contributors -- Index With sequels, prequels, remakes, spin-offs, or copies of successful films or franchises dominating film and television production, it sometimes seems as if Hollywood is incapable of making an original film or TV show. These textual pluralities or multiplicities—while loved by fans who flock to them in droves—tend to be dismissed by critics and scholars as markers of the death of high culture. Cycles, Sequels, Spin-offs, Remakes, and Reboots takes the opposite view, surveying a wide range of international media multiplicities for the first time to elucidate their importance for audiences, industrial practices, and popular culture. The essays in this volume offer a broad picture of the ways in which cinema and television have used multiplicities to streamline the production process, and to capitalize on and exploit viewer interest in previously successful and/or sensational story properties. An impressive lineup of established and emerging scholars talk seriously about forms of multiplicity that are rarely discussed as such, including direct-to-DVD films made in Nigeria, cross-cultural Japanese horror remakes, YouTube fan-generated trailer mash-ups, and 1970s animal revenge films. They show how considering the particular bonds that tie texts to one another allows us to understand more about the audiences for these texts and why they crave a version of the same story (or character or subject) over and over again. These findings demonstrate that, far from being lowbrow art, multiplicities are actually doing important cultural work that is very worthy of serious study [Online-Ausgabe] Mode of access: Internet via World Wide Web. In English Film genres United States Film genres United States Film remakes History and criticism Film sequels Television remakes History and criticism PERFORMING ARTS / Film & Video / History & Criticism Ann Klein, Amanda mitwirkender ctb Birmingham, Elizabeth mitwirkender ctb Borden, Amy mitwirkender ctb Crawford, Chelsey mitwirkender ctb Doles, Steven mitwirkender ctb Gaine, Vincent M mitwirkender ctb Klein, Amanda Ann herausgeberin edt Kornfield, Sarah mitwirkender ctb Loock, Kathleen mitwirkender ctb Palmer, R. Barton mitwirkender ctb Palmer, R. 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The essays in this volume offer a broad picture of the ways in which cinema and television have used multiplicities to streamline the production process, and to capitalize on and exploit viewer interest in previously successful and/or sensational story properties. An impressive lineup of established and emerging scholars talk seriously about forms of multiplicity that are rarely discussed as such, including direct-to-DVD films made in Nigeria, cross-cultural Japanese horror remakes, YouTube fan-generated trailer mash-ups, and 1970s animal revenge films. They show how considering the particular bonds that tie texts to one another allows us to understand more about the audiences for these texts and why they crave a version of the same story (or character or subject) over and over again. These findings demonstrate that, far from being lowbrow art, multiplicities are actually doing important cultural work that is very worthy of serious study [Online-Ausgabe] Mode of access: Internet via World Wide Web. In English Film genres United States Film genres United States Film remakes History and criticism Film sequels Television remakes History and criticism PERFORMING ARTS / Film & Video / History & Criticism Ann Klein, Amanda mitwirkender ctb Birmingham, Elizabeth mitwirkender ctb Borden, Amy mitwirkender ctb Crawford, Chelsey mitwirkender ctb Doles, Steven mitwirkender ctb Gaine, Vincent M mitwirkender ctb Klein, Amanda Ann herausgeberin edt Kornfield, Sarah mitwirkender ctb Loock, Kathleen mitwirkender ctb Palmer, R. Barton mitwirkender ctb Palmer, R. Barton herausgeberin edt Perkins, Claire mitwirkender ctb Pomerance, Murray mitwirkender ctb Rushing, Robert mitwirkender ctb Scahill, Andrew mitwirkender ctb Tsika, Noah mitwirkender ctb Verevis, Constantine mitwirkender ctb Williams, Kathleen mitwirkender ctb Woods, Faye mitwirkender ctb https://doi.org/10.7560/309001 X:GRUY Resolving-System lizenzpflichtig https://www.degruyter.com/isbn/9781477308189 X:GRUY Verlag lizenzpflichtig https://www.degruyter.com/document/cover/isbn/9781477308189/original X:GRUY Verlag Cover EBA-BACKALL EBA-CL-MUAR EBA-EBACKALL EBA-EBKALL EBA-ECL-MUAR EBA-EEBKALL EBA-ESSHALL EBA-PPALL EBA-SSHALL GBV-deGruyter-alles GBV_ILN_21 ISIL_DE-46 SYSFLAG_1 GBV_KXP GBV_ILN_22 ISIL_DE-18 GBV_ILN_23 ISIL_DE-830 GBV_ILN_24 ISIL_DE-8 GBV_ILN_31 ISIL_DE-27 GBV_ILN_34 ISIL_DE-18-302 GBV_ILN_65 ISIL_DE-3 GBV_ILN_69 ISIL_DE-9 GBV_ILN_72 ISIL_DE-35 GBV_ILN_90 ISIL_DE-Hil2 GBV_ILN_110 ISIL_DE-Luen4 GBV_ILN_120 ISIL_DE-715 GBV_ILN_122 ISIL_DE-897 GBV_ILN_130 ISIL_DE-700 GBV_ILN_140 ISIL_DE-839 GBV_ILN_147 ISIL_DE-Fl3 GBV_ILN_264 ISIL_DE-897-1 GBV_ILN_370 ISIL_DE-1373 GBV_ILN_736 GBV_ILN_2001 ISIL_DE-21 GBV_ILN_2006 ISIL_DE-14 GBV_ILN_2010 ISIL_DE-15 GBV_ILN_2020 ISIL_DE-Ch1 GBV_ILN_2027 ISIL_DE-105 GBV_ILN_2044 ISIL_DE-751 GBV_ILN_2045 ISIL_DE-Mit1 GBV_ILN_2050 ISIL_DE-Zi4 GBV_ILN_2063 ISIL_DE-951 GBV_ILN_2118 ISIL_DE-Mh35 GBV_ILN_2400 ISIL_DE-L152 BO 045F 791.43/6 21 01 0046 4043932332 ebook_2023_degruyter_ebs Freie Nutzung im <a href="http://nbn-resolving.de/urn:nbn:de:gbv:46-campusnetz9" Target="_blank">Campusnetz</a> der Universitaet und der Hochschulen im Lande Bremen zza 25-01-22 22 01 0018 4112616546 00 --%%-- --%%-- s --%%-- SUBedegebs zu 06-04-22 23 01 0830 4036995812 olr-degruyter3 i z 17-01-22 24 01 0008 4037179393 00 --%%-- --%%-- s --%%-- olr-dgebs Vervielfältigungen (z.B. Kopien, Downloads) sind nur von einzelnen Kapiteln oder Seiten und nur zum eigenen wissenschaftlichen Gebrauch erlaubt. Die Weitergabe an Dritte sowie systematisches Downloaden sind untersagt. Zugriff auf den Volltext nur für Universitätsangehörige innerhalb des Netzes der Universität Kiel (Campuslizenz). z 17-01-22 31 01 0027 403693886X OLR-DeGruyterEBS Zugang zeitlich begrenzt. Dauerhaften Zugang über Formular für Anschaffungsvorschläge anfragen. Vervielfältigungen (z.B. Kopien, Downloads) sind nur zum eigenen wissenschaftlichen Gebrauch erlaubt. Die Weitergabe an Dritte sowie systematisches Downloaden sind untersagt. z 17-01-22 34 01 3551 408067533X OLR-EBAKALL-EBS Zugriff nur im Netz der HAW Hamburg z 05-03-22 65 01 0003 4420348801 DeGruyter-EBA Vervielfältigungen (z.B. Kopien, Downloads) sind nur von einzelnen Kapiteln oder Seiten und nur zum eigenen wissenschaftlichen Gebrauch erlaubt. Die Weitergabe an Dritte sowie systematisches Downloaden sind untersagt. z 28-11-23 69 01 0009 4037058294 Vervielfältigungen (z.B. Kopien, Downloads) sind nur von einzelnen Kapiteln oder Seiten und nur zum eigenen wissenschaftlichen Gebrauch erlaubt. Die Weitergabe an Dritte sowie systematisches Downloaden sind untersagt. BF_dG z 17-01-22 72 01 0035 4043668376 OLR-DG-PDA11SSHE Vervielfältigungen (z.B. Kopien, Downloads) sind nur von einzelnen Kapiteln oder Seiten und nur zum eigenen wissenschaftlichen Gebrauch erlaubt. Keine Weitergabe an Dritte. Kein systematisches Downloaden durch Robots. z 25-01-22 90 01 3090 4037117134 OLR-HILdegruyter Vervielfältigungen (z.B. Kopien, Downloads) sind nur von einzelnen Kapiteln oder Seiten und nur zum eigenen wissenschaftlichen Gebrauch erlaubt. Die Weitergabe an Dritte sowie systematisches Downloaden sind untersagt. z 17-01-22 110 01 3110 4044234264 OLR-DEGRUYTER-EBS-2018 Vervielfältigungen (z.B. Kopien, Downloads) sind nur von einzelnen Kapiteln oder Seiten und nur zum eigenen wissenschaftlichen Gebrauch erlaubt. Die Weitergabe an Dritte sowie systematisches Downloaden sind untersagt. Volltextzugriff nur für berechtigte Personen über das Campusnetz z 26-01-22 120 01 0715 4034504498 00 --%%-- --%%-- g --%%-- alma z 13-01-22 122 01 0897 4043731485 OLR-deGruyter-EBS Vervielfältigungen (z.B. Kopien, Downloads) sind nur von einzelnen Kapiteln oder Seiten und nur zum eigenen wissenschaftlichen Gebrauch erlaubt. Die Weitergabe an Dritte sowie systematisches Downloaden sind untersagt. z 25-01-22 130 01 0700 4037243431 OLR-deGruyter-EBA-EBKALL Vervielfältigungen (z.B. Kopien, Downloads) sind nur von einzelnen Kapiteln oder Seiten und nur zum eigenen wissenschaftlichen Gebrauch erlaubt. Die Weitergabe an Dritte sowie systematisches Downloaden sind untersagt. z 17-01-22 140 01 0839 4043794061 OLR-deGruyter-EBS