Hermann Finsterlin und die Architektur des Expressionismus

Gespeichert in:

Autor*in:	Schneider, Ulrich [verfasserIn] Finsterlin, Hermann
Hochschulschrift:	Zugl.: Karlsruhe, Univ., Diss., 1997

Format:	Buch
Sprache:	Deutsch

Erschienen:	Tübingen: Wasmuth ; 1999

Schlagwörter:	Finsterlin, Hermann, 1887-1973 / Expressionismus / Architektur Finsterlin, Hermann, 1887-1973 / Architektur / Geschichte 1900-1930 Finsterlin, Hermann, 1887-1973 / Expressionismus
Schlagwörter:	Finsterlin, Hermann Visionary architecture, Germany Expressionism (Architecture), Germany
Formangabe:	Hochschulschrift Bibliografie

Systematik:	ZH 4744

Umfang:	168 S., [Anh.] ; Ill

Links:	Inhaltsverzeichnis Rezension
ISBN:	3-8030-0189-7

Katalog-ID:	301437645

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fulltext	Hermann Finsterlin und die Architektur des Expressionismus von Ulrich Schneider INHALT DANK … H E R M A N N FINSTERLIN Historisches Umfeld … Finsterlins Autobiographic Biographie … Datierung der expressionistischen Architekturentwiirfe Problemstellung … Die ersten Arbeiten … Die Glaserne Kette … Ein Exkurs: Architektur neuer Gemeinschaft Abermals zur Glasernen Kette Ruf zum Bauen … Friihlicht. Beilage zur Stadtbaukunst alter und neuer Zeit Noch einmal zur Glasernen Kette Das Ende der Briefgemeinschaft … Friihlicht. Eine Folge fur die Verwirklichung des neuen Baugedankens Wendingen. Sondernummer fur Hermann Finsterlin Zusammenfassung … Finsterlins Rezeptionsfeld … Die Miinchner Einfliisse … Die Lehr- und Versuch-Ateliers fur angewandte und treie Kunst oder ,Jede Akademie, die steht, ist wen, daB sie zu Grunde geht" Zusammenfassung … REZEPTION HERMANN FINSTERLINS Literansche Rezeption der Architekturaquarelle (1924 - 1936) … Hans Hildebrandt. Die Kunst des … und … Jahrhunderts, 1924 Josef Ponten. Architektur die nicht gebaut wurde, 1925 Adolf Behne. Der moderne Zweckbau, 1926 … Gustav Adolf Platz. Die Baukunst der neuesten Zeit, 1927 Alfons Leitl.Von der Architektur zum Bauen, 1936 Zusammenfassung … Hermann Finsterlin - Hans Scharoun Die friihen Arbeiten … Die Architekturphantasien von 1919 bis 1921 … Die Umsetzung der Idee: Das Deutsche Hygienemuseum fur Dresden und die Planungen fur Gelsenkirchen … Hochhaus am Bahnhof FriedrichstraBe in Berlin sowie Biiro und Geschaftshaus Borsenhof in Konigsberg/PreuBen Die Architekturphantasien von 1922/ … Villen der dreiBiger Jahre … Die Architekturphantasien von 1939 bis 1945 Hermann Finsterlin - Wenzel August Hablik Die friihen Jahre … Wenzel August Hablik in Itzehoe Schaffende Krafte … Zusammenfassung zu den friihen Architekturutopien … Finsterlin und Hablik - Die Zeit lhres gemeinsamen Schaffens Ausstellung fur unbekannte Architekten … Wenzel August Hablik und die Glaserne Kette … ANMERKUNGEN ANHANG LITERATUR … Rezension: Frankfurter Allgemeine Zeitung, … 2000, … Schneider, Ulrich: Hermann Finsterlin und die Architektur des Expressionismus. ISBN … -8030-0189- … Gegen die "Sachsärge" der zeitgenössischen Bauproduktion setzte er "Wohnlinge" und "Seelengletschermühlen", gegen die "Heringe" der Allerweltsarchitektur die "Korallenfische" eigener Erfindung, gegen die Immobilien die Mobilien seiner scheinbar rastlos beweglichen Baugeschöpfe. Der Traum des Stuttgarter Malers Hermann Finsterlin (1887 bis 1973) galt einem neuen Schöpfungsfest. Am achten Weltentag würden Kreationen entstehen, so phantasievoll und so komplex im Bauplan wie Tiefseeschnecken, Paradiesvögel und Tropeninsekten. Architektur betrachtete dieser Darwin der Baukunst nicht als Produkt von Ökonomie und Zweckmäßigkeit, sondern analog zur Natur als Glied einer Entwicklungsgeschichte. Dem Architekten sollte dabei die Rolle des geduldigen Züchters und Geburtshelfers zukommen. Einem Realitätstest hat Finsterlin seine Entwürfe, die als Intimes Sanatorium, Haus der Andacht, Hygienemuseum oder Vegetarische Gaststätte deklariert waren, nie unterwerfen dürfen oder müssen. Aufträge für Landhäuser, "einer am Starnberger See, einer in der Schweiz und einer in Amerika", hätten sich