Vervielfältigungen (z.B. Kopien, Downloads) sind nur von einzelnen Kapiteln oder Seiten und nur zum eigenen wissenschaftlichen Gebrauch erlaubt. Die Weitergabe an Dritte sowie systematisches Downloaden sind untersagt. z 25-01-22 147 01 3528 4037411989 OLR-EBS-DG Multiuser | freigeschaltet für Europa-Universität Flensburg, Hochschule Flensburg und Zentrale Hochschulbibliothek Vervielfältigungen (z.B. Kopien, Downloads) sind nur von einzelnen Kapiteln oder Seiten und nur zum eigenen wissenschaftlichen Gebrauch erlaubt. Die Weitergabe an Dritte sowie systematisches Downloaden sind untersagt. z 17-01-22 264 01 3264 4043856679 OLR-deGruyter-EBS Vervielfältigungen (z.B. Kopien, Downloads) sind nur von einzelnen Kapiteln oder Seiten und nur zum eigenen wissenschaftlichen Gebrauch erlaubt. Die Weitergabe an Dritte sowie systematisches Downloaden sind untersagt. z 25-01-22 370 01 4370 4087735362 EBS deGruyter Vervielfältigungen (z.B. Kopien, Downloads) sind nur von einzelnen Kapiteln oder Seiten und nur zum eigenen wissenschaftlichen Gebrauch erlaubt. Keine Weitergabe an Dritte. Kein systematisches Downloaden durch Robots. i z 11-03-22 736 01 4736 4493957174 DeGryuterEBS2024 verv zeg 29-02-24 2001 01 DE-21 4034631708 00 --%%-- --%%-- --%%-- kp l01 13-01-22 2006 01 DE-14 4427063225 00 --%%-- --%%-- --%%-- --%%-- l01 05-12-23 2010 01 DE-15 4426606578 00 --%%-- --%%-- --%%-- n Elektronischer Volltext - Campuslizenz l01 05-12-23 2020 01 DE-Ch1 4438753090 00 --%%-- --%%-- --%%-- n Campuslizenz l01 15-12-23 2027 01 DE-105 4460411784 00 --%%-- --%%-- --%%-- n Campuslizenz l01 17-01-24 2044 01 DE-751 4586451394 00 --%%-- eBook de Gruyter --%%-- n Campuslizenz bis 30.09.2025. Bitte beachten Sie die Nutzungshinweise auf unserer Homepage (de Gruyter) l01 02-10-24 2045 01 DE-Mit1 4490206224 00 --%%-- --%%-- --%%-- n Volltext - Campuslizenz l01 22-02-24 2050 01 DE-Zi4 4438753104 00 --%%-- --%%-- --%%-- n Zugriff im HSZG-Campusnetz. Zugriff von auβerhalb nur für HSZG-Angehörige. l01 15-12-23 2063 01 DE-951 4034631732 00 --%%-- eBook de Gruyter n n Elektronischer Volltext - Campuslizenz l01 13-01-22 2118 01 DE-Mh35 4442505179 00 --%%-- eBook de Gruyter --%%-- n Elektronischer Volltext - Campuslizenz l01 21-12-23 2400 01 DE-L152 4425534719 00 --%%-- --%%-- --%%-- n l01 05-12-23 21 01 0046 https://doi.org/10.7560/309001 22 01 0018 Volltextzugang Campus https://doi.org/10.7560/309001 22 01 0018 Volltextzugang von außerhalb des Campus http://emedien.sub.uni-hamburg.de/han/degruyterebooks/doi.org/10.7560/309001 23 01 0830 E-books (deGruyter) https://doi.org/10.7560/309001 24 01 0008 https://doi.org/10.7560/309001 31 01 0027 https://doi.org/10.7560/309001 34 01 3551 https://doi.org/10.7560/309001 65 01 0003 https://doi.org/10.7560/309001 69 01 0009 https://doi.org/10.7560/309001 72 01 0035 http://hanproxy.gwlb.de/han/degruyter/doi.org/10.7560/309001 90 01 3090 https://doi.org/10.7560/309001 110 01 3110 https://doi.org/10.7560/309001 120 01 0715 http://49gbv-uob-primo.hosted.exlibrisgroup.com/openurl/49GBV_UOB/UOB_services_page?u.ignore_date_coverage=true&rft.mms_id=991015612937903501 122 01 0897 https://doi.org/10.7560/309001 130 01 0700 https://doi.org/10.7560/309001 140 01 0839 https://doi.org/10.7560/309001 147 01 3528 https://doi.org/10.7560/309001 264 01 3264 https://doi.org/10.7560/309001 370 01 4370 E-Book: Zugriff im HCU-Netz. 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9781477308189 978-1-4773-0818-9 10.7560/309001 doi (DE-627)1785798030 (DE-599)KEP072410884 (DE-B1597)588115 (EBP)072410884 DE-627 eng DE-627 rda eng XD-US PN1995.9.S29 PN1995.9.S29 PER004030 bisacsh Cycles, Sequels, Spin-offs, Remakes, and Reboots Multiplicities in Film and Television ed. by Amanda Ann Klein, R. Barton Palmer Austin University of Texas Press [2021] 1 Online-Ressource (1 online resource) Text txt rdacontent Computermedien c rdamedia Online-Ressource cr rdacarrier Restricted Access Controlled Vocabulary for Access Rights http://purl.org/coar/access_right/c_16ec online access with authorization star Frontmatter -- Contents -- Acknowledgments -- Chapter 1. Introduction -- Chapter 2. The Kissing Cycle, Mashers, and (White) Women in the American City -- Chapter 3. Descended from Hercules: Masculine Anxiety in the Peplum -- Chapter 4. The American Postwar Semidocumentary Cycle: Factual Dramatizations -- Chapter 5. Cycle Consciousness and the White Audience in Black Film Writing: The 1949–1950 “Race Problem” Cycle and the African American Press -- Chapter 6. Vicious Cycle: Jaws and Revenge-of-Nature Films of the 1970s -- Chapter 7. Familiar Otherness: On the Contemporary Cross-Cultural Remake -- Chapter 8. Anime’s Dangerous Innocents: Millennial Anxieties, Gender Crises, and the Shojo Body as a Weapon -- Chapter 9. It’s Only a Film, Isn’t It? Policy Paranoia Thrillers of the War on Terror -- Chapter 10. Doing Dumbledore: Actor-Character Bonding and Accretionary Performance -- Chapter 11. A Lagosian Lady Gaga: Cross-Cultural Identifi cation in Nollywood’s Anti-Biopic Cycle -- Chapter 12. Re-solving Crimes: A Cycle of TV Detective Partnerships -- Chapter 13. Smart TV: Showtime’s “Bad Mommies” Cycle -- Chapter 14. My Generation(s): Cycles, Branding, and Renewal in E4’s Skins -- Chapter 15. Extended Attractions: Recut Trailers, Film Promotion, and Audience Desire -- Chapter 16. Retro-Remaking: The 1980s Film Cycle in Contemporary Hollywood Cinema -- Chapter 17. I Can’t Lead This Vacation Anymore: Mumblecore’s American Man -- Chapter 18. Serialized Killers: Prebooting Horror in Bates Motel and Hannibal -- List of Contributors -- Index With sequels, prequels, remakes, spin-offs, or copies of successful films or franchises dominating film and television production, it sometimes seems as if Hollywood is incapable of making an original film or TV show. These textual pluralities or multiplicities—while loved by fans who flock to them in droves—tend to be dismissed by critics and scholars as markers of the death of high culture. Cycles, Sequels, Spin-offs, Remakes, and Reboots takes the opposite view, surveying a wide range of international media multiplicities for the first time to elucidate their importance for audiences, industrial practices, and popular culture. The essays in this volume offer a broad picture of the ways in which cinema and television have used multiplicities to streamline the production process, and to capitalize on and exploit viewer interest in previously successful and/or sensational story properties. An impressive lineup of established and emerging scholars talk seriously about forms of multiplicity that are rarely discussed as such, including direct-to-DVD films made in Nigeria, cross-cultural Japanese horror remakes, YouTube fan-generated trailer mash-ups, and 1970s animal revenge films. They show how considering the particular bonds that tie texts to one another allows us to understand more about the audiences for these texts and why they crave a version of the same story (or character or subject) over and over again. These findings demonstrate that, far from being lowbrow art, multiplicities are actually doing important cultural work that is very worthy of serious study [Online-Ausgabe] Mode of access: Internet via World Wide Web. In English Film genres United States Film genres United States Film remakes History and criticism Film sequels Television remakes History and criticism PERFORMING ARTS / Film & Video / History & Criticism Ann Klein, Amanda mitwirkender ctb Birmingham, Elizabeth mitwirkender ctb Borden, Amy mitwirkender ctb Crawford, Chelsey mitwirkender ctb Doles, Steven mitwirkender ctb Gaine, Vincent M mitwirkender ctb Klein, Amanda Ann herausgeberin edt Kornfield, Sarah mitwirkender ctb Loock, Kathleen mitwirkender ctb Palmer, R. Barton mitwirkender ctb Palmer, R. Barton herausgeberin edt Perkins, Claire mitwirkender ctb Pomerance, Murray mitwirkender ctb Rushing, Robert mitwirkender ctb Scahill, Andrew mitwirkender ctb Tsika, Noah mitwirkender ctb Verevis, Constantine mitwirkender ctb Williams, Kathleen mitwirkender ctb Woods, Faye mitwirkender ctb https://doi.org/10.7560/309001 X:GRUY Resolving-System lizenzpflichtig https://www.degruyter.com/isbn/9781477308189 X:GRUY Verlag lizenzpflichtig https://www.degruyter.com/document/cover/isbn/9781477308189/original X:GRUY Verlag Cover EBA-BACKALL EBA-CL-MUAR EBA-EBACKALL EBA-EBKALL EBA-ECL-MUAR EBA-EEBKALL EBA-ESSHALL EBA-PPALL EBA-SSHALL GBV-deGruyter-alles GBV_ILN_21 ISIL_DE-46 SYSFLAG_1 GBV_KXP GBV_ILN_22 ISIL_DE-18 GBV_ILN_23 ISIL_DE-830 GBV_ILN_24 ISIL_DE-8 GBV_ILN_31 ISIL_DE-27 GBV_ILN_34 ISIL_DE-18-302 GBV_ILN_65 ISIL_DE-3 GBV_ILN_69 ISIL_DE-9 GBV_ILN_72 ISIL_DE-35 GBV_ILN_90 ISIL_DE-Hil2 GBV_ILN_110 ISIL_DE-Luen4 GBV_ILN_120 ISIL_DE-715 GBV_ILN_122 ISIL_DE-897 GBV_ILN_130 ISIL_DE-700 GBV_ILN_140 ISIL_DE-839 GBV_ILN_147 ISIL_DE-Fl3 GBV_ILN_264 ISIL_DE-897-1 GBV_ILN_370 ISIL_DE-1373 GBV_ILN_736 GBV_ILN_2001 ISIL_DE-21 GBV_ILN_2006 ISIL_DE-14 GBV_ILN_2010 ISIL_DE-15 GBV_ILN_2020 ISIL_DE-Ch1 GBV_ILN_2027 ISIL_DE-105 GBV_ILN_2044 ISIL_DE-751 GBV_ILN_2045 ISIL_DE-Mit1 GBV_ILN_2050 ISIL_DE-Zi4 GBV_ILN_2063 ISIL_DE-951 GBV_ILN_2118 ISIL_DE-Mh35 GBV_ILN_2400 ISIL_DE-L152 BO 045F 791.43/6 21 01 0046 4043932332 ebook_2023_degruyter_ebs Freie Nutzung im <a href="http://nbn-resolving.de/urn:nbn:de:gbv:46-campusnetz9" Target="_blank">Campusnetz</a> der Universitaet und der Hochschulen im Lande Bremen zza 25-01-22 22 01 0018 4112616546 00 --%%-- --%%-- s --%%-- SUBedegebs zu 06-04-22 23 01 0830 4036995812 olr-degruyter3 i z 17-01-22 24 01 0008 4037179393 00 --%%-- --%%-- s --%%-- olr-dgebs Vervielfältigungen (z.B. Kopien, Downloads) sind nur von einzelnen Kapiteln oder Seiten und nur zum eigenen wissenschaftlichen Gebrauch erlaubt. Die Weitergabe an Dritte sowie systematisches Downloaden sind untersagt. Zugriff auf den Volltext nur für Universitätsangehörige innerhalb des Netzes der Universität Kiel (Campuslizenz). z 17-01-22 31 01 0027 403693886X OLR-DeGruyterEBS Zugang zeitlich begrenzt. Dauerhaften Zugang über Formular für Anschaffungsvorschläge anfragen. Vervielfältigungen (z.B. Kopien, Downloads) sind nur zum eigenen wissenschaftlichen Gebrauch erlaubt. Die Weitergabe an Dritte sowie systematisches Downloaden sind untersagt. z 17-01-22 34 01 3551 408067533X OLR-EBAKALL-EBS Zugriff nur im Netz der HAW Hamburg z 05-03-22 65 01 0003 4420348801 DeGruyter-EBA Vervielfältigungen (z.B. Kopien, Downloads) sind nur von einzelnen Kapiteln oder Seiten und nur zum eigenen wissenschaftlichen Gebrauch erlaubt. Die Weitergabe an Dritte sowie systematisches Downloaden sind untersagt. z 28-11-23 69 01 0009 4037058294 Vervielfältigungen (z.B. Kopien, Downloads) sind nur von einzelnen Kapiteln oder Seiten und nur zum eigenen wissenschaftlichen Gebrauch erlaubt. Die Weitergabe an Dritte sowie systematisches Downloaden sind untersagt. BF_dG z 17-01-22 72 01 0035 4043668376 OLR-DG-PDA11SSHE Vervielfältigungen (z.B. Kopien, Downloads) sind nur von einzelnen Kapiteln oder Seiten und nur zum eigenen wissenschaftlichen Gebrauch erlaubt. Keine Weitergabe an Dritte. Kein systematisches Downloaden durch Robots. z 25-01-22 90 01 3090 4037117134 OLR-HILdegruyter Vervielfältigungen (z.B. Kopien, Downloads) sind nur von einzelnen Kapiteln oder Seiten und nur zum eigenen wissenschaftlichen Gebrauch erlaubt. Die Weitergabe an Dritte sowie systematisches Downloaden sind untersagt. z 17-01-22 110 01 3110 4044234264 OLR-DEGRUYTER-EBS-2018 Vervielfältigungen (z.B. 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Kopien, Downloads) sind nur von einzelnen Kapiteln oder Seiten und nur zum eigenen wissenschaftlichen Gebrauch erlaubt. Die Weitergabe an Dritte sowie systematisches Downloaden sind untersagt. z 25-01-22 147 01 3528 4037411989 OLR-EBS-DG Multiuser | freigeschaltet für Europa-Universität Flensburg, Hochschule Flensburg und Zentrale Hochschulbibliothek Vervielfältigungen (z.B. Kopien, Downloads) sind nur von einzelnen Kapiteln oder Seiten und nur zum eigenen wissenschaftlichen Gebrauch erlaubt. Die Weitergabe an Dritte sowie systematisches Downloaden sind untersagt. z 17-01-22 264 01 3264 4043856679 OLR-deGruyter-EBS Vervielfältigungen (z.B. Kopien, Downloads) sind nur von einzelnen Kapiteln oder Seiten und nur zum eigenen wissenschaftlichen Gebrauch erlaubt. Die Weitergabe an Dritte sowie systematisches Downloaden sind untersagt. z 25-01-22 370 01 4370 4087735362 EBS deGruyter Vervielfältigungen (z.B. Kopien, Downloads) sind nur von einzelnen Kapiteln oder Seiten und nur zum eigenen wissenschaftlichen Gebrauch erlaubt. Keine Weitergabe an Dritte. Kein systematisches Downloaden durch Robots. i z 11-03-22 736 01 4736 4493957174 DeGryuterEBS2024 verv zeg 29-02-24 2001 01 DE-21 4034631708 00 --%%-- --%%-- --%%-- kp l01 13-01-22 2006 01 DE-14 4427063225 00 --%%-- --%%-- --%%-- --%%-- l01 05-12-23 2010 01 DE-15 4426606578 00 --%%-- --%%-- --%%-- n Elektronischer Volltext - Campuslizenz l01 05-12-23 2020 01 DE-Ch1 4438753090 00 --%%-- --%%-- --%%-- n Campuslizenz l01 15-12-23 2027 01 DE-105 4460411784 00 --%%-- --%%-- --%%-- n Campuslizenz l01 17-01-24 2044 01 DE-751 4586451394 00 --%%-- eBook de Gruyter --%%-- n Campuslizenz bis 30.09.2025. Bitte beachten Sie die Nutzungshinweise auf unserer Homepage (de Gruyter) l01 02-10-24 2045 01 DE-Mit1 4490206224 00 --%%-- --%%-- --%%-- n Volltext - Campuslizenz l01 22-02-24 2050 01 DE-Zi4 4438753104 00 --%%-- --%%-- --%%-- n Zugriff im HSZG-Campusnetz. 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9781477308189 978-1-4773-0818-9 10.7560/309001 doi (DE-627)1785798030 (DE-599)KEP072410884 (DE-B1597)588115 (EBP)072410884 DE-627 eng DE-627 rda eng XD-US PN1995.9.S29 PN1995.9.S29 PER004030 bisacsh Cycles, Sequels, Spin-offs, Remakes, and Reboots Multiplicities in Film and Television ed. by Amanda Ann Klein, R. Barton Palmer Austin University of Texas Press [2021] 1 Online-Ressource (1 online resource) Text txt rdacontent Computermedien c rdamedia Online-Ressource cr rdacarrier Restricted Access Controlled Vocabulary for Access Rights http://purl.org/coar/access_right/c_16ec online access with authorization star Frontmatter -- Contents -- Acknowledgments -- Chapter 1. Introduction -- Chapter 2. The Kissing Cycle, Mashers, and (White) Women in the American City -- Chapter 3. Descended from Hercules: Masculine Anxiety in the Peplum -- Chapter 4. The American Postwar Semidocumentary Cycle: Factual Dramatizations -- Chapter 5. Cycle Consciousness and the White Audience in Black Film Writing: The 1949–1950 “Race Problem” Cycle and the African American Press -- Chapter 6. Vicious Cycle: Jaws and Revenge-of-Nature Films of the 1970s -- Chapter 7. Familiar Otherness: On the Contemporary Cross-Cultural Remake -- Chapter 8. Anime’s Dangerous Innocents: Millennial Anxieties, Gender Crises, and the Shojo Body as a Weapon -- Chapter 9. It’s Only a Film, Isn’t It? Policy Paranoia Thrillers of the War on Terror -- Chapter 10. Doing Dumbledore: Actor-Character Bonding and Accretionary Performance -- Chapter 11. A Lagosian Lady Gaga: Cross-Cultural Identifi cation in Nollywood’s Anti-Biopic Cycle -- Chapter 12. Re-solving Crimes: A Cycle of TV Detective Partnerships -- Chapter 13. Smart TV: Showtime’s “Bad Mommies” Cycle -- Chapter 14. My Generation(s): Cycles, Branding, and Renewal in E4’s Skins -- Chapter 15. Extended Attractions: Recut Trailers, Film Promotion, and Audience Desire -- Chapter 16. Retro-Remaking: The 1980s Film Cycle in Contemporary Hollywood Cinema -- Chapter 17. I Can’t Lead This Vacation Anymore: Mumblecore’s American Man -- Chapter 18. Serialized Killers: Prebooting Horror in Bates Motel and Hannibal -- List of Contributors -- Index With sequels, prequels, remakes, spin-offs, or copies of successful films or franchises dominating film and television production, it sometimes seems as if Hollywood is incapable of making an original film or TV show. These textual pluralities or multiplicities—while loved by fans who flock to them in droves—tend to be dismissed by critics and scholars as markers of the death of high culture. Cycles, Sequels, Spin-offs, Remakes, and Reboots takes the opposite view, surveying a wide range of international media multiplicities for the first time to elucidate their importance for audiences, industrial practices, and popular culture. The essays in this volume offer a broad picture of the ways in which cinema and television have used multiplicities to streamline the production process, and to capitalize on and exploit viewer interest in previously successful and/or sensational story properties. An impressive lineup of established and emerging scholars talk seriously about forms of multiplicity that are rarely discussed as such, including direct-to-DVD films made in Nigeria, cross-cultural Japanese horror remakes, YouTube fan-generated trailer mash-ups, and 1970s animal revenge films. They show how considering