allesamt wieder zerschlagen, weil den Bauherren vor Baubeginn das Geld ausgegangen sei: Vielleicht war bei dieser Behauptung Finsterlins blühende Phantasie am Werke. Seinen Biographen hat er die Arbeit nicht leichtgemacht. Finsterlins Karriere bestand in einem kurzen, eindrucksvollen Auftritt, in langer Absenz und einer späten Wiederentdeckung, die er in den letzten anderthalb Jahrzehnten seines Lebens noch genießen konnte. Ins Rampenlicht holte ihn erstmals eine Einladung von Walter Gropius, der mit seinen Berliner Freunden im Frühjahr 1919 eine "Ausstellung für unbekannte Architekten" organisierte und es dabei ausdrücklich auf "utopische Ideenskizzen" abgesehen hatte. Eine zweite Ausstellung folgte im Jahr darauf. Bruno Taut, der bewegte Beweger des Berliner Architekturexpressionismus, organisierte einen Briefwechsel, der unter dem poetischen Namen "Die Gläserne Kette" später berühmt wurde, und ermöglichte Finsterlin, zu publizieren. Von Selbstzweifeln nicht geplagt, wählte er das Pseudonym Prometh. Von allen Beteiligten erntete Finsterlin damals den größten Skandalerfolg, wie die erstaunlich zahlreichen Rezensionen belegen, die Ulrich Schneider nachdruckt. Traumphantastik sagte man ihm nach, einen originellen und frischen Geist, aber auch maßlose Verschrobenheit und ein bestenfalls "keramisches Talent". Schneiders Untersuchung, aus einer Dissertation entstanden und frugal illustriert, ist nicht die erste. Architekturhistoriker Franco Borsi machte den Anfang und tappte in alle Fallen, die Finsterlin in seiner Fabulierlust aufgestellt hatte. Reinhard Döhls Begleitbuch zur Stuttgarter Ausstellung von 1988 faßte den ganzen Finsterlin ins Auge, auch den Poeten dadaistischer Wortgebilde und Urheber banaler Wandbilder. Schneider konzentriert sich auf das architekturbezogene Werk und betreibt notwendige philologische Kärrnerarbeit. Aus den jeweils ersten Veröffentlichungen der Blätter oder ihren identifizierbaren Erwähnungen ermittelt er eine Chronologie und füllt in akkurater Formen- und Motivanalyse die Lücken mit verwandtem, undatiertem oder zweifelhaft datiertem Material. Es bestätigt sich eine Gruppierung des Werkes, die in schneller Folge von naiv konturierten, grimassierenden Einzelbauten über dynamische Organ-Collagen zu den eindrucksvollen, vielteiligen Höhlen- und Gletscherlandschaften von 1920 führt. Der Versuchung jedes Autors, dem Objekt seines Interesses größtmöglichen Einfluß zuzusprechen, entgeht auch Schneider nicht. Scheint sich bei einer kleinen Werkgruppe Wenzel August Habliks, des Nordlichts unter den Glasfreunden, in der Tat eine Nähe zu Finsterlinschen Formerfindungen abzuzeichnen, so mag man an die Wirkung, die Finsterlin über das Werk Hans Scharouns noch auf die Architektur der Bundesrepublik ausgeübt haben soll, nicht recht glauben. Plausibel ortet Schneider die Anfänge des vermeintlichen Solitärs im Münchner Jugendstil, bei August Endell, Hermann Obrist, der Kunstgewerbe-Schule Wilhelm von Debschitz', den Gletscher- und Kosmosbildern von Hans Schmithals und den "Kunstformen der Natur", mit denen der Naturphilosoph Ernst Haeckel die europäische Kunstproduktion der Jahrhundertwende beeindruckte. Vor allem der Vergleich mit Schmithals zeigt, wie sehr die Älteren dem jungen Wilden aus bürgerlichem Hause an malerischer Kultur und technischem Können überlegen waren. Doch Finsterlins Sternstunde war nicht auf Kultur und Können angewiesen. Sie beruhte auf dem Mut, Dinge, die nicht zusammengehörten, in eins zu setzen. Die Provokation seiner Blätter entwickelte sich aus dem Zusammenstoß einer surrealistisch-vitalen Phantasie mit einem Medium, das ihren Weg ungewarnt kreuzte, der Architektur. Pilzkolonien, Korallenstöcke und Muschelbänke als Vorschlag fürs Bauen: Das war, übersetzt ins Organische, so etwas wie die Lautréamontsche Begegnung einer Nähmaschine und eines Regenschirms auf dem Seziertisch. WOLFGANG PEHNT Ulrich Schneider: "Hermann Finsterlin und die Architektur des Expressionismus".
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