the particular bonds that tie texts to one another allows us to understand more about the audiences for these texts and why they crave a version of the same story (or character or subject) over and over again. These findings demonstrate that, far from being lowbrow art, multiplicities are actually doing important cultural work that is very worthy of serious study [Online-Ausgabe] Mode of access: Internet via World Wide Web. In English Film genres United States Film genres United States Film remakes History and criticism Film sequels Television remakes History and criticism PERFORMING ARTS / Film & Video / History & Criticism Ann Klein, Amanda mitwirkender ctb Birmingham, Elizabeth mitwirkender ctb Borden, Amy mitwirkender ctb Crawford, Chelsey mitwirkender ctb Doles, Steven mitwirkender ctb Gaine, Vincent M mitwirkender ctb Klein, Amanda Ann herausgeberin edt Kornfield, Sarah mitwirkender ctb Loock, Kathleen mitwirkender ctb Palmer, R. Barton mitwirkender ctb Palmer, R. Barton herausgeberin edt Perkins, Claire mitwirkender ctb Pomerance, Murray mitwirkender ctb Rushing, Robert mitwirkender ctb Scahill, Andrew mitwirkender ctb Tsika, Noah mitwirkender ctb Verevis, Constantine mitwirkender ctb Williams, Kathleen mitwirkender ctb Woods, Faye mitwirkender ctb https://doi.org/10.7560/309001 X:GRUY Resolving-System lizenzpflichtig https://www.degruyter.com/isbn/9781477308189 X:GRUY Verlag lizenzpflichtig https://www.degruyter.com/document/cover/isbn/9781477308189/original X:GRUY Verlag Cover EBA-BACKALL EBA-CL-MUAR EBA-EBACKALL EBA-EBKALL EBA-ECL-MUAR EBA-EEBKALL EBA-ESSHALL EBA-PPALL EBA-SSHALL GBV-deGruyter-alles GBV_ILN_21 ISIL_DE-46 SYSFLAG_1 GBV_KXP GBV_ILN_22 ISIL_DE-18 GBV_ILN_23 ISIL_DE-830 GBV_ILN_24 ISIL_DE-8 GBV_ILN_31 ISIL_DE-27 GBV_ILN_34 ISIL_DE-18-302 GBV_ILN_65 ISIL_DE-3 GBV_ILN_69 ISIL_DE-9 GBV_ILN_72 ISIL_DE-35 GBV_ILN_90 ISIL_DE-Hil2 GBV_ILN_110 ISIL_DE-Luen4 GBV_ILN_120 ISIL_DE-715 GBV_ILN_122 ISIL_DE-897 GBV_ILN_130 ISIL_DE-700 GBV_ILN_140 ISIL_DE-839 GBV_ILN_147 ISIL_DE-Fl3 GBV_ILN_264 ISIL_DE-897-1 GBV_ILN_370 ISIL_DE-1373 GBV_ILN_736 GBV_ILN_2001 ISIL_DE-21 GBV_ILN_2006 ISIL_DE-14 GBV_ILN_2010 ISIL_DE-15 GBV_ILN_2020 ISIL_DE-Ch1 GBV_ILN_2027 ISIL_DE-105 GBV_ILN_2044 ISIL_DE-751 GBV_ILN_2045 ISIL_DE-Mit1 GBV_ILN_2050 ISIL_DE-Zi4 GBV_ILN_2063 ISIL_DE-951 GBV_ILN_2118 ISIL_DE-Mh35 GBV_ILN_2400 ISIL_DE-L152 BO 045F 791.43/6 21 01 0046 4043932332 ebook_2023_degruyter_ebs Freie Nutzung im <a href="http://nbn-resolving.de/urn:nbn:de:gbv:46-campusnetz9" Target="_blank">Campusnetz</a> der Universitaet und der Hochschulen im Lande Bremen zza 25-01-22 22 01 0018 4112616546 00 --%%-- --%%-- s --%%-- SUBedegebs zu 06-04-22 23 01 0830 4036995812 olr-degruyter3 i z 17-01-22 24 01 0008 4037179393 00 --%%-- --%%-- s --%%-- olr-dgebs Vervielfältigungen (z.B. Kopien, Downloads) sind nur von einzelnen Kapiteln oder Seiten und nur zum eigenen wissenschaftlichen Gebrauch erlaubt. Die Weitergabe an Dritte sowie systematisches Downloaden sind untersagt. Zugriff auf den Volltext nur für Universitätsangehörige innerhalb des Netzes der Universität Kiel (Campuslizenz). z 17-01-22 31 01 0027 403693886X OLR-DeGruyterEBS Zugang zeitlich begrenzt. Dauerhaften Zugang über Formular für Anschaffungsvorschläge anfragen. Vervielfältigungen (z.B. Kopien, Downloads) sind nur zum eigenen wissenschaftlichen Gebrauch erlaubt. Die Weitergabe an Dritte sowie systematisches Downloaden sind untersagt. z 17-01-22 34 01 3551 408067533X OLR-EBAKALL-EBS Zugriff nur im Netz der HAW Hamburg z 05-03-22 65 01 0003 4420348801 DeGruyter-EBA Vervielfältigungen (z.B. Kopien, Downloads) sind nur von einzelnen Kapiteln oder Seiten und nur zum eigenen wissenschaftlichen Gebrauch erlaubt. 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Barton Palmer</subfield></datafield><datafield tag="264" ind1=" " ind2="1"><subfield code="a">Austin</subfield><subfield code="b">University of Texas Press</subfield><subfield code="c">[2021]</subfield></datafield><datafield tag="300" ind1=" " ind2=" "><subfield code="a">1 Online-Ressource (1 online resource)</subfield></datafield><datafield tag="336" ind1=" " ind2=" "><subfield code="a">Text</subfield><subfield code="b">txt</subfield><subfield code="2">rdacontent</subfield></datafield><datafield tag="337" ind1=" " ind2=" "><subfield code="a">Computermedien</subfield><subfield code="b">c</subfield><subfield code="2">rdamedia</subfield></datafield><datafield tag="338" ind1=" " ind2=" "><subfield code="a">Online-Ressource</subfield><subfield code="b">cr</subfield><subfield code="2">rdacarrier</subfield></datafield><datafield tag="506" ind1="1" ind2=" "><subfield code="a">Restricted Access</subfield><subfield code="e">Controlled Vocabulary for Access Rights</subfield><subfield code="u">http://purl.org/coar/access_right/c_16ec</subfield><subfield code="f">online access with authorization</subfield><subfield code="2">star</subfield></datafield><datafield tag="520" ind1=" " ind2=" "><subfield code="a">Frontmatter -- Contents -- Acknowledgments -- Chapter 1. Introduction -- Chapter 2. The Kissing Cycle, Mashers, and (White) Women in the American City -- Chapter 3. Descended from Hercules: Masculine Anxiety in the Peplum -- Chapter 4. The American Postwar Semidocumentary Cycle: Factual Dramatizations -- Chapter 5. Cycle Consciousness and the White Audience in Black Film Writing: The 1949–1950 “Race Problem” Cycle and the African American Press -- Chapter 6. Vicious Cycle: Jaws and Revenge-of-Nature Films of the 1970s -- Chapter 7. Familiar Otherness: On the Contemporary Cross-Cultural Remake -- Chapter 8. Anime’s Dangerous Innocents: Millennial Anxieties, Gender Crises, and the Shojo Body as a Weapon -- Chapter 9. It’s Only a Film, Isn’t It? Policy Paranoia Thrillers of the War on Terror -- Chapter 10. Doing Dumbledore: Actor-Character Bonding and Accretionary Performance -- Chapter 11. A Lagosian Lady Gaga: Cross-Cultural Identifi cation in Nollywood’s Anti-Biopic Cycle -- Chapter 12. Re-solving Crimes: A Cycle of TV Detective Partnerships -- Chapter 13. Smart TV: Showtime’s “Bad Mommies” Cycle -- Chapter 14. My Generation(s): Cycles, Branding, and Renewal in E4’s Skins -- Chapter 15. Extended Attractions: Recut Trailers, Film Promotion, and Audience Desire -- Chapter 16. Retro-Remaking: The 1980s Film Cycle in Contemporary Hollywood Cinema -- Chapter 17. I Can’t Lead This Vacation Anymore: Mumblecore’s American Man -- Chapter 18. Serialized Killers: Prebooting Horror in Bates Motel and Hannibal -- List of Contributors -- Index</subfield></datafield><datafield tag="520" ind1=" " ind2=" "><subfield code="a">With sequels, prequels, remakes, spin-offs, or copies of successful films or franchises dominating film and television production, it sometimes seems as if Hollywood is incapable of making an original film or TV show. These textual pluralities or multiplicities—while loved by fans who flock to them in droves—tend to be dismissed by critics and scholars as markers of the death of high culture. Cycles, Sequels, Spin-offs, Remakes, and Reboots takes the opposite view, surveying a wide range of international media multiplicities for the first time to elucidate their importance for audiences, industrial practices, and popular culture. The essays in this volume offer a broad picture of the ways in which cinema and television have used multiplicities to streamline the production process, and to capitalize on and exploit viewer interest in previously successful and/or sensational story properties. An impressive lineup of established and emerging scholars talk seriously about forms of multiplicity that are rarely discussed as such, including direct-to-DVD films made in Nigeria, cross-cultural Japanese horror remakes, YouTube fan-generated trailer mash-ups, and 1970s animal revenge films. They show how considering the particular bonds that tie texts to one another allows us to understand more about the audiences for these texts and why they crave a version of the same story (or character or subject) over and over again. These findings demonstrate that, far from being lowbrow art, multiplicities are actually doing important cultural work that is very worthy of serious study</subfield></datafield><datafield tag="533" ind1=" " ind2=" "><subfield code="a">[Online-Ausgabe]</subfield></datafield><datafield tag="538" ind1=" " ind2=" "><subfield code="a">Mode of access: Internet via World Wide Web.</subfield></datafield><datafield tag="546" ind1=" " ind2=" "><subfield code="a">In English</subfield></datafield><datafield tag="650" ind1=" " ind2="0"><subfield code="a">Film genres</subfield><subfield code="x">United States</subfield></datafield><datafield tag="650" ind1=" " ind2="0"><subfield code="a">Film genres</subfield><subfield code="z">United States</subfield></datafield><datafield tag="650" ind1=" " ind2="0"><subfield code="a">Film remakes</subfield><subfield code="x">History and criticism</subfield></datafield><datafield tag="650" ind1=" " ind2="0"><subfield code="a">Film sequels</subfield></datafield><datafield tag="650" ind1=" " ind2="0"><subfield code="a">Television remakes</subfield><subfield code="x">History and criticism</subfield></datafield><datafield tag="650" ind1=" " ind2="4"><subfield code="a">PERFORMING ARTS / Film & Video / History & Criticism</subfield></datafield><datafield tag="700" ind1="1" ind2=" "><subfield code="a">Ann Klein, Amanda</subfield><subfield code="e">mitwirkender</subfield><subfield code="4">ctb</subfield></datafield><datafield tag="700" ind1="1" ind2=" "><subfield code="a">Birmingham, Elizabeth</subfield><subfield code="e">mitwirkender</subfield><subfield code="4">ctb</subfield></datafield><datafield tag="700" ind1="1" ind2=" "><subfield code="a">Borden, Amy</subfield><subfield code="e">mitwirkender</subfield><subfield code="4">ctb</subfield></datafield><datafield tag="700" ind1="1" ind2=" "><subfield code="a">Crawford, Chelsey</subfield><subfield code="e">mitwirkender</subfield><subfield code="4">ctb</subfield></datafield><datafield tag="700" ind1="1" ind2=" "><subfield code="a">Doles, Steven</subfield><subfield code="e">mitwirkender</subfield><subfield code="4">ctb</subfield></datafield><datafield tag="700" ind1="1" ind2=" "><subfield code="a">Gaine, Vincent M</subfield><subfield code="e">mitwirkender</subfield><subfield code="4">ctb</subfield></datafield><datafield tag="700" ind1="1" ind2=" "><subfield code="a">Klein, Amanda Ann</subfield><subfield code="e">herausgeberin</subfield><subfield code="4">edt</subfield></datafield><datafield tag="700" ind1="1" ind2=" "><subfield code="a">Kornfield, Sarah</subfield><subfield code="e">mitwirkender</subfield><subfield code="4">ctb</subfield></datafield><datafield tag="700" ind1="1" ind2=" "><subfield code="a">Loock, Kathleen</subfield><subfield code="e">mitwirkender</subfield><subfield code="4">ctb</subfield></datafield><datafield tag="700" ind1="1" ind2=" "><subfield code="a">Palmer, R. 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ind2="2"><subfield code="u">https://www.degruyter.com/document/cover/isbn/9781477308189/original</subfield><subfield code="m">X:GRUY</subfield><subfield code="x">Verlag</subfield><subfield code="3">Cover</subfield></datafield><datafield tag="912" ind1=" " ind2=" "><subfield code="a">EBA-BACKALL</subfield></datafield><datafield tag="912" ind1=" " ind2=" "><subfield code="a">EBA-CL-MUAR</subfield></datafield><datafield tag="912" ind1=" " ind2=" "><subfield code="a">EBA-EBACKALL</subfield></datafield><datafield tag="912" ind1=" " ind2=" "><subfield code="a">EBA-EBKALL</subfield></datafield><datafield tag="912" ind1=" " ind2=" "><subfield code="a">EBA-ECL-MUAR</subfield></datafield><datafield tag="912" ind1=" " ind2=" "><subfield code="a">EBA-EEBKALL</subfield></datafield><datafield tag="912" ind1=" " ind2=" "><subfield code="a">EBA-ESSHALL</subfield></datafield><datafield tag="912" ind1=" " ind2=" "><subfield code="a">EBA-PPALL</subfield></datafield><datafield tag="912" ind1=" " ind2=" 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Kopien, Downloads) sind nur von einzelnen Kapiteln oder Seiten und nur zum eigenen wissenschaftlichen Gebrauch erlaubt. Die Weitergabe an Dritte sowie systematisches Downloaden sind untersagt.</subfield><subfield code="k">Zugriff auf den Volltext nur für Universitätsangehörige innerhalb des Netzes der Universität Kiel (Campuslizenz).</subfield><subfield code="y">z</subfield><subfield code="z">17-01-22</subfield></datafield><datafield tag="980" ind1=" " ind2=" "><subfield code="2">31</subfield><subfield code="1">01</subfield><subfield code="x">0027</subfield><subfield code="b">403693886X</subfield><subfield code="h">OLR-DeGruyterEBS</subfield><subfield code="k">Zugang zeitlich begrenzt. Dauerhaften Zugang über Formular für Anschaffungsvorschläge anfragen.</subfield><subfield code="k">Vervielfältigungen (z.B. Kopien, Downloads) sind nur zum eigenen wissenschaftlichen Gebrauch erlaubt. Die Weitergabe an Dritte sowie systematisches Downloaden sind untersagt.</subfield><subfield code="y">z</subfield><subfield code="z">17-01-22</subfield></datafield><datafield tag="980" ind1=" " ind2=" "><subfield code="2">34</subfield><subfield code="1">01</subfield><subfield code="x">3551</subfield><subfield code="b">408067533X</subfield><subfield code="h">OLR-EBAKALL-EBS</subfield><subfield code="k">Zugriff nur im Netz der HAW Hamburg</subfield><subfield code="y">z</subfield><subfield code="z">05-03-22</subfield></datafield><datafield tag="980" ind1=" " ind2=" "><subfield code="2">65</subfield><subfield code="1">01</subfield><subfield code="x">0003</subfield><subfield code="b">4420348801</subfield><subfield code="h">DeGruyter-EBA</subfield><subfield code="k">Vervielfältigungen (z.B. Kopien, Downloads) sind nur von einzelnen Kapiteln oder Seiten und nur zum eigenen wissenschaftlichen Gebrauch erlaubt. Die Weitergabe an Dritte sowie systematisches Downloaden sind untersagt.</subfield><subfield code="y">z</subfield><subfield code="z">28-11-23</subfield></datafield><datafield tag="980" ind1=" " ind2=" "><subfield code="2">69</subfield><subfield code="1">01</subfield><subfield code="x">0009</subfield><subfield code="b">4037058294</subfield><subfield code="k">Vervielfältigungen (z.B. Kopien, Downloads) sind nur von einzelnen Kapiteln oder Seiten und nur zum eigenen wissenschaftlichen Gebrauch erlaubt. Die Weitergabe an Dritte sowie systematisches Downloaden sind untersagt.</subfield><subfield code="u">BF_dG</subfield><subfield code="y">z</subfield><subfield code="z">17-01-22</subfield></datafield><datafield tag="980" ind1=" " ind2=" "><subfield code="2">72</subfield><subfield code="1">01</subfield><subfield code="x">0035</subfield><subfield code="b">4043668376</subfield><subfield code="h">OLR-DG-PDA11SSHE</subfield><subfield code="k">Vervielfältigungen (z.B. Kopien, Downloads) sind nur von einzelnen Kapiteln oder Seiten und nur zum eigenen wissenschaftlichen Gebrauch erlaubt. Keine Weitergabe an Dritte. Kein systematisches Downloaden durch Robots.</subfield><subfield code="y">z</subfield><subfield code="z">25-01-22</subfield></datafield><datafield tag="980" ind1=" " ind2=" "><subfield code="2">90</subfield><subfield code="1">01</subfield><subfield code="x">3090</subfield><subfield code="b">4037117134</subfield><subfield code="h">OLR-HILdegruyter</subfield><subfield code="k">Vervielfältigungen (z.B. Kopien, Downloads) sind nur von einzelnen Kapiteln oder Seiten und nur zum eigenen wissenschaftlichen Gebrauch erlaubt. Die Weitergabe an Dritte sowie systematisches Downloaden sind untersagt.</subfield><subfield code="y">z</subfield><subfield code="z">17-01-22</subfield></datafield><datafield tag="980" ind1=" " ind2=" "><subfield code="2">110</subfield><subfield code="1">01</subfield><subfield code="x">3110</subfield><subfield code="b">4044234264</subfield><subfield code="h">OLR-DEGRUYTER-EBS-2018</subfield><subfield code="k">Vervielfältigungen (z.B. Kopien, Downloads) sind nur von einzelnen Kapiteln oder Seiten und nur zum eigenen wissenschaftlichen Gebrauch erlaubt. Die Weitergabe an Dritte sowie systematisches Downloaden sind untersagt.</subfield><subfield code="k">Volltextzugriff nur für berechtigte Personen über das Campusnetz</subfield><subfield code="y">z</subfield><subfield code="z">26-01-22</subfield></datafield><datafield tag="980" ind1=" " ind2=" "><subfield code="2">120</subfield><subfield code="1">01</subfield><subfield code="x">0715</subfield><subfield code="b">4034504498</subfield><subfield code="c">00</subfield><subfield code="f">--%%--</subfield><subfield code="d">--%%--</subfield><subfield code="e">g</subfield><subfield code="j">--%%--</subfield><subfield code="h">alma</subfield><subfield code="y">z</subfield><subfield code="z">13-01-22</subfield></datafield><datafield tag="980" ind1=" " ind2=" "><subfield code="2">122</subfield><subfield code="1">01</subfield><subfield code="x">0897</subfield><subfield code="b">4043731485</subfield><subfield code="h">OLR-deGruyter-EBS</subfield><subfield code="k">Vervielfältigungen (z.B. Kopien, Downloads) sind nur von einzelnen Kapiteln oder Seiten und nur zum eigenen wissenschaftlichen Gebrauch erlaubt. Die Weitergabe an Dritte sowie systematisches Downloaden sind untersagt.</subfield><subfield code="y">z</subfield><subfield code="z">25-01-22</subfield></datafield><datafield tag="980" ind1=" " ind2=" "><subfield code="2">130</subfield><subfield code="1">01</subfield><subfield code="x">0700</subfield><subfield code="b">4037243431</subfield><subfield code="h">OLR-deGruyter-EBA-EBKALL</subfield><subfield code="k">Vervielfältigungen (z.B. Kopien, Downloads) sind nur von einzelnen Kapiteln oder Seiten und nur zum eigenen wissenschaftlichen Gebrauch erlaubt. Die Weitergabe an Dritte sowie systematisches Downloaden sind untersagt.</subfield><subfield code="y">z</subfield><subfield code="z">17-01-22</subfield></datafield><datafield tag="980" ind1=" " ind2=" "><subfield code="2">140</subfield><subfield code="1">01</subfield><subfield code="x">0839</subfield><subfield code="b">4043794061</subfield><subfield code="h">OLR-deGruyter-EBS</subfield><subfield code="k">Vervielfältigungen (z.B. Kopien, Downloads) sind nur von einzelnen Kapiteln oder Seiten und nur zum eigenen wissenschaftlichen Gebrauch erlaubt. Die Weitergabe an Dritte sowie systematisches Downloaden sind untersagt.</subfield><subfield code="y">z</subfield><subfield code="z">25-01-22</subfield></datafield><datafield tag="980" ind1=" " ind2=" "><subfield code="2">147</subfield><subfield code="1">01</subfield><subfield code="x">3528</subfield><subfield code="b">4037411989</subfield><subfield code="h">OLR-EBS-DG</subfield><subfield code="k">Multiuser | freigeschaltet für Europa-Universität Flensburg, Hochschule Flensburg und Zentrale Hochschulbibliothek</subfield><subfield code="k">Vervielfältigungen (z.B. Kopien, Downloads) sind nur von einzelnen Kapiteln oder Seiten und nur zum eigenen wissenschaftlichen Gebrauch erlaubt. Die Weitergabe an Dritte sowie systematisches Downloaden sind untersagt.</subfield><subfield code="y">z</subfield><subfield code="z">17-01-22</subfield></datafield><datafield tag="980" ind1=" " ind2=" "><subfield code="2">264</subfield><subfield code="1">01</subfield><subfield code="x">3264</subfield><subfield code="b">4043856679</subfield><subfield code="h">OLR-deGruyter-EBS</subfield><subfield code="k">Vervielfältigungen (z.B. Kopien, Downloads) sind nur von einzelnen Kapiteln oder Seiten und nur zum eigenen wissenschaftlichen Gebrauch erlaubt. Die Weitergabe an Dritte sowie systematisches Downloaden sind untersagt.</subfield><subfield code="y">z</subfield><subfield code="z">25-01-22</subfield></datafield><datafield tag="980" ind1=" " ind2=" "><subfield code="2">370</subfield><subfield code="1">01</subfield><subfield code="x">4370</subfield><subfield code="b">4087735362</subfield><subfield code="h">EBS deGruyter</subfield><subfield code="k">Vervielfältigungen (z.B. Kopien, Downloads) sind nur von einzelnen Kapiteln oder Seiten und nur zum eigenen wissenschaftlichen Gebrauch erlaubt. Keine Weitergabe an Dritte. 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Cycles, Sequels, Spin-offs, Remakes, and Reboots Multiplicities in Film and Television |
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Frontmatter -- Contents -- Acknowledgments -- Chapter 1. Introduction -- Chapter 2. The Kissing Cycle, Mashers, and (White) Women in the American City -- Chapter 3. Descended from Hercules: Masculine Anxiety in the Peplum -- Chapter 4. The American Postwar Semidocumentary Cycle: Factual Dramatizations -- Chapter 5. Cycle Consciousness and the White Audience in Black Film Writing: The 1949–1950 “Race Problem” Cycle and the African American Press -- Chapter 6. Vicious Cycle: Jaws and Revenge-of-Nature Films of the 1970s -- Chapter 7. Familiar Otherness: On the Contemporary Cross-Cultural Remake -- Chapter 8. Anime’s Dangerous Innocents: Millennial Anxieties, Gender Crises, and the Shojo Body as a Weapon -- Chapter 9. It’s Only a Film, Isn’t It? Policy Paranoia Thrillers of the War on Terror -- Chapter 10. Doing Dumbledore: Actor-Character Bonding and Accretionary Performance -- Chapter 11. A Lagosian Lady Gaga: Cross-Cultural Identifi cation in Nollywood’s Anti-Biopic Cycle -- Chapter 12. Re-solving Crimes: A Cycle of TV Detective Partnerships -- Chapter 13. Smart TV: Showtime’s “Bad Mommies” Cycle -- Chapter 14. My Generation(s): Cycles, Branding, and Renewal in E4’s Skins -- Chapter 15. Extended Attractions: Recut Trailers, Film Promotion, and Audience Desire -- Chapter 16. Retro-Remaking: The 1980s Film Cycle in Contemporary Hollywood Cinema -- Chapter 17. I Can’t Lead This Vacation Anymore: Mumblecore’s American Man -- Chapter 18. Serialized Killers: Prebooting Horror in Bates Motel and Hannibal -- List of Contributors -- Index With sequels, prequels, remakes, spin-offs, or copies of successful films or franchises dominating film and television production, it sometimes seems as if Hollywood is incapable of making an original film or TV show. These textual pluralities or multiplicities—while loved by fans who flock to them in droves—tend to be dismissed by critics and scholars as markers of the death of high culture. Cycles, Sequels, Spin-offs, Remakes, and Reboots takes the opposite view, surveying a wide range of international media multiplicities for the first time to elucidate their importance for audiences, industrial practices, and popular culture. The essays in this volume offer a broad picture of the ways in which cinema and television have used multiplicities to streamline the production process, and to capitalize on and exploit viewer interest in previously successful and/or sensational story properties. An impressive lineup of established and emerging scholars talk seriously about forms of multiplicity that are rarely discussed as such, including direct-to-DVD films made in Nigeria, cross-cultural Japanese horror remakes, YouTube fan-generated trailer mash-ups, and 1970s animal revenge films. They show how considering the particular bonds that tie texts to one another allows us to understand more about the audiences for these texts and why they crave a version of the same story (or character or subject) over and over again. These findings demonstrate that, far from being lowbrow art, multiplicities are actually doing important cultural work that is very worthy of serious study |
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Frontmatter -- Contents -- Acknowledgments -- Chapter 1. Introduction -- Chapter 2. The Kissing Cycle, Mashers, and (White) Women in the American City -- Chapter 3. Descended from Hercules: Masculine Anxiety in the Peplum -- Chapter 4. The American Postwar Semidocumentary Cycle: Factual Dramatizations -- Chapter 5. Cycle Consciousness and the White Audience in Black Film Writing: The 1949–1950 “Race Problem” Cycle and the African American Press -- Chapter 6. Vicious Cycle: Jaws and Revenge-of-Nature Films of the 1970s -- Chapter 7. Familiar Otherness: On the Contemporary Cross-Cultural Remake -- Chapter 8. Anime’s Dangerous Innocents: Millennial Anxieties, Gender Crises, and the Shojo Body as a Weapon -- Chapter 9. It’s Only a Film, Isn’t It? Policy Paranoia Thrillers of the War on Terror -- Chapter 10. Doing Dumbledore: Actor-Character Bonding and Accretionary Performance -- Chapter 11. A Lagosian Lady Gaga: Cross-Cultural Identifi cation in Nollywood’s Anti-Biopic Cycle -- Chapter 12. Re-solving Crimes: A Cycle of TV Detective Partnerships -- Chapter 13. Smart TV: Showtime’s “Bad Mommies” Cycle -- Chapter 14. My Generation(s): Cycles, Branding, and Renewal in E4’s Skins -- Chapter 15. Extended Attractions: Recut Trailers, Film Promotion, and Audience Desire -- Chapter 16. Retro-Remaking: The 1980s Film Cycle in Contemporary Hollywood Cinema -- Chapter 17. I Can’t Lead This Vacation Anymore: Mumblecore’s American Man -- Chapter 18. Serialized Killers: Prebooting Horror in Bates Motel and Hannibal -- List of Contributors -- Index With sequels, prequels, remakes, spin-offs, or copies of successful films or franchises dominating film and television production, it sometimes seems as if Hollywood is incapable of making an original film or TV show. These textual pluralities or multiplicities—while loved by fans who flock to them in droves—tend to be dismissed by critics and scholars as markers of the death of high culture. Cycles, Sequels, Spin-offs, Remakes, and Reboots takes the opposite view, surveying a wide range of international media multiplicities for the first time to elucidate their importance for audiences, industrial practices, and popular culture. The essays in this volume offer a broad picture of the ways in which cinema and television have used multiplicities to streamline the production process, and to capitalize on and exploit viewer interest in previously successful and/or sensational story properties. An impressive lineup of established and emerging scholars talk seriously about forms of multiplicity that are rarely discussed as such, including direct-to-DVD films made in Nigeria, cross-cultural Japanese horror remakes, YouTube fan-generated trailer mash-ups, and 1970s animal revenge films. They show how considering the particular bonds that tie texts to one another allows us to understand more about the audiences for these texts and why they crave a version of the same story (or character or subject) over and over again. These findings demonstrate that, far from being lowbrow art, multiplicities are actually doing important cultural work that is very worthy of serious study |
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Frontmatter -- Contents -- Acknowledgments -- Chapter 1. Introduction -- Chapter 2. The Kissing Cycle, Mashers, and (White) Women in the American City -- Chapter 3. Descended from Hercules: Masculine Anxiety in the Peplum -- Chapter 4. The American Postwar Semidocumentary Cycle: Factual Dramatizations -- Chapter 5. Cycle Consciousness and the White Audience in Black Film Writing: The 1949–1950 “Race Problem” Cycle and the African American Press -- Chapter 6. Vicious Cycle: Jaws and Revenge-of-Nature Films of the 1970s -- Chapter 7. Familiar Otherness: On the Contemporary Cross-Cultural Remake -- Chapter 8. Anime’s Dangerous Innocents: Millennial Anxieties, Gender Crises, and the Shojo Body as a Weapon -- Chapter 9. It’s Only a Film, Isn’t It? Policy Paranoia Thrillers of the War on Terror -- Chapter 10. Doing Dumbledore: Actor-Character Bonding and Accretionary Performance -- Chapter 11. A Lagosian Lady Gaga: Cross-Cultural Identifi cation in Nollywood’s Anti-Biopic Cycle -- Chapter 12. Re-solving Crimes: A Cycle of TV Detective Partnerships -- Chapter 13. Smart TV: Showtime’s “Bad Mommies” Cycle -- Chapter 14. My Generation(s): Cycles, Branding, and Renewal in E4’s Skins -- Chapter 15. Extended Attractions: Recut Trailers, Film Promotion, and Audience Desire -- Chapter 16. Retro-Remaking: The 1980s Film Cycle in Contemporary Hollywood Cinema -- Chapter 17. I Can’t Lead This Vacation Anymore: Mumblecore’s American Man -- Chapter 18. Serialized Killers: Prebooting Horror in Bates Motel and Hannibal -- List of Contributors -- Index With sequels, prequels, remakes, spin-offs, or copies of successful films or franchises dominating film and television production, it sometimes seems as if Hollywood is incapable of making an original film or TV show. These textual pluralities or multiplicities—while loved by fans who flock to them in droves—tend to be dismissed by critics and scholars as markers of the death of high culture. Cycles, Sequels, Spin-offs, Remakes, and Reboots takes the opposite view, surveying a wide range of international media multiplicities for the first time to elucidate their importance for audiences, industrial practices, and popular culture. The essays in this volume offer a broad picture of the ways in which cinema and television have used multiplicities to streamline the production process, and to capitalize on and exploit viewer interest in previously successful and/or sensational story properties. An impressive lineup of established and emerging scholars talk seriously about forms of multiplicity that are rarely discussed as such, including direct-to-DVD films made in Nigeria, cross-cultural Japanese horror remakes, YouTube fan-generated trailer mash-ups, and 1970s animal revenge films. They show how considering the particular bonds that tie texts to one another allows us to understand more about the audiences for these texts and why they crave a version of the same story (or character or subject) over and over again. These findings demonstrate that, far from being lowbrow art, multiplicities are actually doing important cultural work that is very worthy of serious study |
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Barton Palmer</subfield></datafield><datafield tag="264" ind1=" " ind2="1"><subfield code="a">Austin</subfield><subfield code="b">University of Texas Press</subfield><subfield code="c">[2021]</subfield></datafield><datafield tag="300" ind1=" " ind2=" "><subfield code="a">1 Online-Ressource (1 online resource)</subfield></datafield><datafield tag="336" ind1=" " ind2=" "><subfield code="a">Text</subfield><subfield code="b">txt</subfield><subfield code="2">rdacontent</subfield></datafield><datafield tag="337" ind1=" " ind2=" "><subfield code="a">Computermedien</subfield><subfield code="b">c</subfield><subfield code="2">rdamedia</subfield></datafield><datafield tag="338" ind1=" " ind2=" "><subfield code="a">Online-Ressource</subfield><subfield code="b">cr</subfield><subfield code="2">rdacarrier</subfield></datafield><datafield tag="506" ind1="1" ind2=" "><subfield code="a">Restricted Access</subfield><subfield code="e">Controlled Vocabulary for Access Rights</subfield><subfield code="u">http://purl.org/coar/access_right/c_16ec</subfield><subfield code="f">online access with authorization</subfield><subfield code="2">star</subfield></datafield><datafield tag="520" ind1=" " ind2=" "><subfield code="a">Frontmatter -- Contents -- Acknowledgments -- Chapter 1. Introduction -- Chapter 2. The Kissing Cycle, Mashers, and (White) Women in the American City -- Chapter 3. Descended from Hercules: Masculine Anxiety in the Peplum -- Chapter 4. The American Postwar Semidocumentary Cycle: Factual Dramatizations -- Chapter 5. Cycle Consciousness and the White Audience in Black Film Writing: The 1949–1950 “Race Problem” Cycle and the African American Press -- Chapter 6. Vicious Cycle: Jaws and Revenge-of-Nature Films of the 1970s -- Chapter 7. Familiar Otherness: On the Contemporary Cross-Cultural Remake -- Chapter 8. Anime’s Dangerous Innocents: Millennial Anxieties, Gender Crises, and the Shojo Body as a Weapon -- Chapter 9. It’s Only a Film, Isn’t It? Policy Paranoia Thrillers of the War on Terror -- Chapter 10. Doing Dumbledore: Actor-Character Bonding and Accretionary Performance -- Chapter 11. A Lagosian Lady Gaga: Cross-Cultural Identifi cation in Nollywood’s Anti-Biopic Cycle -- Chapter 12. Re-solving Crimes: A Cycle of TV Detective Partnerships -- Chapter 13. Smart TV: Showtime’s “Bad Mommies” Cycle -- Chapter 14. My Generation(s): Cycles, Branding, and Renewal in E4’s Skins -- Chapter 15. Extended Attractions: Recut Trailers, Film Promotion, and Audience Desire -- Chapter 16. Retro-Remaking: The 1980s Film Cycle in Contemporary Hollywood Cinema -- Chapter 17. I Can’t Lead This Vacation Anymore: Mumblecore’s American Man -- Chapter 18. Serialized Killers: Prebooting Horror in Bates Motel and Hannibal -- List of Contributors -- Index</subfield></datafield><datafield tag="520" ind1=" " ind2=" "><subfield code="a">With sequels, prequels, remakes, spin-offs, or copies of successful films or franchises dominating film and television production, it sometimes seems as if Hollywood is incapable of making an original film or TV show. These textual pluralities or multiplicities—while loved by fans who flock to them in droves—tend to be dismissed by critics and scholars as markers of the death of high culture. Cycles, Sequels, Spin-offs, Remakes, and Reboots takes the opposite view, surveying a wide range of international media multiplicities for the first time to elucidate their importance for audiences, industrial practices, and popular culture. The essays in this volume offer a broad picture of the ways in which cinema and television have used multiplicities to streamline the production process, and to capitalize on and exploit viewer interest in previously successful and/or sensational story properties. An impressive lineup of established and emerging scholars talk seriously about forms of multiplicity that are rarely discussed as such, including direct-to-DVD films made in Nigeria, cross-cultural Japanese horror remakes, YouTube fan-generated trailer mash-ups, and 1970s animal revenge films. They show how considering the particular bonds that tie texts to one another allows us to understand more about the audiences for these texts and why they crave a version of the same story (or character or subject) over and over again. These findings demonstrate that, far from being lowbrow art, multiplicities are actually doing important cultural work that is very worthy of serious study</subfield></datafield><datafield tag="533" ind1=" " ind2=" "><subfield code="a">[Online-Ausgabe]</subfield></datafield><datafield tag="538" ind1=" " ind2=" "><subfield code="a">Mode of access: Internet via World Wide Web.</subfield></datafield><datafield tag="546" ind1=" " ind2=" "><subfield code="a">In English</subfield></datafield><datafield tag="650" ind1=" " ind2="0"><subfield code="a">Film genres</subfield><subfield code="x">United States</subfield></datafield><datafield tag="650" ind1=" " ind2="0"><subfield code="a">Film genres</subfield><subfield code="z">United States</subfield></datafield><datafield tag="650" ind1=" " ind2="0"><subfield code="a">Film remakes</subfield><subfield code="x">History and criticism</subfield></datafield><datafield tag="650" ind1=" " ind2="0"><subfield code="a">Film sequels</subfield></datafield><datafield tag="650" ind1=" " ind2="0"><subfield code="a">Television remakes</subfield><subfield code="x">History and criticism</subfield></datafield><datafield tag="650" ind1=" " ind2="4"><subfield code="a">PERFORMING ARTS / Film & Video / History & Criticism</subfield></datafield><datafield tag="700" ind1="1" ind2=" "><subfield code="a">Ann Klein, Amanda</subfield><subfield code="e">mitwirkender</subfield><subfield code="4">ctb</subfield></datafield><datafield tag="700" ind1="1" ind2=" "><subfield code="a">Birmingham, Elizabeth</subfield><subfield code="e">mitwirkender</subfield><subfield code="4">ctb</subfield></datafield><datafield tag="700" ind1="1" ind2=" "><subfield code="a">Borden, Amy</subfield><subfield code="e">mitwirkender</subfield><subfield code="4">ctb</subfield></datafield><datafield tag="700" ind1="1" ind2=" "><subfield code="a">Crawford, Chelsey</subfield><subfield code="e">mitwirkender</subfield><subfield code="4">ctb</subfield></datafield><datafield tag="700" ind1="1" ind2=" "><subfield code="a">Doles, Steven</subfield><subfield code="e">mitwirkender</subfield><subfield code="4">ctb</subfield></datafield><datafield tag="700" ind1="1" ind2=" "><subfield code="a">Gaine, Vincent M</subfield><subfield code="e">mitwirkender</subfield><subfield code="4">ctb</subfield></datafield><datafield tag="700" ind1="1" ind2=" "><subfield code="a">Klein, Amanda Ann</subfield><subfield code="e">herausgeberin</subfield><subfield code="4">edt</subfield></datafield><datafield tag="700" ind1="1" ind2=" "><subfield code="a">Kornfield, Sarah</subfield><subfield code="e">mitwirkender</subfield><subfield code="4">ctb</subfield></datafield><datafield tag="700" ind1="1" ind2=" "><subfield code="a">Loock, Kathleen</subfield><subfield code="e">mitwirkender</subfield><subfield code="4">ctb</subfield></datafield><datafield tag="700" ind1="1" ind2=" "><subfield code="a">Palmer, R. 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Barton</subfield><subfield code="e">herausgeberin</subfield><subfield code="4">edt</subfield></datafield><datafield tag="700" ind1="1" ind2=" "><subfield code="a">Perkins, Claire</subfield><subfield code="e">mitwirkender</subfield><subfield code="4">ctb</subfield></datafield><datafield tag="700" ind1="1" ind2=" "><subfield code="a">Pomerance, Murray</subfield><subfield code="e">mitwirkender</subfield><subfield code="4">ctb</subfield></datafield><datafield tag="700" ind1="1" ind2=" "><subfield code="a">Rushing, Robert</subfield><subfield code="e">mitwirkender</subfield><subfield code="4">ctb</subfield></datafield><datafield tag="700" ind1="1" ind2=" "><subfield code="a">Scahill, Andrew</subfield><subfield code="e">mitwirkender</subfield><subfield code="4">ctb</subfield></datafield><datafield tag="700" ind1="1" ind2=" "><subfield code="a">Tsika, Noah</subfield><subfield code="e">mitwirkender</subfield><subfield code="4">ctb</subfield></datafield><datafield tag="700" ind1="1" ind2=" 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ind2="2"><subfield code="u">https://www.degruyter.com/document/cover/isbn/9781477308189/original</subfield><subfield code="m">X:GRUY</subfield><subfield code="x">Verlag</subfield><subfield code="3">Cover</subfield></datafield><datafield tag="912" ind1=" " ind2=" "><subfield code="a">EBA-BACKALL</subfield></datafield><datafield tag="912" ind1=" " ind2=" "><subfield code="a">EBA-CL-MUAR</subfield></datafield><datafield tag="912" ind1=" " ind2=" "><subfield code="a">EBA-EBACKALL</subfield></datafield><datafield tag="912" ind1=" " ind2=" "><subfield code="a">EBA-EBKALL</subfield></datafield><datafield tag="912" ind1=" " ind2=" "><subfield code="a">EBA-ECL-MUAR</subfield></datafield><datafield tag="912" ind1=" " ind2=" "><subfield code="a">EBA-EEBKALL</subfield></datafield><datafield tag="912" ind1=" " ind2=" "><subfield code="a">EBA-ESSHALL</subfield></datafield><datafield tag="912" ind1=" " ind2=" "><subfield code="a">EBA-PPALL</subfield></datafield><datafield tag="912" ind1=" " ind2=" 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Kopien, Downloads) sind nur von einzelnen Kapiteln oder Seiten und nur zum eigenen wissenschaftlichen Gebrauch erlaubt. Die Weitergabe an Dritte sowie systematisches Downloaden sind untersagt.</subfield><subfield code="k">Zugriff auf den Volltext nur für Universitätsangehörige innerhalb des Netzes der Universität Kiel (Campuslizenz).</subfield><subfield code="y">z</subfield><subfield code="z">17-01-22</subfield></datafield><datafield tag="980" ind1=" " ind2=" "><subfield code="2">31</subfield><subfield code="1">01</subfield><subfield code="x">0027</subfield><subfield code="b">403693886X</subfield><subfield code="h">OLR-DeGruyterEBS</subfield><subfield code="k">Zugang zeitlich begrenzt. Dauerhaften Zugang über Formular für Anschaffungsvorschläge anfragen.</subfield><subfield code="k">Vervielfältigungen (z.B. Kopien, Downloads) sind nur zum eigenen wissenschaftlichen Gebrauch erlaubt. 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Die Weitergabe an Dritte sowie systematisches Downloaden sind untersagt.</subfield><subfield code="y">z</subfield><subfield code="z">28-11-23</subfield></datafield><datafield tag="980" ind1=" " ind2=" "><subfield code="2">69</subfield><subfield code="1">01</subfield><subfield code="x">0009</subfield><subfield code="b">4037058294</subfield><subfield code="k">Vervielfältigungen (z.B. Kopien, Downloads) sind nur von einzelnen Kapiteln oder Seiten und nur zum eigenen wissenschaftlichen Gebrauch erlaubt. Die Weitergabe an Dritte sowie systematisches Downloaden sind untersagt.</subfield><subfield code="u">BF_dG</subfield><subfield code="y">z</subfield><subfield code="z">17-01-22</subfield></datafield><datafield tag="980" ind1=" " ind2=" "><subfield code="2">72</subfield><subfield code="1">01</subfield><subfield code="x">0035</subfield><subfield code="b">4043668376</subfield><subfield code="h">OLR-DG-PDA11SSHE</subfield><subfield code="k">Vervielfältigungen (z.B. 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Die Weitergabe an Dritte sowie systematisches Downloaden sind untersagt.</subfield><subfield code="k">Volltextzugriff nur für berechtigte Personen über das Campusnetz</subfield><subfield code="y">z</subfield><subfield code="z">26-01-22</subfield></datafield><datafield tag="980" ind1=" " ind2=" "><subfield code="2">120</subfield><subfield code="1">01</subfield><subfield code="x">0715</subfield><subfield code="b">4034504498</subfield><subfield code="c">00</subfield><subfield code="f">--%%--</subfield><subfield code="d">--%%--</subfield><subfield code="e">g</subfield><subfield code="j">--%%--</subfield><subfield code="h">alma</subfield><subfield code="y">z</subfield><subfield code="z">13-01-22</subfield></datafield><datafield tag="980" ind1=" " ind2=" "><subfield code="2">122</subfield><subfield code="1">01</subfield><subfield code="x">0897</subfield><subfield code="b">4043731485</subfield><subfield code="h">OLR-deGruyter-EBS</subfield><subfield code="k">Vervielfältigungen (z.B. 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